В открытой дискуссии в онлайн-формате приняли участие известные деятели культуры.
Модератор дискуссии, спецпредставитель Президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой первое слово предоставил Татьяне Завьяловой, старшему вице-президенту «Сбербанка», который давно занимается проблемами IT-технологий, и, собственно, инициировал этот разговор. Завьялова сообщила, что на период самоизоляции «Сбербанком» совместно с Оkko была создана платформа, на которой различные площадки могли размещать контент для заинтересованной аудитории. И, по оценкам экспертов McKinsey, уровень нашей погружённости в цифровой мир изменился радикально: за восемь недель структуры совершили цифровой скачок длиной в пять лет. В первых рядах — культурные организации.
«Мы бились вместе, и этого не забудем»
«Все помогали в работе, держали коллективы, — сказала министр культуры, — с пониманием относились к той части нашей деятельности, которая связана с финансированием, с производством кинематографа и т. д., мы бились вместе. И мы этого не забудем».
Отдельное «спасибо» сказала Ольга Любимова патриархам от культуры, которые «живо отреагировали» на онлайн-форматы, а без того уникального контента, который до пандемии был подготовлен в федеральных музеях и театрах, удачи было не видать. А так, цифры говорят за себя: 21 млн человек посмотрели трансляции Мариинского театра, в 134 странах ждали онлайн спектакли Большого театра, в каждом музее и театре, включая региональные, придумывали свои программы.
Московская филармония стартовала с онлайн концертом Дениса Мацуева, и благодарственные письма приходили из разных стран. Министр культуры Италии отдельно поблагодарил Эрмитаж за экскурсии на итальянском. План по цифровизации в рамках нацпроекта «Культура» был перевыполнен: 11 залов уже открыто, продолжают записывать виртуальных гидов для музеев, а люди привыкают к тому, что могут послушать оперу в Метрополитен-опера, посмотреть «Аудиенцию» с Хелен Миррен и «Гамлета» с Камбербэтчем. Пренебрежительное отношение к трансляциям уходит, люди понимают, что уровень их становится иным.
«При этом, никто не хотел бы остаться в онлайн режиме навсегда, — добавила Любимова, — всем хочется вернуться в музеи, театры и кинозалы, но разве плохо, что у нас появилась традиция семейных просмотров? Посмотрели балет «Щелкунчик» Большого театра, сфотографировались, выложили в соцсетях. Будем исследовать онлайн направление и думать, как применять его в мирное время».
Звонки, уходящие в вечность
Отклик руководителей драмтеатров был самым непосредственным. Для худрука Театра наций Евгения Миронова карантин стал остановкой, во время которой он смог подумать, куда двигаться дальше, а главное, получил возможность вместе с коллегами вдумчиво поработать на шестью новыми спектаклями. Освоил Евгений Витальевич и цифровизацию, разобрался «с кнопочками»: в день проводят несколько зум-конференций, решая огромное количество вопросов, и эта форма работы, конечно, останется после карантина. Незаменимы встречи онлайн с драматургами, режиссёрами и художниками при подготовке новых проектов, именно так репетируют спектакль с Тимуром Бекмамбетовым, премьера которого запланирована на осень. Миронов раскритиковал «самодеятельность» коллег со стихами и песнями в интернете, заявив, что желание самовыразиться должно быть систематизировано. И предложил, по примеру Театра наций, актёров, которых несправедливо называют «балластом», занимать в разных проектах, в том числе, социальных.
Худрук БДТ им. Г. А. Товстоногова Андрей Могучий рассказал об интернет-проекте «БДТ digital», который возник в начале апреля на сборе труппы в зуме. Отметил два документальных спектакля с социально-психологической подоплёкой — «Дневники и письма войны» к 9 мая и акцию «Помоги врачу». Радиоспектакль по военным дневникам и письмам длился полсуток, актёры читали тексты по телефону из своих квартир, дозваниваясь в онлайн центр.
«И получилось удивительное художественное произведение, — говорит Могучий. —Через телефонные гудки, разницу звуков и тембров, через звонки, уходящие в никуда, мы нашли точный способ общения. Возникало полное ощущение разговоров с «ними», словно звонки, спустя 75 лет, поступали из иного мира».
В акции «Помоги врачу» актёры прочли тексты врачей из ближайшей больницы, борющихся с пандемией. И откликом номер один стал пост доктора, чей текст прочла Алиса Фрейндлих. Спектакль оказал на зрителей прямое терапевтическое воздействие. Кроме того, несколько проектов разрабатывают молодые режиссёры, один из них есть в паблик-театре, в сети «Контакт», в Minecraft готовят забавный проект со школьниками. Есть ещё «Театр текста», где драматурги прямо на экране сочиняют пьесы.
