Установлены личности совершивших вчера вечером нападение на мужчину с малолетним ребёнком и его приятеля в столичном районе Новые Ватутинки, двое из нападавших задержаны и допрошены.
«В ближайшее время они будут доставлены в подразделение ведомства для проведения с ними следственных действий», — сообщила в пятницу, 5 ноября, представитель Главного следственного управления Следственного комитета Юлия Иванова (цитата по ТАСС).
По факту нападения на людей на Нововатутинском проспекте возбудили уголовное дело по ч. 2 ст. 213 УК РФ («Хулиганство»). «Своими действиями фигуранты создали угрозу жизни и здоровью малолетнему ребёнку», — отметила представитель Следственного комитета.
Ранее «ГлагоL» писал о том, что вечером в четверг, 4 ноября, четверо приезжих атаковали мужчину с маленьким ребёнком в районе жилых домов рядом с Нововатутинским проспектом. На кадрах, снятых очевидцами, видно, что мужчина предложил решить разгоревшийся конфликт «один на один», но приезжие набросились на него толпой, ударили ребёнка.
Следователи разыскали и допросили мужчину, которого накануне вместе с маленьким сыном атаковала группа приезжих. Он рассказал, что один из нападавших ударил ребёнка по лицу, а у второго в руках был предмет, похожий на нож.
Как уточнили в Telegram-канале столичной прокуратуры, мальчику, оказавшемуся участником драки, всего четыре года. В момент инцидента он был со своим отцом и его другом.
По факту произошедшего возбуждено уголовное дело по статье о хулиганстве. Прокуратура контролирует соблюдение прав малолетнего.
Следственный комитет (СК) 5 ноября установил личности подозреваемых в избиении мужчины с ребенком. По словам старшего помощника руководителя ГСУ СК РФ по Москве Юлии Ивановой, все участники конфликта установлены, действиям каждого из которых будет дана надлежащая правовая оценка.
После нападения было возбуждено дело по части 2 статьи 213 УК РФ («Хулиганство»), сообщает АГН «Москва».
Как писал «ГлагоL», четверо приезжих атаковали мужчину с маленьким ребёнком в Новой Москве. Инцидент произошёл вечером 4 ноября возле входа в торговый центра в районе Новые Ватутинки. На кадрах, снятых очевидцами, видно, что мужчина предложил решить разгоревшийся конфликт «один на один», но приезжие тут же набросились на него толпой, несмотря на маленького ребёнка рядом. В какой-то момент один из нападавших задел малыша, и он упал, однако сразу поднялся и вновь попытался подойти к папе.
Четверо приезжих атаковали мужчину с маленьким ребёнком в Новой Москве. Инцидент произошёл вечером 4 ноября возле входа в торговый центра в районе Новые Ватутинки.
На кадрах, снятых очевидцами, видно, что мужчина предложил решить разгоревшийся конфликт «один на один», но приезжие тут же набросились на него толпой, несмотря на маленького ребёнка рядом. В какой-то момент один из нападавших задел малыша, и он упал, однако сразу поднялся и вновь попытался подойти к папе.
Вскоре в драку вмешались случайные прохожие, которые увели мальчика и вызвали полицию.
В пресс-службе столичного управления МВД РИА Новости заявили, что по факту драки проводится проверка, устанавливаются личности всех участников потасовки, попавшей на камеры видеонаблюдения.
Как писал «ГлагоL», в начале октября в соцсетях появилось видео, на кадрах которого видно, как трое дагестанцев с особой жестокостью избивают в вагоне метро молодого человека. Юноша лежит на полу, закрывая голову руками, пока один из нападавших наносит ему удары ногой. Другой участник избиения угрожал пассажирам и требовал, чтобы они отошли. В тот же день нападавших задержали.
Проживающая в деревне Ожигово в Новой Москве пенсионерка стала жертвой обмана со стороны родственников. Об истории женщины 22 октября сообщила «Вечерняя Москва».
Надежда Михайловна Данилова жила в доме, который был построен 25 лет назад. Но шесть лет назад к пенсионерке приехала племянница со своей семьёй.
Со слов пенсионерки, родственница пообещала перевезти её из старого деревенского дома в коттедж со всеми удобствами и заботиться о ней. Женщина обрадовалась, так как муж давно умер, а детей у неё не было.
В обмен на заботу в будущем старушка передала право собственности на свою квартиру в Наро-Фоминске внучатой племяннице, которой несколькими годами ранее ту же самую квартиру завещала.
Оформили сделку по договору купли-продажи, чтобы родственники не платили налог по договору дарения.
