17 ноября в Историческом музее открывается выставка «Шедевры Русского музея. «Смолянки» Дмитрия Левицкого».

Знаменитые «Смолянки» выдающегося русского портретиста 2-й половины XVIII века Дмитрия Левицкого впервые покидают стены Русского музея, и сам этот факт говорит о том, с каким пиететом коллеги относятся к 150-летнему юбилею ГИМа, который отметим в будущем году. На выставку в Москве предоставлено 90 предметов из Русского музея. 

«Для меня этот проект — часть истории, потому что связан с деятельностью ярких государственных деятелей – императрицы Екатерины Второй, учредившей Смольный институт, и её секретаря Ивана Бецкого, создателя педагогической школы России. Также он связан с историей архитектуры — Новодевичий Смольный монастырь – один из шедевров Санкт-Петербурга, и с историей российского двора, потому что образование в институте создавало «лифт в карьере» не только знатным воспитанницам, часто становившимся фрейлинами Её Величества. Поэтому на выставке кроме портретов смолянок будут представлены портреты Екатерины Второй и Ивана Бецкого, графика из Исторического музея расскажет историю Смольного института к. XIX- нач. XX вв. Выставку разворачиваем в Екатерининском зале, который редко используем для экспозиций».

Алексей Левыкин, директор ГИМа

Владимир Гусев, директор Русского музея, отметившего в прошлом году 125-летие, заметил, что их музеи родились во времена, когда общество осознало необходимость возвращения к своей истории. Историей государства, страны, общества стал заниматься ГИМ, а историей культуры, изобразительного искусства, национального наследия — Русский музей. В портретах смолянок переплелись целые пласты истории — жизни и судьбы самого художника, портретной живописи в России, в целом портретного жанра, ставшего в те времена ведущим.

«Через призму этих портретов, действительно, можно посмотреть на историю женского образования в России, на создание в 1764 году по указу Екатерины, Смольного института – этого Общества благородных девиц. Интересна история заказа этого цикла и самого его создания, а также жизни первых девяти воспитанниц, портреты которых увидят в Москве. Очень по-разному складывались их судьбы — я не мог оторваться, когда делал о них фильм».  

Владимир Гусев, директор Русского музея

С бытованием портретов связан один из самых ярких эпизодов в истории Русского музея. Когда формировались его коллекции, всем стало ясно, что без «Смолянок» музею не быть, и началась тяжба с императорским двором. Сначала Николай II отказывался отдать портреты, потом предлагал отправить копии, потом наоборот копии оставить в Петергофе, но, в конце концов, сдался, и 17 августа 1917 года в 9 часов вечера на грузовике музейщики доставили «Смолянок» в Русский музей. Остаётся добавить, что портреты были в жутком состоянии, поскольку висели в сырых залах Петергофа, и к 275-летию Левицкого их отреставрировали.

«Дмитрий Левицкий — предмет гордости национального искусства, — продолжил Гусев, — и мы благодарны Историческому музею за то, что он отдаёт дань творчеству создателя группового портрета екатерининской эпохи. Художник ухитрялся так писать парадные портреты, в том числе, и «Смолянок», что в них сохранялись яркие человеческие характеристики. Выставка неожиданным образом становится актуальной, в связи с модным движением феминизма, а в разговорах о проектах реформы образования мне чудятся отголоски той истории. Дело в том, что создание Смольного института воспринималось двояко: Сумароков с восторгом писал о начале женского образования, а кто-то давал уничижительные характеристики попытке вырастить особую породу людей. В идее создания элитарного воспитания, конечно, были свои издержки, но женского образования в России до этого не было, и, как знать, возможно, выставка послужит поводом для интересных суждений на эту тему».

Профессор МГУ, историк искусства Андрей Карев напомнил, что Левицкий, вместе с Боровиковским и Рокотовым, входил в знаменитую тройку портретистов 18 века. Родившись под Полтавой и получив первоначальное образование у отца-священника и гравера, художеству Дмитрий Левицкий обучался в Петербурге у Алексея Антропова, а также у русских и иностранных мастеров, преподававших в Академии художеств. На выставке 1770 года в Академии за портрет архитектора Кокоринова Левицкий получил звание академика и возглавил портретный класс, официально став центральной фигурой в портретной живописи Российской империи.

Через несколько лет получил заказ на портреты смолянок, написав манифест эпохи просвещения, как всеми отмечено, связанный с женским воспитанием и образованием и с созданием «новой породы людей», по выражению Бецкого.

«Также это памятник своеобразного отношения к человеку, которого называем «явлением утопическим», но направленный на благородные цели в рамках создания особой просветительской цивилизации в России в екатерининское время. Это и своеобразная модель творчества Левицкого: в семи портретах отражено понимание цикличности времени, в теме человеческих возрастов наблюдаем соединение двух линий жизни — весна от младенчества до границы с летом, когда человек обретает важный статус зрелости, а, с другой стороны, внутри серии видим учебные возрасты, подчёркнутые цветом платьев — от кофейного до белого, выпускного, символизирующего обретенную добродетель в рамках воспитательного процесса».

Андрей Карев, профессор МГУ, историк искусства

Профессор отмечает в портретах зрелого Левицкого 70-80-х годов соединение цветового разнообразия ранних работ с особой «цветовой элегантностью»: два образа Дьяковой, написанные через определённый промежуток времени.

«И все это Левицкий, — подтверждает он, — который демонстрирует интерес к разнообразию мира, достоверности его передачи, соединяя задачи портрета и картины, и это чувствуется в серии «Смолянок». Он первый из русских мастеров после петровского времени прибегает к костюмированным портретам, демонстрируя живость сценических постановок, нарядность костюмов и отсылая зрителя к аллегориям».

Архитектор выставки Агния Стерлигова отметила, что Екатерининский зал, в котором размещены портреты, напоминает зал Смольного института, и созданию ощущения достоверности придают фотографии «отца российского фоторепортажа» Карла Буллы, использованные при оформлении. Агния отметила, что девушки запечатлены в один из самых счастливых периодов в жизни, когда обучались в Смольном институте, поэтому посетителей выставки встретит атмосфера бала, торжественного события. Для создания её использована особая лента. А, зайдя за неё, зрители увидят, что 12 лет обучения – это не только балы — это подъём в шесть утра, разнообразные занятия и многочасовое корпение над учебниками, в том числе, по точным наукам.

Генеральным спонсором выставки выступил благотворительный фонд «Лукойл», который много лет является партнёром Исторического и Русского музеев. Член попечительского совета и президент фонда Игорь Бекетов рассказал, что сотрудничество развивается в рамках выставочных, реставрационных, издательских проектов, а вскоре в Когалыме, производственной столице компании «Лукойл», откроется филиал Русского музея. Спонсор заверил, что для фонда большая честь выступать партнёром совместного проекта двух ведущих музеев страны.

А директор Департамента музеев и внешних связей Министерства культуры России Александр Воронко сообщил, что культурное ведомство помогает во всём Историческому музею не только потому, что это подведомственное учреждение: ГИМ — уникальный музей с фондом в 5 тысяч единиц, это десятая часть всего музейного фонда РФ, а та планка, которую держат в проведении выставок, заслуживает уважения.

«Радостно, что в течение ближайших трех месяцев у любителей прекрасного будет возможность встретиться со «Смолянками».

Александр Воронко, директор Департамента музеев и внешних связей Министерства культуры России

Нина Катаева