Каждый год в начале сентября в клуб-отель «ВеЛес» под Владимиром съезжаются ценители и владельцы раритетных автомобилей, мотоциклов и велосипедов. Четыре года назад это было скромное местное мероприятие, а теперь сюда приезжают гости и участники не только со всей России, но и из других стран бывшего СНГ.
В этом году количество автомобилей и мотоциклов уже перевалило за сотню, так что было, на что посмотреть. Иномарок не очень много, а вот историю отечественного легкового автопрома можно изучить очень подробно.
К тому же, про историю каждого автомобиля с удовольствием рассказывают и владельцы. Кому-то древний «Москвич» достался случайно: человек просто искал по объявлению гараж. А когда они с хозяином поехали его смотреть и открыли ворота, внутри оказался пыльный и ржавый автомобиль. Продавец предложил вывезти его на свалку, но новый владелец попросил оставить и бережно восстановил. Автомобиль ожил и радует не только владельца, но и многочисленных зрителей на автовыставках.
Есть и автомобили, которые переходили от отца к сыну, и живут в одной семье уже десятки лет. Возможно, некоторые восстановлены не так идеально и есть ряд доработок в салоне и под капотом. Для коллекционеров они ценности не имеют, но они не менее интересны.
Вот у этого военного ГАЗа остались следы от пуль.
Пули пробили железо насквозь и, возможно, стали роковыми для водителя и пассажира. Ну как такое можно заделать? Это ж история…
И конечно, есть экземпляры, которые пережили полную переделку. Кто-то поставил пневмоподвеску и могучие колонки в багажник.
А кто-то вообще соорудил из Победы яркий хот-род, который, конечно, к первоначальному автомобилю имеет весьма смутное отношение.
А вот эта Победа не переделанная и очень редкая, т.к. кабриолет. 1949 года выпуска, очень бережно восстановленная:
Не забыли и тему автомобильного туризма, который и в советские годы был весьма популярен. Здесь палатка обычная:
А вот здесь уже специальная автомобильная:
Ну конечно, и запорожцы присутствовали:
Было и несколько редких мотоциклов. Мои ровесники явно помнят, как мы мечтали о такой «Яве» и завидовали тем, у кого такая была:
Я нашел даже такой же детский велосипед, как у меня в детстве. Правда, на трех колесах я научился быстро, и тогда отец переделал его в двухколесный.
Огромное спасибо участникам, которые привезли не только технику, но и предметы той эпохи. Вот этот райский уголок с чудовищным гобеленом получил приз за атмосферу времени.
В конце были объявлены победители в дюжине номинаций, которые получили призы и сертификаты.
Один из членов жюри — знаменитый автомобильный журналист Владимир Гаврилов — обещал к концу недели выложить большой видеообзор техники у себя на канале. Там вы услышите и рассказы владельцев, и узнаете еще много подробностей. А пока можете посмотреть небольшое видео, которое снял я.
В следующем году обязательно заранее напишу, когда будет очередное ретро-шоу в ВеЛесе. Там здорово и есть смысл посетить. Так же рекомендую почитать отчет одного из постоянных участников ретро-гаража здесь. И подробную статью с фото здесь.
Временный худсовет появится в Государственном академическом театре имени Евгения Вахтангова для подготовки к 100-летию театра, которое будет отмечаться в 2021 году. Об этом сообщил на сборе труппы в пятницу художественный руководитель театра Римас Туминас.
Туминас отметил: «Будет создан временный худсовет по случаю 100-летия. Я приглашу для участия. Но и прошу всех, у кого есть мысли — прекрасные, высокие, великие, радостные — подключайтесь, приходите».
Президент РФ Владимир Путин в начале августа распорядился подготовить программу мероприятий на 2020-2021 годы для празднования 100-летнего юбилея Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова. Соответствующий указ был опубликован на портале правовой информации. В соответствии с указом, правительству РФ в шестимесячный срок требуется образовать организационный комитет по подготовке к юбилею и утвердить его состав, а также обеспечить разработку и утверждение плана основных мероприятий по подготовке и проведению празднования 100-летия театра.
Сейчас в репертуаре театра более 40 спектаклей, в том числе «Анна Каренина» по роману Льва Толстого, «Бесы» по роману Федора Достоевского, «Ветер шумит в тополях» по пьесе Жеральда Сиблейраса, «Дядя Ваня» по пьесе Антона Чехова и другие.
В новом сезоне театр представит огромное количество нового материала. Сезон откроется в субботу постановкой «Пер Гюнт» по пьесе Ибсена — первой постановкой Юрия Бутусова в должности главного режиссера театра. Премьера пройдет в рамках Открытого фестиваля «Черешневый лес». Иван Поповски обратится к «Мертвым душам» Гоголя, Николай Коляда в ноябре должен выпустить спектакль по своей пьесе «Баба Шанель».
Руководитель театра сообщил, что французский режиссер Клеман Эрвю-Леже поставит «Двойное непостоянство». Спектакль ожидается на Новой сцене в мае. Режиссер Михаил Станкевич начинает работу по Бергману, адаптируя «Седьмую печать». Немецкий режиссер Йозуа Резинг представит постановку «Превращение», а сам Римас Туминас начнет читки сценической версии «Войны и мира».
Не оставят без внимания и юных зрителей. Арт-кафе станет сценой для детского спектакля «Сказка о попе и его работнике Балде», которую поставит Александр Коручеков. На Симоновской сцене будет представлен спектакль «Две женщины» студентов четвертого курса Щукинского училища (мастерская режиссера Владимира Иванова) – постановка будет включена в репертуар театра на год.
В этом году исполняется 180 лет со дня основания Пулковской обсерватории. Владимир Михайлович Липунов – один из самых влиятельных ученых-астрофизиков в мире — ответил на вопросы нашего корреспондента Аурена Хабичева о прошлом и будущем обсерватории, состоянии российской науки сейчас и о том, почему «аномально» сильные российские ученые стали большой редкостью.
Владимир Михайлович, Пулковской обсерватории целых 180 лет. Это своеобразный юбилей. А в тиакие праздники принято подводить итоги. Что значит для вас Пулковская обсерватория?
