Вторая часть рассуждения об итогах ушедшего десятилетия в книжной индустрии.
Итак, в прошлый раз мы обсудили трансформации, произошедшие на российском книжном рынке за последнее десятилетие. Теперь же поговорим о том, как с приходом новых технологий изменилась сама книга, ну и, конечно, о читательских пристрастиях.
Бумажный носитель информации теперь уже не может считаться приоритетным и единственным источником знаний. Современный читатель предпочитает воспринимать информацию посредством всех органов чувств. И тут на авансцену выходят электронные книги, аудиокниги, экранизации и спектакли. Основой для их роста стали усилия издателей по производству электронного контента и новые технологии взаимодействия с читателями. И именно эти форматы за последний год оказались основными драйверами роста книжного рынка – производство и продажа электронных книг выросли почти на сорок процентов, а аудиокниги и вовсе на семьдесят.
Удивительно, но аудиокниги покоряют Олимп читательских пристрастий вторично: несколько лет назад аудиоспособ потребления информации был похоронен и слушателями, и экспертами. Но при современном уровне жизненной активности аудиокниги оказались вновь востребованными – ведь их можно слушать, не отрываясь от основного занятия – хоть за рулем, хоть на пробежке. Подобный всплеск интереса к звуковым книгам зафиксирован во всем мире, а сайт publishingperspectives.com даже смог подсчитать, что более пятидесяти процентов англоязычных пользователей стали больше читать, потому что начали слушать книги. Кроме того, в 2019 году до России докатился бум подкастов. В русском Appstore в конце этого года был опубликован список из пятидесяти лучших российских подкастов. А в США представители Пулитцеровской премии объявили о создании специально для журналистских подкастов новой номинации – «Аудиорепортаж».
А как изменились вкусы читателей? В деле приобщения к самому процессу чтения на первом месте по-прежнему остается семья (хотя статистика и здесь вносит свою ложку дегтя – лишь в семи процентах российских семей сохранилась традиция чтения детям вслух). Поэтому очень часто, называя свои любимые книги, подростки транслируют семейные пристрастия: на первом месте неизменно стоит «Мастер и Маргарита» Булгакова, далее Сэлинджер, Ремарк, Сент-Экзюпери, в топе самых читаемых братья Стругацкие и Ильф и Петров.
Что же выбирают взрослые? Если говорить о развлекательном сегменте, то, в первую очередь, стоит отметить возвращение к ранее вышедшим книгам (или выходящим одновременно с телеверсией), по мотивам которых поставлены культовые сериалы. Безусловно, главная сага десятилетия – «Игра престолов» по Джорджу Мартину. Предпочитающие более вдумчивую литературу читатели часто выбирают большие романы. И здесь, конечно же, вспоминаются «Щегол» Донны Тартт, «Маленькая жизнь» Ханьи Янагихары и четырехтомный «Неаполитанский квартет» Элены Ферранте. Еще один заслуживающий внимания тренд – увлеченность непридуманными сюжетами. Литература нонфикшн и документальные романы, чаще всего повествующие о жизни обычных людей в необычных обстоятельствах, в последний год с завидной регулярностью занимали первые строки во всевозможных рейтингах. А биография писателя-постмодерниста «Венедикт Ерофеев: посторонний», созданная коллективом авторов во главе с литературоведом Олегом Лекмановым, и вовсе в декабре 2019 года получила главную российскую книжную премию «Большая книга», опередив фикшн-романы известнейших авторов страны.
Так что, как ни крути, книгу по вкусу себе сможет найти любой читатель, главное захотеть это сделать. Недаром же знаменитый французский писатель Даниэль Пеннак говорил: «Коль скоро встает вопрос, есть ли время читать, стало быть, нет на то желания»…
Юлия Скляр
