Почти одновременно в кинотеатрах выходят два фильма о Первой Мировой войне — негромкий «Мальчик русский» Александра Золотухина и масштабный «1917» Сэма Мендеса. Казалось бы, некруглая дата (1914-1918), но режиссеры вспомнили именно этот период нашей общей истории, первую катастрофу XX века.
Рассказывать о войне можно по-разному, и Мендес с Золотухиным выбрали радикально противоположные способы. «1917» считается одним из главных претендентов на «Оскар» (всего у него десять номинаций), он уже получил «Золотой глобус» за лучшую драму и еще массу других призов помельче. Несмотря на отсутствие батальных сцен, это самый настоящий эпик, снятый с размахом Бондарчука-старшего: камера Роджера Дикинса (и у него «Оскар» точно в кармане) летает над полями, усеянными трупами людей и лошадей, ловит разорванные колючей проволокой куски тел и буквально купается в крови. Сюжет «1917» — это «Спасти рядового Райана», вывернутое наизнанку: тут не сотни людей гибнут ради одного солдата, а наоборот, два солдата пытаются спасти полторы тысячи человек от неизбежной гибели. Если вы любите антивоенный пафос в кино, то, несомненно, «1917» — ваш фильм: в нем есть и своя окопная правда, и масса метафор (особенно Мендесу нравятся вырубленные, но не погибшие окончательно деревья), и даже солдатская мадонна, почти как у Петрова-Водкина.
Но «Мальчик русский», который покажут всего в двух-трех кинотеатрах, заслуживает не меньшего внимания. Это короткий, всего-то на час с небольшим, фильм, стилизованный под документальное кино, как бы на выцветшей пленке и с эффектом сепии. В отличие от оператора Мендеса, который погружает зрителя в декорации войны как в компьютерную игру, камера Айрата Ямилова играет роль наблюдателя. В центре сюжета, если это можно назвать сюжетом — несколько дней из жизни подростка, в первом же бою ослепшего после газовой атаки. Он остается в строю уже в качестве «слухача» (его задача — предупреждать «своих» о приближении вражеских аэропланов), но его хождения по мукам стоят хождения по заминированному полю героев Мендеса: этот стойкий оловянный солдатик не теряет чувства собственного достоинства ни после увечий, ни после показательной порки, ни в плену.
А мы, кстати, вспомнили еще несколько фильмов о Первой Мировой, тоже очень достойных:
«Они никогда не станут старше»
Режиссер Питер Джексон
Этот фильм вышел, когда съемки «Мальчика русского» были в самом разгаре — тем не менее кажется, что фильм новозеландца Джексона очень на него повлиял. Это действительно документальное кино — точнее, подборка хроники Первой Мировой — режиссер проделал титаническую работу, изучив сотни часов материала, отобрав лучшее и переведя это лучшее в цвет. Специально нанятые люди читали по губам живших сто лет назад солдат, а актеры подарили этим солдатам голоса. Эффект живого присутствия поразительный: недаром фильм собрал в английских кинотеатрах почти столько же, сколько некоторые голливудские блокбастеры.
Режиссер Кристиан Карион
Это реальная история: в канун Рождества 1914 года на линии фронта было обьявлено временное перемирие, и английские, французские и немецкие солдаты заключили братский союз друг с другом. В «Счастливом Рождестве» снялись как французские (Гийом Кане), так и немецкие (Даниэль Брюль) звезды. Шесть номинаций на премию «Сезар» и номинация на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.
Режиссер Стивен Спилберг
Легче всего вызвать эмоции у зрителя, показав на войне ребенка или животное. Но Спилберг постарался обойтись без сентиментальщины, рассказав историю Джоуи, жеребца, прошедшего все ужасы передовой. На съемках непрерывно присутствовали наблюдатели от общества защиты животных — и, да, в той сцене, где Джоуи запутывается в колючей проволоке, использовали не живого коня, а куклу.
«Бумбараш»
Режиссеры Николай Рашеев, Абрам Народицкий
Культовый советский фильм по ранним произведениям Аркадия Гайдара — культовый прежде всего благодаря Валерию Золотухину, который сыграл и спел роль солдатика, которому «наплевать, наплевать, надоело воевать».
Ольга Маршева