Для меня – это не просто организация, но история русской науки. Это наша старейшая обсерватория. По своему значению в 19 веке она, пожалуй, была действительно главной. Основанная 180 лет назад, она занимала самое первое место в системе Российской Академии наук. Она вышла на высочайший мировой уровень. Была конкурентом Гринвича. Помогли в этом немцы. В частности, первые директора — семья Струве — Василий, Отто, Яков и другие. Пулковская обсерватория, без преувеличения, — душа нашей науки. Я в данном случае высказываю свое мнение. Мнение человека, у которого с самой юности на стене висела фотография этого учреждения. У меня, можно сказать, с обсерваторией случились семейные связи. Я бывал там в гостях у Владимира Крата – одного из последних директоров советского периода. Это был замечательный человек, занимался астрономией, делал аэрокосмические эксперименты, запускал телескопы на воздушных шарах. Он делал совершенно передовые вещи.
Каково место Пулковской обсерватории в российской науке сейчас?
Все большие обсерватории эволюционируют примерно в одном направлении. Сейчас как наблюдательная база Пулковская обсерватория, конечно, потеряла свое значение. В войну она была полностью разрушена. Потом ее разумеется восстановили. Знаете, ведь есть легенда, что даже Пушкин бегал туда на звезды смотреть. Да и до войны, в печальные годы репрессий кто-то из сотрудников был сослан в лагеря, кто-то просто расстрелян. Там работали и были включены в орбиту «пулковского дела» люди мирового масштаба – Александр Николаевич Козырев, Матвей Петрович Бронштен, Борис Васильевич Нумеров и многие другие. В теоретической астрофизике известно классическое решение Козырева-Чандрасекара. Напомню, что Чандрасекар в последствие стал нобелевским лауреатом.
Я работаю в Московском университете, но Пулковскую обсерваторию люблю и сочувствую ей. Ведь она пережила репрессии 30-х, расцвет 60-х и уход таких светил науки в 70-80-х. В 60-е годы в астрофизику пришли люди из очень важных атомных проектов. Оказалось, что наша Вселенная не такая, как мы думали в 19-м веке. Здесь на Пулковских высотах впервые было заподозрено и обнаружено так называемое реликтовое излучение Вселенной, предсказанное нашим соотечественником Георгием Гамовым. Наша Вселенная оказалась горячей. Но наступила самая страшная вещь в застойные годы. Всякий талантливый ученый не мог пробиться наверх, если не был коммунистом-бюрократом. Зельдович — другое дело. Это человек руководил лабораторией «Теория атомной бомбы» в проекте Курчатова. Не слабо, да? У него работало много других известных и секретных людей. Он был теоретиком и естествоиспытателем. Вот такого типа ученые стали исчезать из нашей науки к концу 80-х годов. Именно тогда бюрократия выхолостила, формализовала и развалила не только нашу науку, но и саму страну — СССР. А в 90-е годы люди вобще стали уезжать заграницу, потому что в нашей стране впервые был произведен невиданный эксперимент по удушению науки. Я помню, как я «бомбил» на такси. У нас тогда зарплата была пять долларов в месяц.
Выходит, что наши ученые могли работать в России только будучи «слепыми энтузиастами» своего дела?
Сейчас проблема нашей науки в том, что она тогда была обезглавлена. Многие школы распались. Сильные уезжали, слабых не брали. На Запад слабых не берут, туда уезжают сильные. Остаются здесь лишь аномально сильные. И вот этих аномально сильных осталось очень мало. Но они иногда появляются. Однако наша наука так устроена, чт осталась слепком худших образцов времен застоя. Только в нашей стране Академия наук управляет денежными потоками, научными процессами и так далее. Это абсолютно неправильно. Вот на примере авиации. У нас за государственные деньги даже в самые мрачные годы, во время Берии, когда стоял вопрос о выживании, была личная частная инициатива. У нас стояли имена на самолетах, танках, вездеходах. Мы знали имена всех. Двадцать лет мы топчемся на месте из-за того, что личная инициатива полностью закупорена. В 90-е многие живые, инициативные силы были уничтожены. А во главе науки опять встали ученые-бюрократы. Это секретари парткомов от науки. А я еще раз повторю — талантливый ученый не станет директором. Эта роль на Западе не состоит в том, чтобы публиковаться со своими подчиненными. Его цель в том, чтобы его институт выдавал максимальный импат-фактор и индекс цитируемости. У нас этого нет. У нас в результате личность исчезает. Вот пришел президент и спрашивает: как я буду поднимать науку? Вот что Путину сказать? Причина упадка российской науки в том, что кругом это мышление армейское, субординационное. Восстановление вертикали власти. Но в науке такого быть не может. Там есть другая, гораздо более мощная вертикаль — физические фундаментальные законы природы. А ни черта наши ученые не придумали за 30 лет такого интересного за исключением нескольких людей, которых заткнули в самую страшную яму. А знаете почему? Мне человек из Правительства сказал, что у нас не нужны таланты. Высочайший помощник. Так и сказал: Владимир Михайлович подумайте кому вы нужны? Ни-ко-му!
Владимир Михайлович, лично вы сделали очень многое для становления и развития российской науки не только в рамках страны, но и всего мира.