Трудно играть «в стену»
Онлайн концерт Дениса Мацуева, сыгранный 20 марта в Зале Чайковского, уже называют «явлением пандемического искусства», хотя сам пианист называет его не иначе, как «игрой в стену», несмотря на то, что слушали его более 4 млн человек по всему миру. Музыкант признался в любви к российской публике и сообщил, что 20 июня сыграет с Симфоническим оркестром Берлинской филармонии концерт памяти дирижёра Мариса Янсонса. Также сказал, что в Европе летом планируют возродить фестивали и выразил надежду, что и у нас, возможно, состоятся концерты open air (англ. — на свежем воздухе). И возвестил, что «живое дыхание зала не заменит самый гениальный онлайн».
В Третьяковку со Шнуром
О том, как во времена эпидемии, при поддержке «Сбербанка» и платформы Оkko, музейные работники учились в правильной тональности говорить о высоких вещах и быть понятными всем и каждому, рассказала директор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова. В фильме «Третьяковка со Шнуром» на протяжении часа десяти минут Трегулова разговаривала с Сергеем Шнуровым об одиннадцати сложных произведениях русской живописи. Задача была непростая — выступить в роли медиумов, способных передать мысли и чувства, вызванные картинами, в присутствии лишь съёмочной группы в средствах защиты. И говорить нужно было так, чтобы после карантина у зрителей появилось желание прийти в галерею и увидеть эти работы. Фильм был снят с невиданным качеством, на платформе Оkko и канале Третьяковки YouTube его посмотрело около 700 тыс человек.
С ещё большими предосторожностями к 9 мая был снят «Школьный урок», в котором ребятам честно рассказали о далёкой от них Великой Отечественной войне, которая для них «непонятно почему должна стать частью их внутреннего опыта». В помощь взяли картины представителей официального искусства Корина, Пластова, Лактионова, Коржева, которые заставляют людей плакать.
«Знаю, что эти фильмы, а также другие наши материалы, спектакли, виртуальные экскурсии люди смотрели семьями, и просмотры эти объединили нас», — сказала Трегулова.
В ГМИИ им. А. С. Пушкина во время карантина также был создан ряд проектов, привлёкших активную публику.
«100 способов прожить минуту» — это художественная медитация с тремя платформами, куда мы включили художников всего мира, а также кураторов-медиумов, — сказала директор музея Марина Лошак. — Думаю, это сообщество людей продолжит работать с нами и в будущем, создавая самодостаточный художественный продукт, который станет частью нашей коллекции».
В «Цифровом обмене» выкладывают на сутки работы международных художников, не так давно была иранская художница Ширин Нешат, позднее Дмитрий Крымов, с которым музейные сотрудники делали проект для Венецианской биеннале. В первые несколько минут его посмотрели 750 человек, и — кто смотрит, для музейщиков, как всегда, важнее, чем сколько».
Время скринлайфа наступило
Тимур Бекмабетов, последние семь лет развивающий кино в формате screenlife, где действие разворачивается исключительно на экране компьютера героя, заявил, что большая часть нашего населения переселилась уже на планету онлайн, и речь нужно вести не о том, как использовать Интернет, а о том, как осмыслить сам факт новой формы существования человечества. А художникам, режиссёрам, актёрам задуматься прежде всего о том, как создавать произведения искусства в интернете.
«А что — те же два героя, конфликт — все присутствует, нет лишь тела, — сказал режиссёр, — значит, нужно экспериментировать со сценографией — в виде дизайна, вебсайтов и т. д. Главное, важно помнить, что время скринлайфа наступило».
Татьяна Завьялова рассказала, что в рамках программы «Искусство онлайн» на платформе Оkko было показано шесть спектаклей Театра наций перед аудиторией в 30 тыс человек. Эксперты утверждают, что привычка смотреть сложные вещи в цифре приведёт к тому, что после отмены карантина на культурные мероприятия в офлайне придут не менее 15 процентов россиян. «Сбербанк» и платформу okko, инициаторов программы «Искусство онлайн», называют трендсеттерами направления: в одном месте им удалось собрать около 500 единиц контента (спектакли, виртуальные туры по музеям, онлайн концерты и др.), с участием более чем 70 культурных партнёров. Охват аудитории — более чем 30 млн зрителей.
«Несмотря на усталость от онлайна, вовлеченность в просмотры постоянно растёт, — подтвердила гендиректор платформы Okko Яна Бардинцева, — также нельзя недооценивать их популяризационную роль, потому что от 65 до 80 процентов зрителей никогда не смогут увидеть эти постановки, так как живут в отдалённых районах. Также нельзя противопоставлять офлайн и онлайн, это не взаимозамена, и если поначалу онлайн был некой альтернативой, то сейчас он даёт возможность людям отличить плохое от хорошего, великое от посредственного, и когда карантин закончится, уверена, часть людей продолжит пользоваться этим контентом».
