Загрузка...

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

16 апреля народному артисту России исполнилось 80 лет

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Творческая встреча с Сергеем Никоненко — это всегда увлекательный спектакль, в котором артист играет роль самого себя. Актёр начал рассказ с того, что, живя на Сивцевом вражке, в 15 минутах ходьбы от Щукинского училища, он, конечно, мечтал учиться именно там — актёрскую профессию выбрал ещё подростком.

Но с третьего тура его срезали, то же самое повторилось в Щепкинском училище, куда поступали в тот год Михаил Кононов, Виктор Павлов, Олег Даль, Виталий Соломин.

Обескураженный, он спросил у руководителя курса Николая Анненкова: «Я что плохо показался?!» «Показался замечательно, — сказал тот, — но студента вашего плана мы уже взяли». Тот самый Кононов, конечно. Во МХАТе и ГИТИСе тоже доходил лишь до «заговорённого» третьего тура. Конечно ему, знавшему наизусть все спектакли Вахтанговского театра и совершенно очарованного гениальной игрой Николая Гриценко, было обидно… Пришлось ехать во ВГИК. Но как только поступил, сразу понял, что это «небесные силы» вели его к Сергею Аполлинарьевичу Герасимову и Тамаре Федоровне Макаровой, и был страшно благодарен четырём вузам, не принявшим его под свои своды.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Правда, Герасимов, вручая студенческий билет, сказал: «Мы вас берём, так как Тамара Федоровна настаивала, но вам придётся расстаться с вашими штампами, приобретёнными в самодеятельности, вы играете, молодой человек, а надо бы проживать».

«Вот тому и учили — жить в образе, — говорит Никоненко, — главная составляющая мастерской Герасимова, Сергей Аполлинарьевич большое внимание уделял и тому, какими гражданами мы вырастем, хотел, чтобы мы имели чувство ответственности не только за свои поступки, но и за то, что делали. Актёр должен быть автором своего образа, считал наш учитель, а уж к режиссёрам, с которыми мы вместе учились, были ещё более серьёзные требования».

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Современным молодым актёрам в талантливости Никоненко не отказывает, но считает, что над системой их работы горько посмеялся ещё Чарли Чаплин в «Новых временах». Сериалы, в которых они снимаются, подобны тому конвейеру, у которого герой завинчивает гайки до тех пор, пока не становится роботом. Сергей Петрович признался, что в его послужном списке из 227 ролей (за 60 лет) тоже есть сериалы из 320 и 90 («Каменская») серий, и как правило, в них слабая драматургия, потому что пишут сценарии до десятка человек. А снимают — с утра до вечера, дают тебе два часа на дорогу до дома и обратно и 25 страниц диалога на следующий день. Попробуй уложить это в голове, а главное — выстроить отношения своего персонажа с окружающими, молодёжь об этом и не задумывается.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Главными учителями Никоненко считает Пушкина и Есенина, которого сыграл в молодости в фильме Сергея Урусевского, гениального оператора картины «Летят журавли». Фильм победил в Каннах, а Пабло Пикассо выдал Урусевскому свой приз: подарил пять работ. По признанию Никоненко, роль Сергея Есенина до сих пор «не отпускает» его.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

«А сыграв провинциального журналиста в картине Герасимова "Журналист", — говорит он, —я понял, что могу делать в кино. Там мы опробовали приёмы импровизации в образе, причём в ремарках героя, на которые был щедр автор сценария, я узнавал себя. Сергей Аполлинарьевич просил меня, Юру Васильева, Валю Теличкину импровизировать в разговорах героев на разные темы, и вдруг мы заметили, что наш учитель, который редко когда делал вторые дубли, так хорошо все было отрепетировано, стал снимать по 5-7 дублей. Дело в том, что мы, зная задачи и отношения персонажей между собой, играли по-разному, и это доставляло огромную радость нашему учителю. Он все фиксировал, и это осталось в картине».