Я построил глобальную сеть. В эпоху санкций я поднял флаг России на Канарских островах. Результат современной политики очевиден — двадцать лет топчемся на месте, открытий больших нет, везде уравниловка. В нашей науке полностью скопировали американскую систему грантов. Но ведь американская система основана на том, что там последние 100-150 лет эксперты этой системы — это избранные в здоровой прозрачной конкурентной борьбе ученые. А представьте эту систему прилепили на нашу бюрократическую науку, где правят чиновника, через которых идут все потоки. В Америке, если ты ученый, тебе дали денег и ты с ними ничего не сделал, то тебе второй раз никогда в жизни не дадут. Почему у нас сталинская наука развивалась? Да потому, что нужно было выживать. Когда стоит вопрос жизнь или смерть, вот тогда Правительство понимает, что надо брать не бюрократа, а надо брать физика Курчатова. Брать инженера-конструктора Королёва. А у нас с этой вертикалью власти, где новые фамилии? Где новые Ту-154, Як-40, Ил-86? Мы перестали называть вещи своими именами! Кого это Сколково воспитало? Сколково превратилось в специальное учреждение для утечки русских мозгов. Сейчас на кону вопрос выживания. Путин пришел поднимать науку и спрашивает: кто у нас за науку отвечает? Ему отвечают — Академия наук. О, значит сейчас мы для этой академии наук назначим нового генерала и он там будет разбираться. Но ничего не будет. Деньги не идут к талантливым людям. Средства поступают только высокостоящим. Мы скопировали американскую систему грантов, а экспертами там оказались «дети» вот этих бюрократов. Они там друг друга вытягивают просто. Мой проект участвовал решительным образом в лучшем эксперименте 21-го века — обнаружении и локализации источника гравитационных волн. Ничего лучше в этом веке пока не сделали в оптической астрономии. Что вы думаете, кто-то мне дал грант дал на следующий год? Наплевали на десятки опубликованных в лучших мировых журналах, включая Nature, статей. Ни-хре-на никто не дал. Я знаю десятки ученых в нашей области, которых можно поднять. В конце 90-х годов я предложил как прекратить утечку мозгов. Это очень просто, тривиально. Наша экспертная система не работает, если за 20 лет она ничего не дала, то её надо менять. У нас в науке есть реальные объективные эксперты. И это — иностранные ученые. Они выбирают лучших ученых России каждый день! Посмотрите на кого ссылаются американские и европейские ученые и все. Выбрать в каждой науке по своей золотой сотне ученых, и направить финансирование им — они реально показали, что умеют работать. Вот как надо решать научную проблему бюрократии в России. Но что мы видим, мы в стране решаем все проблемы созданием очередного министерства или ведомства, то есть опять плодим бездельников-бюрократов. Я бы даже сказал, что бездельники это еще было хорошо, но они подобны самому страшному — дуракам с инициативой.
Мы все-таки немного ушли от темы. Мне интересны ваши собственные проекты. Я часто сталкиваюсь в новостях с вашим именем. Что-то читал про роботов-телескопов, запущенных вами. Это же умопомрачительно!
Я сейчас занимаюсь двумя проектами. Первый — это построение глобальной сети телескопов нового поколения на базе уже построенной, отработанной сети МАСТЕР . Мы первые в России сделали настоящие роботы-телескопы. Они месяцами самостоятельно работают. Они стоят в Южной Африке, в Аргентине и даже в стране НАТО на Канарских островах. И мы в 2015 году подняли флаг России на Канарских островах. Приехал король Испании! Приехал кто-то из российского посольства , увидел меня и спрашивает: а что вы тут делаете? Наша страна не знала о таком прорыве. Академия наук не знала о наших достижениях. Они и сейчас тратят миллиарды, пытаясь повторить мой успех. И ничего не сделали. А я построил за 57 миллионов рублей благодаря поддержке программы развития МГУ и частного предприятия Московского Объединения «Оптика». Вся структура науки у нас просто идиотская, она скопирована с годов застоя. Всякая инициатива давится. Пусть Путин задумается, почему американцы берут у нас и поднимают лучших, а мы не можем. Денег нет? Да, маловато. Но я не о деньгах, а о лучших. Как американцы узнают, кто из ученых — лучший? А мы не можем? Я в советское время не был партийным. Меня поднял Яков Борисович Зельдович — мой руководитель в аспирантуре. Он имел три звезды Героя Социалистического труда. Он пробил мне московскую прописку и сказал: он должен тут работать. А его пробила нужда в сталинско-бериевскую эпоху. Берия был самым лучшим менеджером в науке. А сейчас что? Пришел Рогозин в Роскосмос и выкинул нас из этой системы. Я и мои воспитанники получаем цитируемости больше тысячи на брата. Найдите в целой стране хоть один институт, где были бы такие показатели? У меня нет гранта российского национального научного фонда. Я пишу по 15 статей в год. У меня 2 статьи в Nature вышли в один год! Это не теория, а эксперимент! За это меня лишили поддержки. Так это означает, что санкции нам не только запад выписывает, но и РНФ российский! Я и моя группа опубликовала около двух тысяч работ в последние годы. Большую часть из работ пишем вместе с роботами! Причем, это не такие роботы какие показывают Путину — роботы-марионетки. Они месяцами работают без нашего вмешательства. Такой технологии нет ни в Европе, ни в Китае. Да в США, в Калтехе, только отчасти.
Владимир Михайлович, РБК на днях написали, что астрономические наблюдения в Пулковской обсерватории в течение пяти лет будут свернуты и перенесены на другие базы. Да и вы сказали, что Пулковская обсерватория сейчас потеряла свои позиции. Как их вернуть?
Возращаясь к Пулковской обсерватории. Чтобы она стала не только музеем, но реально работающей на передовых позициях науки коллективом, нужно, во-первых связать её с Питерским университетом. Надо открыть кафедру во главе с ведущим ученым Пулково, например. Без молодой крови всё зачахнет. Не зря вся наука запада сосредоточена в университетах. Во-вторых, об астрономических наблюдениях. Один из наших роботов МАСТЕР работает на горной станции Пулковской обсерватории под Кисловодском. Местные пулковчане — соавторы всемирно известных наблюдений. Я не предлагаю всей обсерватории работать в сети МАСТЕР, а перенять опыт роботизированных наблюдений, и тогда великая Пулковская обсерватория станет не только достопримечательностью, но и образцом экспериментальной астрономии мирового уровня.
Какой только ерундой ни занимаются люди! Сидят в душных офисах, стоят у грохочущих конвейеров, заседают на совещаниях, стоят в пробках, а вечером смотрят сериалы с рекламой или тупые ток-шоу. Но иногда у некоторых наступает тот самый момент, когда им хочется бросить всё и уехать черт знает куда. Туда, где нет правил, условностей и прочей тоски — например, в пустыню. Посмотрите, сколько таких некоторых туда едет:
Да, вы не поверите, но один из самых ярких и незабываемых фестивалей планеты ежегодно проходит в пустыне.
В абсолютно мертвой и безлюдной жаркой пустыне, где не происходит круглый год вообще ничего, а потом вдруг появляется всё.
Самые красивые девушки, самые безумные наряды, самые феерические инсталляции, самые невероятные автомобили и еще очень много разного.
Всего восемь дней в конце августа в пустыне Блэк-Рок (штат Невада). Но за это время участники этого сумасшедшего фестиваля успевают зажечь огнем души миллионов людей по всему миру.