Договор заключили в марте 2015 года, в то время, когда сама Надежда Михайловна лежала в больнице. Как журналистам рассказала пенсионерка, у нотариуса документы не заверяли, никаких расписок само собой не было. Риэлтер, принимавшая участие в оформлении пояснила, что не видела, как стороны передавали друг другу деньги. Так собственницей квартиры стала Оксана, а Надежда могла в ней проживать, по этому же адресу осталась и ее регистрация по месту жительства.
До заключения сделки пенсионерке удалили одну почку, операция прошла тяжело.
«Я находилась в таком состоянии, что даже не читала бумаги, которые мне давали на подпись. Да и зачем, я же им доверяла. Человек я честный и не буду отрицать, что там моя подпись», — сказала она.
Но обещанного коттеджа не случилось. Примерно в 2018 году родственники выкупили вторую половину дома у другого племянника старушки и переехали в Ожигово, чтобы якобы заботиться о ней.
Вся забота выражалась в обеде и ужине. Всем остальным женщина обеспечивала себя сама: сама покупала продукты и ухаживала за собой. При этом на продукты для обеда она давала деньги — по десять тысяч рублей ежемесячно.
Удобства в доме появились в половине дома племянницы, но за счёт старушки.
Вмае 2021 года произошел конфликт: родственникам, как рассказывает Надежда, надоело заботиться о пенсионерке.
«Мне в лицо сказали, что я никто, помогать мне они больше не будут», — говорит Надежда Михайловна.
От неё отгородились глухим забором, а до этого повесили замок на уличный туалет, лишив женщину даже таких «удобств».
Надежда Михайловна потребовала вернуть ей квартиру, чтобы продать ее и на эти деньги нанять себе сиделку (чтобы ухаживала за ней в будущем). Но родственники отказались. Пенсионерка обратилась в полицию в июле 2021 года, но ответа не получила.
Тогда она обратилась в прокуратуру Наро-Фоминска, отметив, что формально осталась без жилья, так как несколько лет назад свою половину дома оставила племяннику. В настоящее время мужчина пытается помочь ей в решении проблемы с другой роднёй.
«В 82 года я осталась бомжом, лишившись квартиры и половины дома. Я живу здесь только благодаря своему племяннику, который меня не выгоняет, а пытается помочь в моей проблеме. Родных у меня больше нет», — рассказала она журналистам.
Племянница на контакт с журналистами не пошла, а вот её дочь с мужем дали комментарии. Собственники той самой «проданной» квартиры, уверяют, что три миллиона рублей, указанные в договоре, женщине были выплачены.
Отвечая на вопрос, имеются ли документальные подтверждения факта передачи денежных средств за недвижимость, собеседник ответил положительно, но их не предоставил.
Не смогла семейная пара подтвердить и законность проведенной сделки «купли-продажи» квартиры. Оксана сообщила, что все документы о проведенных операциях с недвижимостью двоюродной бабушки «у нее на руках». Однако она не будет демонстрировать.
21 октября по заявлению пенсионерки правоохранители возбудили уголовное дело.
Этот случай далеко не единственный. Как рассказал источник в правоохранительных органах, только за период с января по сентябрь 2021 года в Московской области по статье «Мошенничество» было зарегистрировано 1210 уголовных дел, в которых потерпевшими являются пенсионеры.
Массовая драка трудовых мигрантов произошла в хостеле, расположенном на улице Адмирала Корнилова в новой Москве. Полицейские задержали более 20 участников потасовки, часть из которых позже доставили в центр временного содержания иностранцев.
В отношении семи человек составлены административные протоколы за мелкое хулиганство. Кроме того, пятеро оказались нарушителями правил въезда в Россию либо режима пребывания в стране.
Суд арестовал 20 иностранцев на 12 суток, решается вопрос о запрете въезда в Россию пятерым из них, сообщает РИА Новости.
Как писал «ГлагоL», массовая драка с участием 25 выходцев из Средней Азии произошла в Красносельском районе Санкт-Петербурга. В результате одного пострадавшего госпитализировали с ножевым ранением груди. Полиция задержала четверых участников драки, еще 14 получили штрафы, так как они нелегально находятся в РФ.
