Что изменится во владениях Мельпомены после Года театра
Мы неслучайно обратились к этой встрече председателя СТД Александра Калягина и его коллег с журналистами, которая состоялась до объявления эпидемии. Подводя итоги Года театра, руководители культурных ведомств акцент сделали на перспективах развития российского театра, и разговор этот, как никогда, важен сегодня, несмотря на все гримасы и казусы, преподнесённые карантином.
Напомним, что Калягин, рассказывая, как осваивались полтора миллиарда рублей, выделенные государством на развитие провинциальных театров, назвал следующие факты: 25 тысяч мероприятий в 85 регионах страны, Театральная олимпиада в Санкт-Петербурге, Всероссийский театральный марафон, прокатившийся от Владивостока до Калининграда, в котором приняли участие 93 театра с 450-тью событиями. Начало работы над «Театральной энциклопедией».
Председатель доложил, что, в связи с бурным технологическим развитием театров, а также с тем, что главной проблемой по-прежнему остаётся обучение молодых кадров — режиссёров, артистов, драматургов, художников, — СТД провёл восемь форумов. Во Владивостоке, Новосибирске, Екатеринбурге, Нижнем Новгороде, Вологде, Сочи, Грозном, Москве. В семинарах, мастер-классах, лабораториях по мастерству актёра, сцендвижению, сценречи и гриму участвовали 3 тысячи человек из 400 театров. Среди них — бутафоры, осветители, кукловоды, конструкторы кукол.
«Надеюсь, в ближайшее время выпустим и проект закона «О культуре», — сказал Калягин. —Старт дан, считайте, что мы начали жить по-новому. Поэтому итоги я бы не подводил, работа только начинается».
Театральная энциклопедия
Из истории: около 60 лет назад в Советском Союзе выпускалась «Театральная энциклопедия» (из шести томов), а в начале XXI века издательством «Большая Российская энциклопедия» — тома «Русский балет» и «Русский драматический театр».
«За время с 70-х годов XX века по начало XXI-го мы получили статус театроведческого знания, который стал ориентироваться, в основном, на стихию критики, а не научного описания, — сказал Дмитрий Трубочкин, —, но неожиданно произошёл толчок. Более того, сразу сформировался консорциум — из СТД, Минкульта РФ, Роспечати и издательства «Большая Российская энциклопедия», который постановил, что нужно начинать работу над новым трудом. После долгих дискуссий решили делать энциклопедию современного театра, из томов, которые числились в плане, три мы отдали под театр XXI века, а к ним добавились ещё два тома из цикла «Наследие» — «Великие имена» и «Великие спектакли». Так будет представлена история российского театра — от XVIII до конца XX века, и XXI век — в трёх томах.
Латинский термин Sub specie aeternitatis (с точки зрения вечности) означает такой энциклопедический взгляд, когда над всем доминируют фактология и фактография. И если в театроведческой науке, в критике нет энциклопедизма, то научный статус этого знания низок. Нам следовало привыкнуть к тому, что российскую театральную отрасль нужно представить равномерно, и этот год «привыкания» был очень трудный. В итоге первый том, который мы планировали подготовить к концу 2019 года, выпускаем в мае 2020 года. И дальше начинается разумный цикл: в мае 2021-го — второй том, мае 2022-го — третий, попутно будет вестись работа по двум томам, связанным с наследием, и, таким образом, к концу 2023-го года выпустим все пять томов».
Разговоры в квартире
«Понятно, что это направление надо развивать, — сказал Мозговой, — должна быть долгосрочная программа, включающая в себя и резиденции, и другие мероприятия, посвящённые социальному и инклюзивному театру. Думаю, совместно с Минкультом начнём разрабатывать это направление».
Представители инклюзивного театра активно участвовали в театральном марафоне. Известные деятели Ассоциации инклюзивных искусств Владимир Чикишев и Андрей Афонин, как рассказала гендиректор Федерального центра поддержки гастрольной деятельности Елена Булукова, в каждом регионе устраивали для слабослышащих и инвалидов-колясочников мастер-классы и лаборатории.