Идея проводить Burning Man зародилась 33 года назад в 1986-м, когда одного хорошего парня бросила нехорошая девушка. Они с другом построили на пляже в Сан-Франциско ее двухметровую статую и радостно сожгли среди ночи под песни и пляски в компании единомышленников. На следующий год решили повторить, а когда количество участников начало резко расти, перенесли фестиваль в пустыню. Там он не пугал других обитателей пляжа и давал участникам больше свободы для самовыражения. За 33 года свобода достигла небывалых масштабов и фестиваль стал одним из самых зрелищных в мире.
Размеры и количество статуй для сжигания и не только тоже выросли, а количество участников перевалило за 100 тысяч. Среди фотографий я нашел даже станцию «МИР» и избушку на курьих ножках. Не удивительно: на фестиваль съезжаются позитивные люди со всего мира, и наших там тоже немало.
Сюда приезжают и по одиночке, и целыми арт-группами и творческими коллективами. Здесь можно купить и продать самые невероятные наряды и аксессуары, произведения любого искусства и прочее. И конечно, наснимать самых удивительных фильмов и фотографий, которые потом можно будет долго рассматривать холодными унылыми вечерами.
Некоторые прямо там делают предложения любимым девушкам:
В этом году Burning Man проходил с 25 августа по 2 сентября. Сейчас его участники уже добрались до нормального интернета и компьютеров, на которых можно разобрать тонны фото и видео, выбрать лучшие и выложить в сеть. Гуглить это всё по хэштэгам вы можете бесконечно. Я выложил лишь несколько кадров, по которым можно составить первое впечатление. Посмотреть еще десятки тысяч фото за разные годы можно здесь или здесь.
В бывшем здании генконсульства Великобритании в Санкт-Петербурге открылся центр медиаискусств — структурное подразделение государственного нетипового образовательного учреждения «Академия талантов», совмещающее творческую направленность и цифровые технологии.
фото: topspb.tv
«Наша основная задача — это сохранить исторический момент этого здания и наполнить его культурным, образовательным содержанием и, конечно, внедрить цифровое образование в реализацию программ дополнительного образования, — рассказала директор «Академим талантов» Екатерина Полукарова. — Нами разработано 19 программ дополнительного образования, аналогов в городе этим программам нет. Профессий много — это и диджеи, и операторское мастерство, у нас реализует свои программы студия визуальных искусств, арт-студия, графический дизайн, архитектурный дизайн, 3D-мэппинг и многие другие».
Обучаться на программах, рассчитанных на 3 года, смогут школьники от 10 до 18 лет. Образование для ребят будет бесплатным. На данный момент в различные группы записались уже 200 человек, однако «Академия талантов» всё ещё продолжает набор учеников.
«Это на самом деле восхитительно, такой проект, он украшает наш город, а самое главное — дает возможность действительно проявить свои таланты детишкам, — прокомментировал создание центра медиаискусств врио губернатора Санкт-Петербурга Александр Беглов. — Дети получили к 1 сентября такой уникальный, хороший подарок».
фото: ridus.ru
По словам заместителя директора академии по развитию и связям с общественностью Ингрид Пильдес, центр медиаискусств отличается от обычных домов творчества и учреждений IT-образования тем, как там используют возможности цифровой образовательной среды.
«Высокая технологическая насыщенность центра призвана стать основой для развития пластичных навыков, позволяющих творчески преобразовывать окружающую среду, развивает эмоциональную грамотность, а креативная среда способствует формированию нестандартного образа мышления у обучающихся», — объяснила Пильдес.
«Академия талантов», нацеленная на работу с творчески одаренными детьми, появилась в Санкт-Петербурге в 2015 году.
Режиссер мечтал снять свой «Амаркорд» четверть века. Родился в Одессе, и в 1970-ом, когда ему было десять лет, город закрыли в связи с холерой. «Какие-то кусочки этой жизни остались у меня в памяти, но это не значит, что фильм только про меня, мои герои – близкие мне люди: часть моей семьи, соседи, друзья, знакомые, есть и придуманные персонажи. Картина не претендует на историчность, в большой степени это — воспоминания, личный фильм «В поисках Одессы» — той, которая когда-то была.
Маршрут трамвая: Волгоград-Таганрог
Разговор на пресс-конференции, собственно, начался с вопроса МирТесен.Культура Валерию Тодоровскому:
– Чего вам стоило снять Одессу не в Одессе?
— С Одессой связаны имена многих больших режиссеров — Киры Муратовой, Марлена Хуциева, моего папы Петра Тодоровского, — сказал Валерий Петрович, — на их творчестве я вырос, и что бы ни делал, всегда иду за ними, это неизбежно. Фильм «Одесса» — моя попытка рассказать о своем, не оглядываясь ни на кого. Задача стояла сложная. Для начала надо было решить адский ребус — из разных городов создать один. Чтобы понять уровень сложностей, представьте картину: одесские улочки снимаем в Таганроге, а трамвай привозим из Волгограда. С командой людей, которые ставят его на рельсы, налаживают, запускают, и по определенной ветке он ездит, а мы снимаем – и его, и сцены в нем. Это стоило немалых усилий и больших денег. Насколько проще было бы сделать это в Одессе. Но, наверное, мое желание снять этот фильм было настолько велико, что я готов был идти на жертвы, а поначалу, когда стало понятно, что в Одессе не снимаем, был готов отказаться от идеи вообще. Но мой друг, продюсер и исполнитель одной из главных ролей Леонид Ярмольник сказал: «Фильм надо снять где угодно, ищем эти места». И оказался прав. Но обида осталась, потому что мое внутреннее желание – снять фильм в Одессе, приехав туда с группой людей, поселиться в родном городе, ходить по его улицам и снимать – не было удовлетворено. Фильм-то я снял, но вот это вдохновляющее личное ощущение не прожил. И не потому, что меня не пустили — количество проблем, которые бы мы обрели, начни снимать там, перевесило бы саму возможность. Трудно было представить, чем могло это кончиться, и мы отказались.