С 8 сентября по 9 января 2022 года в Третьяковке — первая персональная выставка народного художника СССР Юрия Пименова (1903-1977)
Юрий Пименов у портрета Татьяны Самойловой в роли Анны Карениной. Лев Иванов / РИА Новости
Удивительно, первая персональная выставка художника, которого по его картине «Новая Москва», символу жизни страны 30-х, знает каждый, мало-мальски интересующийся живописью человек. Почему так?!.. «Дозрела кураторская мысль», — сказала на онлайн-конференции гендиректор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова и отметила, что Юрий Пименов, проживший долгую жизнь, вопреки канону, умел радикально меняться и, пожалуй, лучше многих своих талантливых коллег отражал эпоху.
Искусствоведы делят творчество художника на три периода. В 23 года Юрий Пименов участвовал в Венецианской биеннале (1928) со знаменитой картиной «Даёшь тяжёлую индустрию!», наиболее точно отражающей неореализм в искусстве второй половины 20-х годов, возврат к фигуративности, по определению критика Эфроса. Происходило это не только потому, что авангард отходил на второй план и перестал устраивать власть, с точки зрения идеологии, такова была общая тенденция в мировом искусстве. И Пименов вместе с Дейнекой и Вильямсом отреагировал одним из первых.
Картина «Футбол» (1926) из Астраханской художественной галереи дает точное представление о том, что было важным для выпускника ВХУТЕМАСа, на которого, как и на его друзей из Общества станковистов (Ост), образованного ими в 1925 году, огромное влияние оказала выставка «Немецкий экспрессионизм». Интересно было наблюдать, как традиции западно-европейского искусства и современные художественные тенденции сочетаются в творчестве Пименова с уроками авангарда и аппелированием к опыту кинодокументалиста Дзиги Вертова и фотографов Родченко и Игнатовича.
Второй период пришелся на 30-е годы. В 1937 году Пименов пишет ту самую «Новую Москву», демонстрируя возврат к традициям французского и русского импрессионизма и остро отражая жизнь, меняющуюся на его глазах. Его «Новая Москва» наиболее точно отражает позитивные стороны жизни, несмотря на год создания. Художнику, как никому другому, удалось изобразить личностное начало в мироощущении молодых людей. Но уже в начале 30-х он начинает осознавать ограниченность формулы, которую вывел в конце 20-х, — экспрессионистические масштабные полотна.
Интуитивно это связано с изменениями в официальной художественной доктрине, но началось еще до выхода постановления о перестройке литературно-художественных организаций. Осознав ограниченность своей манеры, живописец начинает уничтожать ранние работы, причем умудряется изымать их из музеев, обменивая на новые. С этим трудно примириться, и на выставке условно воспроизводят некоторые утраченные полотна.
Третий период являет нам Пименова – певца оттепели. В это трудно поверить, но это так: художник, который наряду с Дейнекой, был самым ярким выразителем новаторских художественных концепций второй половины 20-х, один из блистательных живописцев 30-х, оказался самым ярким выразителем духа оттепели. Он переходит на камерный формат, и на картине-символе «Свадьба на завтрашней улице» мы видим девушек, одетых в стиле New look от Dior. На его полотнах 50-60-х живет светлая надежда на счастье.
На выставке представлено 170 живописных и графических работ из 22 музеев и частных собраний России, Белоруссии и Латвии. Из 12 утраченных в технологии печати на металле, ч\б, воспроизведены 8. Архитектор выставки — Агния Стерлигова, постоянный партнер Третьяковки. Также проект поддержан компанией «Металлоинвест», благодаря которой в экспозиции можно увидеть картину «Бегом через улицу» из Курской картинной галереи им.Дейнеки.
«Нас связывает многолетняя история сотрудничества и партнерства, — подтвердила замгендиректора по устойчивому развитию и корпоративным коммуникациям компании «Металлоинвест» Юлия Мазанова, — мы всегда готовы подставить плечо, когда Третьяковка шагает по регионам России. С нашим фондом «Искусство, наука и спорт» содействовали тому, чтобы галерея была представлена в Курске, Белгороде и Оренбурге, у нас были реализованы крупные совместные проекты. Но помимо развития производства для нас как индустриальной компании важна атмосфера, которую создаем в регионах. Без развития культуры невозможно развитие инженерной мысли и, по сути, невозможно добиться желаемого качества жизни, к которому все стремимся, именно поэтому мы поддерживаем Третьяковскую галерею».
Старший научный сотрудник отдела живописи 1-й пол. XX века Елена Воронович отметила, чтокураторы, выстраивая выставку тематически и хронологически, стремились «целостно» показать творчество Юрия Пименова, отразить, как менялся его взгляд на мир в разные времена. Поэтому начинают с того, что показывают «новый реализм», который художник создавал с коллегами из Общества станковистов.
