На фестивале «Хрустальный ИсточникЪ» она представила свой фильм «Северный ветер»
Накануне Рената повеселила зрителей красной дорожки открытия своими репликами и поразила чёрным платьем с огромными рукавами. На пресс-конференции поделилась взглядами на жизнь и творчество. Актриса и режиссер привезла на фестиваль свой новый фильм «Северный ветер», костюмы для её героини Маргариты сочинил модный дизайнер Демна Гвасалия.
Феллини и собаки
Ответ на первый вопрос, нравятся ли артистке Ессентуки, прозвучал, как начало рассказа о Курортном парке. Бегающие собаки напомнили Ренате детство и кадры из фильмов Феллини про родной город Римини. Там тоже бегали собаки, мальчишки, и бабушки что-то продавали.
«Находишься как бы на отшибе, — сказала она, — а слышишь что-то более важное, чем в большом городе. Время как бы остановилось. Любому творческому человеку нужны такие паузы, когда тебе никуда не надо идти, ты никому не нужен, бредёшь по какому-то парку и думаешь уже о чём-то действительно важном».
А думала Рената о «Северном ветре», премьера которого состоялась в Роттердаме. В ленту не вошло большое количество материала, и режиссёр замысливает сериал.
«Снимаю я, может, и строго, — раскрыла секреты, — но всегда даю люфт для импровизации. Роль пишешь под конкретного исполнителя, и порой «изгибаешь» её под него, потому что в русском языке есть ритм, с которым актёр может не совпадать. Тогда я дописываю сцены».
«Северный ветер» вначале был воплощен автором как спектакль в МХТ им.Чехова. Вечную Алису сыграла старейшина МХАТа Раиса Максимова, которой, как и Татьяне Пилецкой, снявшейся в этой роли в кино, за девяносто.
«Это мои любимицы, — говорит Литвинова, — люблю породистых актрис старой школы. Сейчас таких нет. А Пилецкая, которая до сих пор блистает на сцене «Балтийского дома», из очень древнего рода. Её прапрабабушка была первой женщиной-офицером, после гибели мужа пошла на войну и дослужилась до высокого чина. В бою ей оторвало руку, и после этого она ещё вышла замуж. Эта сила духа, сверхучасть, конечно, передались Пилецкой. Кстати, обе нематериальны, так Максимова убеждена, что муза театра покинет тебя, «если её предашь». Они именно служат сцене. Пилецкая иногда не могла вырваться на съёмки, у неё по 18 спектаклей в месяц, и всё время главные роли. И мы подстраивали под неё съёмочные дни».
По поводу приглашаемых звёзд: «Мне кажется, нужно приглашать наших больших звёзд. В России есть прекрасные артисты, которые умеют устроить зрителям праздник. Вижу на своём примере — приезжаешь и показываешь то, что ты делаешь. И, хотя снимаю кино для себя, если это кому-то ещё нравится, отдельное большое счастье».
Яблоневый сад на «Мосфильме»
Литвинова рассказала о связях с «Мосфильмом», где делала свои картины.
«Там есть яблоневый сад, который Довженко снимал в фильме «Земля». Обожаю цеха, где висят костюмы. Там можно выбрать ретро машину, я, как бываю, что-нибудь себе да намечу — какой-нибудь броневик. А для «Северного ветра» присмотрела муляж мёртвого мужчины — думала бросить его в поле и снять. Не вышло. Ненавижу длинные фильмы, искусство, в любом случае, не должно быть скучным. Например, я сняла такой фрагмент, — помните, в фильме «Зеркало» Маргарита Терехова, как ошпаренная, бежит в типографию, чтобы исправить опечатку про Сталина? Бежит она по коридору «Мосфильма», и мы хотели сделать пробежку заставкой нашей студии «Запределье». Не прозвучало, но я всегда полна цитат из любимых русских фильмов».
Литвинова попала на «Мосфильм» студенткой сценарного факультета ВГИКа во времена распада Союза, стажировалась в Объединении Сергея Бондарчука. Там и встретила Киру Муратову, которая сняла её в фильме «Увлеченья».
«Гонорар составлял 500 долларов, но я была счастлива. Никогда не ставила себе задачу заработать денег: снять любимое кино — вот цель. Когда снимала «Нет смерти для меня», спрашивала у Окуневской, Смирновой, Мордюковой об их мечте. И ни одна не сказала: шуба, квартира, дом. Все говорили о новой роли».
Иди за мечтой
Дочь Ренаты Ульяна Добровская учится в Королевской академии искусств в Антверпене в классе фэшн, в будущем видит себя арт-дизайнером. К 30 июля Ульяна готовила показ своей коллекции для метрополитена с участием матери.
В отношении молодых Рената правильный ментор: «Чтобы найти своё место, иногда нужно пойти против всех. Если хранишь в душе свою песню, сделай всё для того, чтобы её спеть. Я тоже сталкиваюсь с критикой. Когда читала рецензии на фильм «Увлеченья», у меня чуть очки с носа не падали. А когда защищалась (сценарный диплом назывался «Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.» — прим.ред.), редакторша спросила – «А вы вообще говорите по-русски?» — «В смысле?» — «Ну, у вас написано, как подстрочник». Но я готова была отстаивать каждую фразу и то, как построила сценарий. Никогда мне не говорили: «Ты уникальна, вот тебе деньги, иди работай». Часто была в обструкции. Поэтому если веришь в себя, надо идти вперед. Нет ничего сильнее собственной одержимости».