Леонид Ярмольник, уроженец Львова, признался, что волновали прежде всего возможные диверсии в отношении съемочной группы, поскольку националисты делали тогда, что хотели. Сам Ярмольник в «запретительном» списке был среди первых, рисковать здоровьем и безопасностью людей никому не хотелось. «Но, если бы выборы на Украине случились года два назад, — не преминул заметить актер, — мы бы точно снимали в Одессе. Думаю, Зеленский бы нам помог».
Дирижировали родители
Вероятно, «амаркордовский» запал фильма «Одесса» был так силен, что не мог не сказаться на актерской игре. Леонид Ярмольник и Ирина Розанова, сыгравшие стариков Давыдовых – Григория Иосифовича и Раису Ировну, не сговариваясь, рассказали о том, что им помогали родители. «Это первая роль, в которой я не ощущал границу между собой — человеком и персонажем, — сказал Ярмольник. — Ни одна роль не давалась мне так легко, потому что я не играл, а существовал в ней. Еще во время написания сценария обнаружил, что Григорий Иосифович – по характеру и реакциям — очень похож на моего отца. Мне представилась счастливая возможность его сыграть. А я всю жизнь с отцом спорил: он говорил «белое», я – «черное», и наоборот. Но с годами понял, что очень похож на своего отца, а самое главное, что папа во всем был прав. Я не играл возраст своего героя, скорее, его состояние, самочувствие. Судя по всему, получилось, потому что, увидев меня на пляже, зрители сказали – «А у вас накладной живот был!..» Никаких накладок, я просто встал в кадре и надул живот, — Ярмольник тут же демонстрирует залу мастерство. Ну, чуть-чуть походку изменил, в этом возрасте у людей или колени, или спина болят. Играл без бороды и грима, был подстрижен, и немного седины мне добавляли».
Ирина Розанова призналась, что самым сложным в её роли было то, что ее героиня, глава большого семейства, в минуты большого душевного волнения переходила на идиш. И хотя на площадке был специалист, который следил за правильностью произношения, говорить на идише с акцентом и в нужной тональности было непросто. Перепробовали несколько вариантов и с внешним обликом Раисы Ировны, актриса собиралась даже в латексный комбинезон замуроваться, но ее отговорили. Но и без комбинезона, в рыжем парике, думаю, зритель не сразу узнает Розанову. «Что касается «еврейки» Розановой, — добавил Ярмольник, — она стала для меня открытием. Во-первых, ей легко давался язык, в отличие от меня, а, во-вторых, когда она приходила в вагончик гримироваться и переодеваться, я понимал, что вошла Розанова, а когда выходила, думал, что это за бабка». И сыграть эту «бабку», сказала Ирина, ей помогла память о маме, которая была известной актрисой в Рязани и дожила до преклонных лет. «Сегодня на премьеру придет моя семья, — сказала Розанова, — мне важно мнение всех, но особенно хочу, чтобы посмотрел мой родной брат. Думаю, они точно скажут, что играла не я, а моя мама. Так что мне очень дорога эта работа, такое редко бывает, поверьте».
В поисках Одессы
Работа над сценарием шла около двух лет, воссоздать обстановку времени «одесской холеры 70-го» помогли газеты и телепередачи, беседы с людьми, которые помнили эти события, с врачами, занимавшимися ликвидацией очагов эпидемии. Известный одесский краевед Олег Губарь был на том корабле, где желающие выехать из Одессы проходили карантин, и помнит эти танцы в ресторане, когда «люди стали по-другому дышать, по словам Тодоровского, и заговорили вслух о том, о чем боялись говорить раньше, перед лицом опасности всегда наступает освобождение…». Музыку к фильму, где основными были темы семьи и детства, потому что происходящее увидено глазами мальчика Валерика, записали в небольшом струнном оркестре Лос-Анджелеса, рассказала Аня Друбич. Задачу режиссера – музыки должно быть мало, но значение ее для фильма очень серьезно, она выполнила.
Валерий Тодоровский резюмировал, что группой своей был очень доволен и был бы счастлив, если бы фильм показали на Украине, и, конечно, в Одессе. «Ни об одном кардинальном решении не жалею: ни одного исполнителя главных ролей (Ирина Розанова, Леонид Ярмольник, Ксения Раппопорт, Евгений Цыганов. – Ред.) не поменял бы ни на кого другого. Володя Гудилин построил невероятную декорацию нашего двора и кусочка улицы; снимал фильм, кстати, на пленке «Кодак», мой давний друг и соавтор оператор Роман Васьянов».
В 1970-х Линдберг стал одним из известнейших фотографов Германии, благодаря сотрудничеству с журналом Stern. В 1978 году он переехал в Париж и начал международную карьеру, снимая самых популярных моделей и актрис, среди которых оказались Катрин Денев, Мадонна, Шэрон Стоун, Милла Йовович, Клаудиа Шиффер, Настасья Кински, Кейт Мосс, Наоми Кэмпбелл, Линда Евангелиста, Синди Кроуфорд, Наталья Водянова и многие другие. Его снимки публиковались в таких влиятельных изданиях о моде и поп-культуре, как Vogue, Vanity Fair и Rolling Stone.
Кроме того, Петер Линдберг принимал участие в создании рекламных кампаний для брендов Calvin Klein, Chanel, DKNY, Escada, Giorgio Armani, Hugo Boss и других. Он снимал Марион Котийяр и Джуда Лоу для Christian Dior. По словам самого мастера, он старался показать своих моделей как можно более реалистично, «со всей честностью», освобождая женщин от необходимости быть вечно молодыми и идеальными.
Линдберг стал одним из первых фотографов, снабдивших рекламные съемки внутренней историей. Он является единственным за всю историю фотографом, трижды создававшим знаменитый календарь Pirelli (в 1996, 2002 и 2017 годах). Многие его снимки являются экспонатами галерей и музеев.
Российская актриса Елена Борщева пообщалась с нашим корреспондентом Ауреном Хабичевым о политическом кризисе, переменах и выборе профессии для дочерей.
Елена, прежде чем побеседовать с вами, просмотрел кучу ваших интервью. И знаете какое сложилось впечатление. Вы гораздо глубже, чем пытаетесь показаться. То есть, у вас вроде совершенно нет желания раскрываться. Это так?