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

А первый урок актёрского мастерства Никоненко получил на картине «Звонят, откройте дверь!», где сыграл пионервожатого. В финальной сцене в кадре появлялся герой Ролана Быкова, который держал речь на трибуне. Он говорил о простых вещах, рассказывал о своём детстве, о том, что полюбил в жизни, и какое удовлетворение может принести понимание того, что ты кому-то нужен. И он импровизировал — в присутствии автора сценария Александра Володина и режиссёра Александра Митты, придумывая все новые варианты, один лучше другого… «Вот это художник!..», — подумал тогда молодой актёр. И когда осенью приступили к съёмкам в «Журналисте», опыт Ролана Быкова весьма пригодился ему.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Сергей Никоненко также известен как сценарист и режиссёр, в его фильмографии около двух десятков фильмов: картины по повести Василия Быкова «Целуются зори», по рассказам Евгения Носова «Цыганское счастье» и Василия Шукшина — «Ёлки-палки», «Охота жить»,, а также по повести «А поутру они проснулись». Стать режиссёром решил, разочаровавшись в актёрской профессии: жди-пожди, как девица на выданье, когда же возьмут тебя. Решение принимал не спонтанно, долго раздумывал, и после разговора с Сергеем Герасимовым решился. Тем более, что появились такие авторы, как Федор Абрамов, Василий Шукшин, Евгений Носов, которых надо было экранизировать.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Вспоминая это время, Никоненко рисует яркие картины жизни. Ночёвки Василия Шукшина, у которого не было в то время пристанища в Москве, в чулане никоненковской коммуналки на Сивцевом Вражке или в комнате на раскладушке, когда родители отбывали на дачу. Раскладушка та знавала многих гениев — Николая Губенко, Геннадия Шпаликова, футболиста Эдуарда Стрельцова, позднее Вадима Спиридонова, Николая Ерёменко и даже Никиту Михалкова, попросившегося на две ночи да задержавшегося на восемь месяцев.

«Вот кто рождён для коммунальной квартиры, — подумал тогда Никоненко, — обаятелен, приветлив, быстро налаживает отношения, все его любят, Рахиль Ароновна предложит рыбки отведать, парикмахер Боря капусткой с Дорогомиловского рынка угостит, а меня ни-ни…»

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Показательна и история посиделок Никоненко и Шукшина в общежитии Литинститута с будущими классиками советской литературы. В октябре 1963-го радостный актёр, получивший гонорар за съёмки эпизода в «Войне и мире», — он сыграл молодого артиллериста, который прогонял с батареи Раевского, из самого пекла Бородинской битвы, Пьера в штатском платье, — вернулся в Москву. Встретились с Шукшиным, который позвал его в общагу Литинститута — «Там хороший поэт приехал — Коля Рубцов». Пообедав и прихватив бутылку, друзья отправились на такси в сторону Савеловского вокзала. Зашли, перезнакомились — «Боря, Саша, Коля». На столе бутылка, изысканное блюдо студентов — частик в томате, луковица и полбуханки чёрного хлеба — праздник!

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Сидели, разговаривали, Никоненко рассказывал о съёмках «Войны и мира», о многотысячных массовках, с которыми так непросто было управляться Бондарчуку. Бутылка быстро закончилась — на пятерых-то, и Никоненко царским жестом достал красненькую — «Только достать где — не знаю». Курчавый брюнет, с монгольскими, восточными скулками, схватил бумажку, мухой туда-сюда, и вот уже на столе две бутылки. Праздник продолжился…

«Спустя 20 лет встречаю мурманского писателя Бориса Романова, которого не узнаю, — рассказывает Никоненко. — А он: «Ты с Васей Шукшиным к нам в общежитие приходил, не помнишь? Коля Рубцов стихи читал… Теперь ни Коли, не Васи… А помнишь, кого за водкой-то посылал?» — «Я?!» — «Ты-ты, после съёмок «Войны и мира» приехал, рассказывал… А как десятку достал, мы все онемели» — «И кого же за водкой?..» — «…Вампилова». Вот так, хоть стой, хоть падай, в той маленькой комнате сидели поэт Николай Рубцов, писатель Василий Шукшин, драматург Александр Вампилов».

