В «Геликон-опере» вновь искали обладательницу хрустальной туфельки.

Сказка-мечта, которой две с половиной тысячи лет, но лишь с XVII века оформленная Шарлем Перро в ту историю, в которой ориентируемся мы, у каждого ребёнка своя. Правильнее сказать, у девочек, потому что для них это программа жизни, мечта о чуде, которое ну просто обязано произойти. Откуда, думаете, все эти разговоры о Принце, думаю, их бы не было, не будь «Золушки».

В «Геликон-опере», отрешившись от всех знаменитых имён, имевших отношение к «Золушке», — Россини, Массне, Тургенев, братья Гримм, Прокофьев, Мэри Пикфорд, Шварц, Дисней, в мире «Золушку» адаптировали около 30 раз, в Брюсселе есть памятник, — поставили свою оперу именно так. Золушка здесь существует в двух ипостасях — с одной стороны, она девочка-подросток, орудующая на современной кухне мачехи, которая не даёт ей жизни, а с другой — от имени не отречёшься, и зритель с замиранием сердца ждёт, что же произойдёт с этой девчонкой, как преодолеет она несправедливый жизненный расклад.

А милая Золушка (сопрано Лидия Светозарова) тем временем смотрит по плазменному монитору фильм Надежды Кошеверовой с Яниной Жеймо (1947). Любимый фильм режиссёра-постановщика Ильи Ильина, для которого главной задачей было показать, как будет действовать «несчастный, одинокий подросток, попав в прекрасную сказочную среду».

«Мы хотели, чтобы зрители увидели в Золушке и других героях современных людей, чтобы сцена стала своеобразным зеркалом, показывающим, как человек через преодоление добивается счастья», — говорит режиссер.

А Золушка, собирая мачеху (великолепный геликоновский бас Алексей Дедов) и злобных сестриц Жавотту (Ольга Давыдова) и Гортензию (Мелания Заридзе) на королевский бал, и не думает грустить. Едва скроются эти горластые, грубые, самовлюблённые родственницы, как у неё начнётся свой бал. Из укромных мест вылезут Тётушка метла (Оксана Осадчая), Сварливая кочерга (Юлия Горелова), Дядюшка утюг (Антон Куренков), Отважный чайник (Антон Фадеев) и начнут танцевать с Золушкой — восторг, не меньший, чем при созерцании других чудес, юным зрителям обеспечен.

Но, как окажется, за этой мизансценой будет наблюдать Сказочник (Дмитрий Янковский), в спектакле он вместо феи-крестной, и это он, раздвинув современную кухню до масштабов Вселенной, паря где-то под огромной Луной, с помощью 3D технологий сотворит чудеса, от которых зал ахнет. На ваших глазах, благодаря полупрозрачной сетке, на которую проецируется голограмма, тыква превратится в золотистую карету, мыши — в породистых коней, а на Золушку слетит с неба мерцающее платье. И вся эта процессия взовьётся над вашими головами в небо. Сценография спектакля — настоящий триумф художников Игоря Нежного и Татьяны Тулубьевой (костюмы).

Музыку к опере, ещё в 1985 году, написал Леонид Вайнштейн, ученик Кара Караева, соединив традиционные приёмы с опереттой и мюзиклом, также включил в партитуру элементы вальса и галопа, восточные мотивы. Опера имела большой успех на сцене Азербайджанского театра оперы и балета в Баку. Тот спектакль памятен Ялчину Адигезалову, дирижёру-постановщику «Золушки» в «Геликон-опере», который отметил, что «уже после второй репетиции не только солисты и вокалисты, но все музыканты оркестра напевали в коридорах мелодии из новой постановки, так музыка легла на слух. Она настолько искренне написана, в ней столько юмора, что все просто в восторге». Неслучайно искушённые зрители находят сходство спектакля с бродвейскими шоу.

Самым сильным местом партитуры называют дуэт Золушки и Принца (Иван Волков) во втором действии, которое по стилю отлично от фантастических событий первого. Королевский бал, на котором принцу предстоит выбрать невесту, происходит перед огромными часами с роковой для Золушки цифрой XII и зажжёнными канделябрами. Музыка, под которую танцуют гости, а также пытается петь Жавотта, срывающая аплодисменты за выразительное попадание между нот, искрится юмором, все шутят и смеются. Но час пробил, и хрустальная туфелька оставлена на лестнице, ведущей к сказочному подиуму.

Принц с Шутом (тот же Дмитрий Янковский), не снижая планки, заданной балом, ищут обладательницу башмачка. Сначала в зале, среди зрительниц, потом на сцене, и наконец появляются на кухне, где Золушка, можно сказать, уже ждёт их, потому что посмотрела ночные новости по телевизору о событиях во дворце. Добро вновь победило зло, сказка, как всегда, оказалась права, а спектакль геликоновцев получился современным и берущим за душу целые семейства. Неслучайно зрители, покидая зал, напевали мелодию вальса, под который танцевали на королевском балу.

Когда все ушли, в опустевшем фойе, прямо как в мизансцене на кухне, перед тем, как оживает утварь, остались знаковые экспонаты. Сказочная карета, в которой сделаны десятки селфи за вечер. Экспозиция реквизита культового фильма «Золушка» с Яниной Жеймо, присланная со студии «Ленфильм», где можно было увидеть тыкву, огромного мышонка и, конечно, хрустальную туфельку 31 размера. Её хозяйкой была настоящая Золушка, можно не сомневаться. В фойе позванивали волшебные колокольчики, сказка ждала новых зрителей.

Нина Катаева