Журналисты поделились с Литвиновой впечатлениями от разговора со студентами ВГИКа, которые не знают Нонну Мордюкову.
«Какая дикость, — сказала Рената, — когда я поступила на сценарный факультет, у нас был курс – «История кино», и невозможно было не знать таких артистов. Учась на сценарном, сниматься в кино, даже у больших режиссеров, категорически не хотела. Но Кире Муратовой не могла отказать, она для меня была «священна». Её фильмы – «Долгие проводы» и «Короткие встречи» — мы смотрели в актовом зале ВГИКа».
Журналисты допытывались, почему всё-таки Литвинова постоянно являет миру звёзд советского кино, даже забытых. И она сделала важное заявление:
«Называю себя фанатом советского и мирового кино, для меня эти актрисы знаковые женщины, всегда вдохновлялась их творчеством. Мордюкову считаю лучшей актрисой всех времён и народов, а Раневская Фаина Георгиевна, а Пилецкая?! Просто ослепительна, такая порода — не налюбуешься. И мне трудно найти аналоги среди молодых актрис… С другой стороны, когда им будет 93, наверное, они тоже доберут до такой мощи. Неслучайно люблю творчество Демны Гвасалии, который на показы берёт не моделей, а людей с биографиями, личностей, художницу пригласил и даже меня. Он с теплотой относится к таким людям, ему интересен именно человек, его возраст, морщины, потому что это тоже багаж. И отпечаток твоей жизни на лице может быть очень красивым. Нужно уметь красиво состариться, а это значит — так прожить жизнь, чтобы сохранить свою душу».
Тут же спросили, почему её так влечет тема смерти и боится ли она старости.
Ответила в своём духе: «Любовь и Смерть — главные философские темы, одна без другой существовать не может. Если бы мы жили бесконечно, наверное, не ценили бы обладания любимым человеком». Старости не боится: поскольку «лучше быть старой, чем мёртвой».
Коллеги не унимались: в чем тогда секрет вечной молодости Литвиновой.
«Перекоса между оболочкой и внутренним, не должно быть, но сохранять форму трудно. Кто-то живёт в спортзале, кто-то ест одну горошинку в день, при этом, поговорить с ними не о чем. Баланс должен быть, так что приходится постоянно делать над собой усилие. Не помню, когда последний раз ела жареную картошку, только в поездках могу позволить себе чай с сахаром. А сегодня съела весь завтрак!..».
О чемоданах Тульса Люпера
В 2004 году Рената Литвинова снималась в фильме Питера Гринуэя «Чемоданы Тульса Люпера: От Сарка до конца».
«Да, был совместный проект с Питером, — вспоминает она, — по-моему, он не вышел. Никогда не засматривалась фильмами Гринуэя, но видела, как он работает с артистами. Снимает, как в опере: статичный план, общие виды. Было ощущение, что я в театре. Но живопись в кинематографе меня восхищает, на съемках «Чемоданов» Гринуэй как будто накидывал на холст краски, заполняя его деталями — лошади, кровати, конструкции. Буквально простраивал картину».
О моде
Считает моду частью профессии и сетует, что у нас трудно найти талантливых гримеров, мастеров по прическам, художников по костюмам. Так, к фильму «Северный ветер», сколько ни перебирала, никто не смог сделать костюм её Маргарите лучше кутюрного платья. Литвинова отметила уровень работы Нади Васильевой-Балабановой, вдовы Алексея Балабанова, которая после работы на её картине стала художником-постановщиком. И призвала нашего брата мотивировать молодых людей идти учиться на художников-постановщиков, декораторов, мастеров по свету, звукорежиссёров.
О матриархате
Литвинова не согласилась, что её «Северный ветер» — «манифест феминизма».
«Мне кажется, в нашей стране и, отчасти в мире, установился негласный матриархат. Согласитесь, что-то случилось с нашими мужчинами, и наши сильнючие женщины всё берут в свои руки. Мы правим на этой территории».
Завершили разговор рассуждениями о нравах, что всегда заботило русских философов и писателей. На вопрос «Глагола» о том, как, по мнению Ренаты, надо воспитывать девочек, она вздохнула и призналась, что не разделяет главный бабушкин постулат: «Цель женщины — выйти замуж».
«И целомудренность, которую предписывалось хранить, вижу, никому не нужна, — заметила актриса. — Все наши прошлые ценности перестали быть таковыми, надо открывать новые. Дилемма».
Порождение такого гадкого явления, как харрасмент, Литвинова тоже увязала с воспитанием.
«У меня такого не было, но допускаю, что этот кошмар реален, а у нас женщины не найдут сочувствия в полицейских органах. Почему-то всегда она «провоцирует», а насильник «не виноват». И в целом много насилия – женщин оскорбляют и бьют дома, унижают на работе, неуважительно относятся в метро и на улице. Может, мы сами виноваты, воспитывая мальчиков в агрессии?.. Считаю, мужчины должны беречь женщин, восхищаться ими».
Нина Катаева