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

К популярности Сергей Петрович относится спокойно, считая её частью актёрской профессии, единственное, подчёркивает, что Герасимов подвергал «саркастической обструкции» тех, кто слишком серьёзно относился к своей «многозначности».

«Актёр популярен, когда снимается, — сказал Никоненко, —а через 5-10 лет его забывают. Мои зрители почему-то помнят мои ранние картины. А из актёров всегда помнят Николая Крючкова, Бориса Андреева, Тамару Макарову, Марину Ладынину».

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Размышляя о современной режиссуре, посетовал, что почему-то не снимают кино такие талантливые режиссёры, как Вадим Абдрашитов или Георгий Шенгелия, у которого он снимался в «Классике». И сам себе ответил: «Да потому что для них по-прежнему первично духовное содержание картин. А государственные средства расточаются чаще всего на «экспериментаторов».

Никоненко предложил искать новые формы за свои деньги, а людям, ответственным за финансирование картин, «быть поумнее». И признался, что не стал работать в антрепризе Кости Богомолова и вряд ли снимется ещё раз (после «Ростова-папы») у Кирилла Серебренникова. Не пошёл смотреть и «Машину Мюллер» в «Гоголь-центре»: мол, голых мужчин и женщин он видел, а подобные вещи считает «подменой ценностей». Когда нечего сказать, изображают такое, стремясь «сразить безобразием, сценами без художественного образа». И хотят делать это за государственные деньги.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Когда речь зашла о детском кино, Никоненко устроил прямое включение: «Товарищ правительство! Владимир Владимирович Путин! У нас была единственная в мире киностудия детских и юношеских фильмов, на которой работали такие режиссёры, как сказочник Роу, Ростоцкий, Лиознова, Кулиджанов, Герасимов, Борис Григорьев… Если вы заботитесь о будущем поколении, откройте студию, чтобы она заработала, как 30 лет назад, а иначе кого мы вырастим?!» Миллионы детей смотрели «Гостью из будущего» и её продолжение «Лиловый шар» Павла Арсенова, где и я снимался, и множество других лент».

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Большая забота Сергея Никоненко — Есенинский культурный центр, который он открыл в мемориальной квартире Анны Романовны Изрядновой, первой жены Есенина, по адресу: Сивцев Вражек, 44 — 14. Жилище это они отыскали с поэтом Евгением Юшиным. Есенин часто бывал здесь, но это была конспиративная квартира, в которой он скрывался от навязчивых «друзей». Никоненко всей душой стремится избавить любимого поэта от ярлыка «алкоголика», который ему навешивают. И приводит убедительный факт: за период с 9 марта 1915 года, когда Есенин пришёл к Блоку, и до 27 декабря 1925 года, когда в пятом номере гостиницы «Англетер» оборвалась его жизнь, за 10 с половиной лет, поэт издал 31 книжку. Такое под силу лишь великому труженику.

Сергей Петрович рассказывает, что во дворе этого дома есть удивительный квартал, огороженный Старым Арбатом, Плотниковым и Денежным переулками, здесь же и Сивцев Вражек. Называет его Русским Парнасом. В разные времена здесь жили Пушкин, Лермонтов, Есенин, Андрей Белый, Владимир Соловьёв, Шолохов…

«Случись парижанам заиметь такой островок, где жили бы Беранже, Стендаль, Бодлер, думаю, они берегли бы его», — рассуждает организатор.

Есенинский центр существует больше на энтузиазме. Коллекцию, в которой собраны мемориальные вещи, автографы, прижизненные издания книг, картины, Никоненко планирует передать Москве. В центре случаются знаменательные встречи. Однажды посетительница подарила хрустальный бокал, из которого выпивал Есенин. Сообщила, что её отцу подарил его Илья Шнейдер, директор Школы Айседоры Дункан, которая существовала в Москве в 1921-1949-м годах.

В финале Сергея Никоненко поздравили с приближающимся 50-летием семейной жизни с актрисой Екатериной Ворониной. Их сына зовут Никанор.

Сергей Никоненко: «Актёр должен быть автором своего образа»

Автор Нина Катаева

Загрузка...

Картина дня

наверх