Сама формулировка «Нет желания раскрывать себя» довольно странная. Каким образом это можно сделать? Когда я даю какие-то интервью, то вопросы задают все достаточно одинаковые. Редко когда выдается шанс поговорить о судьбах мира, пофилософствовать, как-то проявить свою глубину не удается. А так желание есть. Может быть, поэтому через какие-то роли я показываю эту глубину. Поэтому я развиваюсь как актриса, прохожу тренинги, повышаю актерское мастерство и жду новых интересных ролей, через которые я могу раскрываться. А так мое не совсем фирменное творчество, через которое я как раз «демонстрировала» миру свой внутренний мир – это стихи. Они есть на сайте Стихи.ру. Иногда я публикую какие-то стихи в инстаграме, и те, кому интересен мой глубокий внутренний мир, приходят, читают, потом пишут отзывы. Хотя я сейчас редко пишу. Все эти стихотворения были написаны больше десяти лет назад.
Ну и второй вопрос вытекает из первого. До сих пор ничего не известно ни о вашей политической позиции, ни об идеологических взглядах, но вы все равно остаетесь одной из самых популярных женщин в России. Как вы считаете, что именно заставляет людей сохранять к вам интерес?
Наверное, как раз вот эта загадка, о корой вы говорили в первом своем вопросе. У меня, вероятно, много каких-то граней, в том числе моя личная история, которая близка многим людям. Ну и мне говорят люди про обаяние, харизму, заряд позитива, который я излучаю. Наверное, это тоже притягивает людей.
Думаю, вы знаете, что в стране достаточно серьезный политический кризис. Противостояние между либералами и консерваторами проявляется чуть ли не во всех сферах жизни. Уверен, у вас есть свое мнение по этому поводу…
Думаю, что в социуме есть естественные общественно-политические процессы, когда кризис становится настолько очевидным, что на него уже нельзя закрывать глаза. Помните, как в легендарной песне: «Перемен требуют наши сердца». Стране нужны перемены. Есть, конечно, и искусственно создаваемые кризисы, разжигание всевозможных внутренних конфликтов, которые могут быть в интересах той или иной политической элиты. Мир не стоит на месте. Люди сами должны активно проявлять свою гражданскую позицию. Общество почему-то считает, что ничего не поменяется, что все бесполезно. Стараются не вникать в ситуацию, пока лично их это не коснется. Не ходят на выборы, игнорируют какие-то другие политические мероприятия и так далее. Людей нужно убеждать в том, что при их участии перемены, действительно, возможны. И в определенных сферах и обстоятельствах они, конечно, нужны. Меня, как маму, конечно интересуют различные реформы в сфере образования. В стране должны быть востребованы разные специальности. Люди повально получают дипломы юристов и специалистов и в итоге физическую работу у нас выполняют мигранты. Ситуация эта должна быть исправлена. Конечно, для этого нужно некоторое время. Но, тем не менее, изменения должны случиться и хочется, чтобы они проходили последовательно и логично. Мы должны в итоге построить общество, где каждый будет понимать, что его мнение имеет какой-то авторитет и он может получить определенный фидбек от вышестоящих органов.
Вам не мешает слава «бывшей участницы Камеди Вуман»?
Многие, кстати, до сих пор не знают, что я бывшая участница Камеди Вуман. Более взрослое поколение помнят меня по команде КВН, молодежь ассоциирует с Камеди Вуман. Прошло уже семь лет с момента моего ухода с проекта, но у меня не бывает какого-то неприятия, если рядом с моим именем стоит упоминание Камеди Вуман, потому что я считаю, что это хороший и достойный проект. По крайней мере, в тот период, когда я в нем участвовала. Сейчас я просто не в курсе как и чем живет он живет. Но, судя по тому, что основной состав продолжает работать, значит все хорошо у них.
Есть ли у вас в планах проект, который затмит по своим масштабам ваш успех в Камеди Вуман?
Идей, конечно, у меня много. И за эти годы, после моего ухода из камеди вуман, я попробовала себя в разных ипостасях и формах, в том числе в качестве продюсера. И я поняла, что все-таки мое призвание – быть актрисой. Да, безусловно, я могу быть идейным вдохновителем. Не буду скрывать, что хотелось бы, чтобы такой масштабный проект, который затмит мой успех в Камеди Вуман, появился. Но может быть это будет не проект, а просто моя актерская работа, которая в определенный момент выстрелит. Сейчас я работаю в этом направлении. Развиваюсь как актриса в театре, пробую себя в кино. Может в будущем актриса Елена Борщева затмит славу Елены Борщевой из Камеди Вуман.
Елена, вы из среды научной и творческой интеллигенции. У вас нет в будущем желания посвятить себя, скажем, написанию книг? Или дипломатии?
Книги я очень люблю. Я научилась читать в пять с половиной лет и первая прочитанная мной книга была совсем не детская. Сейчас не могу вспомнить какая именно, но это был достаточно серьезный текст. Не Колобок в общем. Конечно, мне интересно написание книг. Почему бы и нет. В будущем возможен и такой сценарий. С дипломатией, конечно, сложнее. Вот к книгам я ближе, потому что мое детство прошло в окружении всякого рода литературы, чем в общении с людьми. Сейчас я наверстываю упущенное. Дипломатические способности, чувства такта мне, конечно, присущи. Но именно в этой области я себя сейчас по крайней мере не вижу. Книгу планирую написать уже в ближайшем будущем. Она будет про юмор.
Ваш клип «Кастинг» в ютубе «зашел» не сказать что очень хорошо. У него немногим более 100 тысяч просмотров. Вы не стали продолжать сольную карьеру из-за того, что не выстрелил клип или в принципе не планировали развиваться в этом направлении?
