В Театре Сатиры первая декада ноября отметилась очередной премьерой — редким гостем на сцене «Свадьбой Кречинского» в постановке худрука Евгения Герасимова. Блогер и автор «ГлагоL» Екатерина Гуркина поделилась впечатлениями после премьеры.
Даже мне, девушке вполне зрелой, пьеса Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» из 2025 года видится чем-то слегка нафталиновым. Я читала ее единожды и в стрессе перед экзаменом по русской литературе в универе, но эмоций не помню совсем. Тем более, что по русской литературе у меня четверка.
Поэтому перед походом на премьеру Кречинского в Театре Сатиры с обновленным худруком Евгением Герасимовым мое творческое восприятие было девственно чистым. Помнила только, что пьеса точно не в стихах.
Пикантности нашему театральному квартету (я и три приятельницы, с которыми мы видимся примерно раз в десять лет) добавляло время начала — 13.00. Ни разу в жизни не была на взрослом спектакле днем. Про пьесу я точно помнила, что она 18+, поэтому вариант с детским утренником отпадал. И от этого становилось еще интересней. А земляничный пирог в слегка уже тоже нафталиновом «Чайковском» добавлял пряной сладости в не очень холодную ноябрьскую субботу.
Первое, что поразило — огромный зал Сатиры был полон. Публика почтенная, как моя девичья зрелость: театралы с претензией на стаж и практически полное отсутствие инстасамок.
Евгений Герасимов, режиссер-постановщик спектакля и исполнитель роли автора, открыл первое действие. Голос у него узнаваемо кинематографический, а выглядит он чудесно. И совсем не похож на робота (люди старше 40 точно поймут, о чем я).
В общем, с порога все актеры начали петь и плясать. Мы шли на прозаическую комедию позапрошлого века, а попали на стихотворный мюзикл. Но осенью и днем это скорее плюс, чем минус.
О сюжете рассказывать не хочется — поисковые системы справятся лучше меня. История мелкого мошенника, посягнувшего на наследство юной девушки, одна из самых востребованных драматургических фабул девятнадцатого века всех стран и народов. Поговорим о форме и режиссерском видении.
Театральная Москва до сих пор не обзавелась своим Бродвеем и Мулен Руж, а ведь веселые мюзиклы без экзистенциальных глубин — хлеб насущный, заходит массам (в хорошем смысле слова) на «ура». Как справедливо заметил герой «Свадьбы Кречинского», «в Москве все расстроены», поэтому в театрах чаще ищут шампанского дешевле 2500 рублей за бокал (мы нашли за 1200) и зрелищ.
И зрелищ зрители получили сполна. Костюмная комедия сохранила и преумножила костюмность — наряды персонажей дороги, богаты и красочны. Если чего нам и не хватает в сытой столичной жизни, так это витамина D и ярких красок. И последнего в «Свадьбе» очень много.
Для мюзикла в немузыкальном театре актеры пели хорошо. Вживую, уверили представители театра. Слух у них тоже есть, а тексты хоть и без претензий на акмеизм с футуризмом, но ладные и почти всегда в рифму.
Длительность умеренно щадящая (2 часа), а для зумеров даже предусмотрели антракт. Атмосферу кабаре дополняли кабацкие таблички «У Муромского» (отца невесты) и «У Кречинского» (главный герой).
Веселые люди на сцене пели, слегка оголялись, ненадрывно страдали, умилительно флиртовали, стебались, а в конце нас ожидал самый главный сюрприз вечера. Не буду спойлерить, ибо авторы старались удивить и не буду разрушать интригу.
Скажу только, что финал был ярким. Овация на поклоне длилась минут десять, лучезарный Евгений Герасимов поболтал с залом и пригласил нас на будущие премьеры — «Скупой» и «Мастер и Маргарита», где Воланда, кстати, сыграет сам Евгений Владимирович.
Вышли мы на улицу в состоянии приятного мандража, который случается после первого бокала шампанского. А теперь, выходит, что и после дневного спектакля в Театре Сатиры. А он и правда «дневной» — в нем много звука, цвета, света и совсем нет места темным силам.
Так что если вы уже десять лет не видели подруг из прошлой жизни и подзамерзли в «расстроенной» Москве — велкам ту зе «Свадьба».