Почём билетик?
«Мы рассматриваем театр как художественный и социальный институт, и для нас важно, чтобы он оставался доступным для зрителя, — резюмировал зампредседателя СТД Геннадий Смирнов. — Недавно на сайте Минкульта увидел данные: с 2014-го по 2018-й год число зрителей на спектаклях для детей и подростков выросло на миллион (с 15-ти до 16 млн), а доходы при этом более, чем удвоились (с 3,7 до 7,5 млрд руб). Значит, более, чем в два раза, выросла средняя цена билета, и не в каждой семье родители смогут повести детей на спектакль. Будем думать, вместе с Минкультом, как ситуацию держать под контролем».
Та же история, тут же сообщила директор Департамента господдержки искусства и народного творчества Минкульта РФ Оксана Косарева, с ценами на билеты в федеральные театры им. Н.Сац, им. Образцова и РАМПТ. За 2019 год они выросли на 5-7 процентов, хотя общий доход гораздо выше. Получают его, как выяснилось, от дополнительных программ — мастер-классов, экскурсий по театру, на которые в театр Образцова записываются на три месяца вперёд, а на «День рождения на фабрике мороженого» в таких количествах, что приходится отказывать.
«А то, что цены на билеты в детских театрах повышаться не должны, не обсуждается, — заявила Косарева, — здесь мы с СТД выступаем в едином русле».
Малый театр в Когалыме
«Любительские, как возникают, так и исчезают, все время, — ответил он. —Чтобы возникали ТЮЗы — не припомню, но этот вопрос вправе решать губернаторы, помогать мы готовы. Но создание нового театра надо обосновать, нужны хорошие кадры, и в регионах это влетит в копеечку. Почему я и ратую за Дома актёров, которые могли бы давать коллективам свою сцену для проб».
О программах по капремонту и реконструкции ТЮЗов и театров кукол из нацпроекта, стартовавшего одновременно с Годом театра, рассказала Оксана Косарева. Регионы так активно включились, что в прошлом году, вместо запланированного одного здания, в строй ввели шесть, похоже, и за пять лет отреставрируют не 40 театров, как задумывали, а гораздо больше. Тем более, что есть программы, благодаря которым можно делать новые постановки, улучшать материально-техническую базу и т. д.
«А что касается новых театров, — сказала Косарева, —каждый год прирастаем ими в количестве 8-10».
Поцеловаться по-настоящему
Вначале Калягин попытался урезонить журналиста: «Мол, говорите очевидные вещи, не понимаете, что ли, что режиссёр раздевает артистов тогда, когда это необходимо по сюжету, и сама фантазия будет двигать вас к тому, чтобы поцелуй не изобразили, а поцеловались по-настоящему?!».
Потом через паузу вздохнул и сказал — «Но для этого режиссёров нужно учить, а у нас сменилось поколение… Ушёл Анатолий Васильевич Эфрос, великий… Ушёл Товстоногов… Олег Ефремов… Страна стала другой. И некоторые путают свободу и вседозволенность, но не будем впадать в моралите. У меня лозунг такой — «В театре может быть все, кроме скуки и пошлости», дальше каждый пусть ориентируется на своё воспитание. То, что нам не хватает режиссёров и драматургов, мы знаем и мучаемся, но драматургии тоже учат. Когда появился Вампилов, ну даже в голове не было такого, о чем вы говорите… Или когда играли пьесы Володина. Нужны драматургические произведения — великого масштаба, которые будут совсем по-другому осмысливать нашу жизнь… И это долгий разговор».
Под занавес Калягин сообщил, что «Закон о культуре» можно ожидать года через два.
«Концепция утверждена, — подтвердил Геннадий Смирнов, — и больше не обсуждается».
Автор: Нина Катаева