Ну сама специфика ютуба такова, что редко самый первый клип удачно выстреливает. В этом деле нужна системность. В принципе, у меня еще записаны две песни и снят на них клип, но он так и не был доделан, к сожалению. Но это не по моей вине. У меня не было возможности завершить работу над ним самостоятельно. Не было прав на использование продукта. Еще одну песню я написала сама, но она нуждалась в доработке, над ней работали достаточно долгое время. Была идея снимать на нее клип, достаточно крутая. Но что-то не сложилось и вообще в процессе работы я поняла, что, наверное, это был какой-то эксперимент, потому что, как говорится: «поговори с собой честно» и я честно не видела себя певицей, которая гастролирует и получает удовольствие от того, что она поет свои песни в основном под фонограмму. Ведь на многих площадках звук оставляет желать лучшего и мои вокальные способности, будем честными, также оставляют желать лучшего. Конечно, все можно вытянуть фонограммой и так далее, но как-то эта идея не очень меня радовала. В общем, вся эта перспектива в итоге меня не очень вдохновила. Хотя изначально я думала, что почему бы и нет, что это здорово и круто, новый опыт и так далее. Может быть, если бы мой первый клип очень хорошо зашел, нашлись бы люди, которые мне помогли стать популярной певицей. В общем, я считаю, что все делается к лучшему и это был такой опыт.
Почему вы решили делать именно кулинарное шоу? У вас хороший опыт в этом деле? Любите готовить?
Да, я люблю готовить, я люблю творчество. Люблю что-то пробовать новое. И когда я готовлю что-то определенное по рецепту, я всегда что-то туда добавляю от себя, поэтому я решила делать свое кулинарное шоу. И когда появилась вот эта идея, кулинарные шоу стали расти как грибы и мне пришла идея сделать кулинарное шоу с юмором и я его сделала.
Кого вы считаете самым выдающимся человеком в России и почему?
Я не могу выделить какого-то самого выдающегося человека в России. Потому что выдающийся человек – он выдающийся во многом. Он может быть выдающимся, как человек, как личность, выдающимся по своим заслугам перед обществом. У нас много талантливых людей и я восхищаюсь многими учеными и актерами, писателями и режиссерами. Из писателей, кстати, хотела бы выделить Солженицына. Никого, к сожалению, из выдающихся я не знала лично и вообще не склонна иметь кумиров, поэтому, наверное, тут будет неправильно кого-то выделять. Наша страна богата сильными и масштабными личностями и я надеюсь, что все они также наделены и высокими человеческими качествами.
Ваши дочери Ума и Марта. Вы хотели бы, чтобы они пошли по вашим стопам? Или дадите им право выбирать самостоятельно?
Марта и Ума будут выбирать профессию самостоятельно. Да, я хотела бы, чтобы они пошли по моим стопам, но сказать, что это прям какое-то сильное мое желание не могу. Но если они все-таки решат выбрать актерскую стезю, то мне есть что им рассказать, потому что у меня большой опыт в этой сфере. Ну а если они сделают выбор в пользу другой профессии, то я сильно не расстроюсь и постараюсь сделать все, чтобы у них была возможность получить достойное образование. Все остальное безусловно будет зависеть от их стараний, желания, и, надеюсь, от удачно сложившихся обстоятельств. Ведь мне, как маме хочется видеть своих детей счастливыми и самодостаточными.
Раньше никто особенно не задумывался, что оскорбления в интернете и травля ранят людей намного сильнее, чем результаты действия компьютерных вирусов, а некоторых доводят до нервных срывов. Думаю, вам тоже приходилось сталкиваться с анонимными персонажами с вымышленными никами и скрытыми лицами, которые писали вам гадости или угрозы. Далеко не всегда это люди, которых вы знаете или чем-то обидели. Но масштабы этой травли серьезные, проблема международная и официально называется кибербуллинг.
Начнем с определения.«Кибербуллингом называется использование силы или влияния, прямо или косвенно, в устной, письменной или физической форме, либо путем демонстрации или иного использования снимков, символов или чего-либо другого в целях запугивания, угроз, травли, преследования или смущения при помощи интернета или других технологий, к примеру, мобильных телефонов.» Есть несколько форм кибербуллинга, вот основные:
Домогательство — постоянная и умышленная травля при помощи оскорбительных или угрожающих сообщений, отправленных вашему ребенку лично или в процессе общения группы в сети. Эти сообщения могут запугать ребенка, лишить уверенности в себе.
Аутинг — преднамеренная публикация личной информации ребенка с целью его унизить, при этом произведенная без его согласия.
Киберсталкинг — попытки взрослых связаться с детьми и подростками через Интернет с целью личной встречи и дальнейшей сексуальной эксплуатации.
Фрейпинг — когда обидчик каким-либо образом получает контроль над учетной записью вашего ребенка в социальных сетях и публикует нежелательный контент от его имени. Несмотря на то, что некоторые могут считать это занятие забавным и смешным, фрейпинг — серьезное преступление, которое может привести к серьезным последствиям. Так можно полностью разрушить репутацию жертвы — важно помнить, что Google никогда ничего не забывает. Если что-то было опубликовано в сети, то в какой-то форме оно там останется навсегда.
Диссинг — передача или публикация порочащей информации о жертве онлайн. Это делается с целью испортить репутацию жертвы или навредить ее отношениям с другими людьми. Информация может публиковаться в самых разных форматах, от текста до фото, скриншотов или видео. Обидчик всеми силами будет пытаться унизить вашего ребенка, при этом привлекая максимум внимания к этому процессу. В этом случае обидчик чаще всего кто-то из знакомых вашего ребенка.
Обман. В этом случае киберхулиган обманом пытается завоевать доверие вашего ребенка, чтобы тот рассказал ему какую-либо чувствительную информацию, которую обидчик затем публикует в сети. Обидчик сперва «подружится» с вашим ребенком и обманом вызовет у него ложное чувство безопасности, а потом нарушит созданное доверие и отправит полученную информацию третьим лицам.
Троллинг — намеренная провокация при помощи оскорблений или некорректной лексики на интернет-форумах и в социальных сетях. Тролли будут лично нападать на жертву и стараться унизить ее. Основная задача троллинга – разозлить жертву и заставить ее прибегнуть, так же как и сам тролль, к оскорблениям и некорректной лексике. Тролли могут тратить долгое время в поисках особенно уязвимой жертвы. Как правило, тролли получают положительные эмоции за счет унижения других.
Кетфишинг — форма кибербуллинга, в которой киберхулиган с целью обмана воссоздает профили жертвы в социальных сетях на основе украденных фотографий и других личных данных.
Булли могут создавать поддельные профили – скрывать то, кем они на самом деле являются, чтобы травить вашего ребенка. Также они могут использовать чужие телефонные номера и адреса электронной почты, чтобы заставить вашего ребенка думать, что им угрожает не обидчик, а кто-то другой. Часто хулиганы используют поддельные профили, потому что боятся, что их личность станет известна. Такое обычно бывает, когда обидчик – кто-то, кого ваш ребенок хорошо знает.
