Не правда ли, забавно, что премьера антрепризы «Остров заблудших душ» по пьесе Вуди Аллена Central Park West в La’Театр состоялась в параллель с выходом в прокат его нового фильма «Дождливый день в Нью-Йорке», который в Америке еще не видели? В связи, с подозрениями 83-летнего патриарха американского кино в прошлых сексуальных домогательствах, актуализировавшимися на фоне движения #MeToo, фильм еще два года назад положили на полку, и некоторые актеры, снимавшиеся в нем, гонорары отдали в фонды.
На самом деле, две этих премьеры по произведениям одного из самых влиятельных кинорежиссёров современности, 4-хкратного оскароносца, актера, писателя, продюсера, а также джазового кларнетиста, да просто любимца публики Вуди Аллена – большое событие в нашей культурной жизни. Особенно, что касается спектакля, не так часто на наших подмостках появляются постановки по остроумным пьесам Аллена-драматурга, хотя «Централ Парку» повезло – три года назад была премьера на малой сцене МХТ им.Чехова, спасибо издательству АСТ, напечатавшему сборник алленовских пьес.
Актуальность антрепризы Вадима Дубровицкого оценит каждый: «Остров заблудших душ» — это сцены из семейной жизни, та самая «интеллектуальная комедия» — жанр, который Аллен создал не без влияния Ингмара Бергмана. Пьеса содержит элементы абсурда, сатиры и психодрамы, наши критики применили к ней даже киношный термин – «драмеди». Начинается все невинно – психоаналитик Филлис Риггс (Ольга Прокофьева), респектабельная изящная дама, принимающая пациентов в собственном кабинете в домашних апартаментах, переживает раздрай в личной жизни. Муж объявил, что уходит к другой, и она зовет подругу Кэрол (Юлия Меньшова) для душевной беседы. Ничто человеческое не чуждо и психоаналитикам, валяющаяся скульптурка Диониса с отбитым причинным местом – тому подтверждение. Уютная гостиная Филлис и станет полем битвы пятерых городских невротиков за возможность поговорить друг с другом «по душам», сказать правду самим себе и своим половинкам, а также ближайшим приятелям.
Долго ждать зрителям не придется – скелеты из шкафов посыплются один за другим. Во-первых, циничной профи Филлис не понадобится много времени, чтобы понять, к кому уходит ее не менее респектабельный муж Сэм (Евгений Дятлов). Конечно же, к «суке» Кэрол, этой манерной молодящейся красотке, которая только и может, что закатывать глаза и заламывать руки, вот и сейчас явилась в какой-то немыслимой шубе, на которую ушла уйма бедных зверьков. Ольга Прокофьева точно ведет свою партию, если учесть, что в любой своей вещи автор любит прятать себя за каким-нибудь персонажем, то здесь Вуди Аллен – она. Что ж, война бывшей подруге объявлена, тем более, что та сообщила об их планах с Сэмом уехать в Лондон, дальнейшие диалоги будут звучать как бесконечные пикировки, тональность будет меняться от объемов скелетов. Филлис в разных сценах меняет не только наряды, но и цвет волос. («Слезы в глазах Сэма? Да ему, вероятно, жал гимнастический пояс!», «Расколотый Дионис? Это была отчаянная попытка остаться вдовой!») – на язык психоаналитику лучше не попадаться.
Появится муж Кэрол Ховард(Андрей Ильин), неудачливый писатель, который подавлен впечатлениями от дома престарелых, куда только что отвез своего отца, и подруги наперебой будут посвящать его в перемены в личной жизни. Ховард в долгу не останется, и публика узнает совершенную неприглядность про Кэрол, отдавшую своего 4-месячного ребенка на усыновление. Вытащив старый немецкий люгер, правда, с неснятым предохранителем, Ховард то приставит его к виску, то наведет на Кэрол… Много лет дружившие домами люди все глубже вворачиваются в воронку взаимных обид, измен и предательств.
Что подкупает, актеры не стараются изображать американцев, напротив, они идут от эмоций, которые на всех континентах у людей одинаковы. Музыка и световое оформление настраивают публику на логичное завершение истории, с кем не бывает, пусть новая пара будет счастлива. Но явившийся Сэм, а следом за ним юная Джульетт (Ольга Богомазова), пациентка Филлис, переворачивают все с ног на голову, и Вуди Аллен не был бы самим собой, если бы не задумал эту интригу. Воронка еще долго крутится, потому что Ховард — в кулинарном фартуке — почти уводит Джульетт у «влюбленного» Сэма, начинается наконец рукоприкладство, и люгер, по Чехову, стреляет, взведенный рукой юной особы. «Она пальнула тебе в задницу, — говорит Филлис мужу, — это значит – прощай!». Остров заблудших душ плывет себе дальше. Притихший зал аплодирует, и что-то подсказывает мне, что обсуждать спектакль зрители будут не за семейным ужином.
Нина Катаева