«Имея опыт общения с авангардным, беспредметным искусством, — говорит куратор, — они были освобождены от диктата натуры, натуралистических цветов, были свободны в выборе решений и создавали произведения, имея ввиду всю историю искусства, и современную, и древнюю, и это дало уникальный результат. Они создали стиль времени,новую фигуративность 20-х годов, новую тематическую картину».
Пименов, увлеченный немецким экспрессионизмом, экспериментировал: деформировал фигуры, чтобы показать напряжение труда, включал яркие цвета в полотна, создавая на них несколько точек зрения.
«Работал объемом и плоскостью, — говорит куратор, — был совершенно смел и раскован. Ему были интересны современники и современность, и проявлялось это и в огромных двухметровых полотнах, и в крошечных камерных рисунках. Пименов работал над созданием нового стиля советского искусства и был потрясающе убедителен. Считаю, что темы спорта в его творчестве представлены наиболее полно и остро».
Воронович рассказала, что ранние работы художника, помимо того, что были уничтожены им самим, частично закуплены на зарубежных выставках и где находятся, неизвестно. По иллюстрациям из журналов 8 работ — с эффектом свечения и вибрации — воспроизвели на металлических полотнах. «Тем самым мы заново вписали их в историю советского искусства и создали тот новый взгляд, который нам необходим», — сказала куратор.
440721-41
Хранитель отдела живописи 1-й пол. XX века Наталья Чернышёва рассказала о монументальном пименовском панно «Физкультурный парад», которое после того, как было выставлено на международной выставке в Нью-Йорке в 1939 году, публике не демонстрировалось. За исключением выставки 1994 года в Русском музее, где и хранится. Показать панно в Москве из-за неважного состояния невозможно. Но поскольку в Нью-Йорке оно демонстрировалось как фон для огромной 6-метровой архитектурной модели проекта Дворца Советов Бориса Иофана, в Русском музее провели масштабную фотосъемку, и это позволило показать полотно в виде мультимедийной инсталляции. Впервые без посторонних включений.
В разделе «Таинственный мир зрелищ» расскажут о работе Юрия Пименова в кино, театре и книжной иллюстрации. В экспозиции можно увидеть рисунки художника, которые публиковались в журнале «Советский экран» в 30-х годах: «Героини нашего и не нашего экрана», «Кинокатя» — иллюстрация к рассказу Вадима Шершеневича, эскизы для кино, например, для немого фильма 1933 года «Солнце восходит на Западе», к сожалению, не сохранившегося,а также для телефильма «Красное и чёрное» Сергея Герасимова.
Театр был особой любовью Юрия Пименова, на протяжении полувека он сотрудничал с ним. Художник с пиететом относился даже к театральным интерьерам, изумляясь всякий раз, как в самых разных мастерских рождается единое детище — спектакль. Вместе с другом, художником Андреем Гончаровым он еще в 20-х годах работал над декорациями и костюмами к спектаклю Павла Муратова «Кофейня». Юрий Иванович работал в московских, ленинградских, ростовских, свердловских театрах, драматических и музыкальных, в том числе, и в Большом. Со многими режиссерами дружил, например, с Марией Осиповной Кнебель, с которой выпустили немало спектаклей. В письмах она нежно именовала его — «мой декорационосец». Более 30 лет они вместе преподавали во ВГИКе. Режиссеры говорили о Пименове: «Его художественное решение обогащает замысел спектакля».
Художник любил писать афиши и плакаты, и говорил, что если театр – это праздник, то афиша на улице должна предварять его. «В наше время это утраченный жанр, — говорит Чернышева, — привыкли к текстовым анонсам, а в середине XX века ни один фильм и спектакль без афиши не обходились». Как автор афиши Юрий Иванович дебютировал в 1934 году на немом фильме Михаила Ромма «Пышка» по Мопассану. Дебютантами были и сам Ромм, и актриса Фаина Раневская. Поскольку раздел носит название книги Юрия Пименова «Мир таинственных зрелищ», изданной в 1970-е годы и объединившей в себе ряд произведений, связанных с работой художника в театре, в нём будут представлены воспоминания об этом. Невозможно показать все иллюстрации, но посетители увидят лист 1970 года из собрания Третьяковской галереи «Сирано де Бержерак» — в память о работе над спектаклем в 1943 году.
Об обширной культурной программе рассказала замгендиректора Третьяковской галереи по просветительской и издательской деятельности Марина Эльзессер, о том, как создавался каталог, — дизайнер Евгений Корнеев. Интересно, что каталог издан в двух разных серийных обложках. Думаю, художнику бы это понравилось.