В нашей школе специалисты Лаборатории Касперского даже проводили лекцию для старших классов по этой проблеме. Мне повезло на ней побывать и законспектировать основные правила. Прочитайте сами и перешлите их вашим детям, если они уже доросли до соцсетей.
1. Хорошо подумайте, прежде чем выкладывать пост или комментарий. Никогда не забывайте, что все опубликованное в интернете становится доступным широкой общественности. Большую часть того, что вы напишете в сети, стереть невозможно, и Google помнит все! То, чего бы вы никогда не сказали перед своими родителями, учителями или незнакомыми людьми, не нужно публиковать и в интернете. Кроме того, будьте осторожны при обмене личной информацией в мессенджерах, так как часто в таких случаях ее могут увидеть и злоумышленники.
2. Уделите внимание настройкам приватности. Они есть во всех соцсетях и позволяют контролировать, кто видит ваши сообщения. Хорошо изучите эти параметры и настройте их так, чтобы обеспечить себе желаемый уровень безопасности. Обязательно почаще проверяйте эти настройки – сайты иногда меняют свои правила, а с ними меняются и ваши параметры.
3. Сохраните личную информацию известной лишь вам. Не раскрывайте в сети такие сведения, как ваш адрес, номер телефона, школы, кредитной карты и т.п. Пароли существуют не просто так; делиться ими — то же самое, что раздать копии ключа от вашей квартиры как друзьям, так и незнакомцам. Если кто-либо и может знать ваши пароли, то это только ваши родители.
4. Не молчите. Если вы видите, что кто-то их ваших знакомых – обидчик, не защищайте его и не закрывайте на его поведение глаза. Нельзя молчать! И если вы знаете, что кто-то из ваших друзей подвергается кибербуллингу, посоветуйте ему также не молчать и рассказать родителям о возникшей проблеме и ее виновнике.
5. Если вы подозреваете, что в настоящее время подвергаетесь кибербуллингу, немедленно сообщите взрослому, которому доверяете. Сделайте скриншоты тех сообщений – или других проявлений травли в сети, – которые на ваш взгляд являются кибербуллингом, и заблокируйте тех, кто отправил их вам.
6. Самое главное – никогда не травите никого в сети или в реальной жизни. Не участвуйте в онлайн-беседах, которые могут закончится травлей.
И еще советы по интернет-безопасности детям:
— Не переходите по ссылкам в сообщениях от неизвестных адресатов и не открывайте спам-сообщения; — Не поддавайтесь на чрезмерно заманчивые предложения в Интернете; — Помните, что при покупках в Интернете вы тратите реальные деньги. — И помните, что общение в Сети – то же самое, что общение в реальной жизни. Опасности те же.
Советы по интернет-безопасности родителям, чтобы обезопасить детей:
— Обращайте внимание на то, чем занимается ребенок в Интернете; — Используйте технологии родительского контроля. Например программу http://www.kaspersky.ru/safe-kids — Защищайте все устройства специальным ПО, будь то ПК, смартфон или планшет; — Обучайте ребенка правилам безопасности в Сети.
При необходимости позвоните по номеру 8-800-2000-122 – это детский телефон доверия, по которому можно обратиться за помощью. Помните, что то, что для взрослого кажется пустяком, для ребенка может стать катастрофой.
Накануне в Лондоне огласили список претендентов на получение престижной Букеровской премии в области литературы на английском языке. В шорт-лист потенциальных обладателей награды вошли 6 писателей: британец индийского происхождения Салман Рушди с романом Quichotte («Кихот»), канадская писательница Маргарет Этвуд с книгой The Testaments («Заветы»), американка Люси Эллман и её Ducks, Newburyport («Утки, Ньюберипорт») британка Бернардин Эваристо с семейной сагой Girl, Woman, Other («Девушка, женщина, все остальное»), нигериец Чигози Обиома с новым романом An Orchestra of Minorities («Оркестр для меньшинств») и живущая в Лондоне турчанка Элиф Шафак, новый роман которой называется 10 Minutes 38 Seconds in This Strange World («10 минут и 38 секунд в странном мире»).
фото: tvkultura.ru
«Как и вся великая литература, эти книги до краев наполнены жизнью, глубоким и всепобеждающим гуманизмом», — объяснил выбор жюри председатель конкурса Питер Флоренс в рамках пресс-конференции, проведенной в здании Британской библиотеки в Лондоне.
Салман Рушди уже удостаивался Букеровской премии в 1981 году. Его новая книга «Кихот» — это роман в романе, рассказывающий о путешествующем по Америке коммивояжере Исмаиле, немного «поехавшем» от просмотра телешоу, историю которого создаёт другой герой — одинокий престарелый иммигрант, зарабатывающий на жизнь написанием бульварных детективов.
Маргарет Этвуд, также уже получавшая Букеровскую премию и в пятый раз оказавшаяся в её шорт-листе, получила номинацию за сиквел своей антиутопии 34-летней давности «Рассказ служанки», сериал по которой с 2017 года идёт на сервисе Hulu. Новая книга расскажет о дальнейшей судьбе служанки Фредовой, которая живёт в Галааде — государстве на месте бывших США, где христиане-фундаменталисты всячески угнетают женщин.
фото: Nutopia/PBS
Живущая в Шотландии американка Люси Эллман написала, пожалуй, самую необычную книгу из тех, которые претендуют на премию. «Утки, Ньюберипорт» — нескончаемый внутренний монолог домохозяйки из Огайо, растянувшийся на 1012 страниц и содержащий всего одну точку на весь текст. Героиня переживает из-за всего подряд: от ядерной угрозы и стрельбы в школах до переворачивающих мусорные баки енотов и сокращения популяции африканских слонов. Произведение Эллман, состоящее из более чем 426 тыс. слов, претендует на занесение в Книгу рекордов Гиннеса как самый длинный роман из одного предложения.
Каждый автор, попавший в шорт-лист, получит £2,5 тыс. и специальное издание своей книги. Победителя Букеровской премии объявят 14 октября 2019 года на торжественной церемонии в Лондонской ратуше.
