В столице Татарстана начались съемки документального фильма о «солнце русской поэзии», основоположнике современного русского литературного языка Александре Сергеевиче Пушкине. В киноленте планируется использовать нейросети для оживления гравюр и картин Казани того времени. Съемки планируется завершить к концу этого года, передает корреспондент ГлагоL в Татарстане Ольга Сапожникова.
Творческая команда документального фильма «Не напрасно посетил эту сторону: история Пушкина в Казани» стала победительницей конкурса министерства культуры Татарстана в номинации «Фильм «Пушкин в Казани», который проводился в этом году в рамках празднования 225-летия со дня рождения поэта. Творческая группа получила один миллион рублей на съемки своей киноленты.
Краткосрочный визит Пушкина в Казань до сих пор вызывает интерес. По задумке авторов фильма раскрывать тайны и подробности этого путешествия поэта станет такой персонаж как Кот Баюн. А помогать ему будут краеведы, посвятившие свою жизнь изучению этих вопросов.
Известно, что Александр Сергеевич приехал в Казань 4 сентября 1833 года для того, чтобы собрать материалы для своей книги по истории Пугачевского бунта. Он пробыл в городе двое суток и семь часов. Поэт побывал в Суконной слободе, где познакомился с суконщиком Василием Бабиным, родители которого были свидетелями взятия Казани Емельяном Пугачевым и рассказывали об этом сыну. Пушкин подробно записывал все воспоминания Бабина. Старый суконщик согласился показать поэту и места сражений пугачёвцев с правительственными войсками.
Поэт посетил и Казанский Кремль, внешний вид которого в те годы еще напоминал о событиях Крестьянской войны. Он писал жене, что «не напрасно посетил эту сторону». В дальнейшем, сделанные в Казани записи, Пушкин использовал при написании «Истории Пугачева», где отдельную главу он посвятил взятию Казани.
В Казани Пушкин встретился с поэтом Евгением Баратынским, который был в городе, с литератором Эрастом Перцовым, познакомился с профессором Казанского университета Карлом Фуксом и его женой поэтессой Александрой Андреевной. Дом Фуксов в те времена был одним из центров культурной жизни Казани.
Надо сказать, что местные власти не жаловали Пушкина. В тогдашней официальной газете «Казанские губернские ведомости» не появилось ни строчки о его приезде в город, а в фондах Национального музея Татарстана хранится копия дела об установлении надзора за поведением известного поэта, титулярного советника Пушкина. Вообще, сохранилось мало достоверных источников о пребывании поэта в Казани. Один из них — воспоминания о Пушкине Александры Андреевны Фукс.
фото предоставлено Минкультуры Татарстана
Главная тема фильма — влияние человека на историю и истории на человека. Влияние Пушкина на творчество русских поэтов, живших в то время в Казани, несомненно. Знакомство с русской литературой, с произведениями Пушкина сыграло большую роль и в творчестве величайшего татарского поэта Габдуллы Тукая, которого в народе называют «татарским Пушкиным».
«Фигура Пушкина, на самом деле, довольно сложна и многогранна. Его нужно исследовать, и что главное — исследовать хочется. Проза, стихи, исторические работы и даже письма читаешь с упоением и наслаждением, а во время работы над фильмом испытываешь настоящий трепет».
Андрей Живаго, автор сценария, режиссер фильма
В первоначальную концепцию фильма, после консультаций со специалистами, были внесены ряд изменений и дополнений.
«Эти дополнения к исходной концепции, принятые по итогам совместных обсуждений с экспертами, как нам кажется, существенно расширят наши возможности по использованию достоверных данных и подлинного исторического материала, и, что главное, увеличат просветительский потенциал фильма».
Александр Введенский, продюсер фильма
В фильме планируется использоваться нейросети для оживления гравюр и картин Казани того времени.
«Съемки планируется завершить к концу этого года», — уточнили ГлагоL в пресс-службе министерства культуры Татарстана.
Будущий фильм планируется рекомендовать к показу в школах, как образовательный материал по изучению истории русской литературы.
Памятник Пушкину около 1890 г. фото: wikipedia.org
Всем известен памятник Александру Пушкину в Москве, который в 1880 году установили на Тверском бульваре, и он дал имя Пушкинской площади. Но не все знают, что почти такой же памятник стоит и в Санкт-Петербурге на Пушкинской улице. Более того, у них и скульптор один – Александр Опекушин. А появился он в Северной столице 140 лет назад – 7 августа 1884 года.
Именно в этот день по старому стилю его торжественно открыли. Правда церемония прошла более чем скромно – не было известных литераторов, толп восторженных поклонников поэта. Газеты обошлись скудными упоминаниями, которые даже и заметками назвать трудно. А между тем и сам памятник, и история его возникновения весьма примечательны.
Начнем с того, что Пушкинская улица в Санкт-Петербурге появилась раньше памятника на ней. И, в отличии от Пушкинской площади в Москве, так называлась с самого начала. Еще в 1870-е годы ее на карте города не было – в этом месте вообще улицы не было.
Лишь в 1879 году был проложен переулок, который получил временное название «Новый». Ну просто потому, что в городских документах о нем так и писали, причем с маленькой буквы – «проложен новый переулок», «по новому переулку».
А вот когда в Москве так торжественно открыли памятник Пушкину, то 21 мая 1880 года на заседании Городской думы было приято решение дать ей название Пушкинской. «Назвать новый переулок, идущий от Невского проспекта к Кузнечному переулку, Пушкинскою улицею», — говорится в постановлении.
Пушкинская улица в Санкт-Петербурге. фото: wikipedia.org
Любопытно, что сама Пушкинская улица с поэтом вообще никак не связана. В Петербурге полно памятных мест Пушкина, а вот этот уголок как раз он «прошел мимо». Тогда городские чиновники объявили, что тут неподалеку жил Белинский, а он был первым критиком великого поэта. То есть притянули за уши.
Но публика от этого не расстроилась – все же весь Санкт-Петербург является памятным местом Пушкина, тут везде его дух витает. Да и памятник хотели очень давно.
Первым с такой идеей, сразу после гибели поэта, выступил его учитель и друг Василий Жуковский. Он предлагал установить памятник в Царском Селе. Затем в 1860 году с такой же идеей выступили выпускники Александровского лицея, тогда же начался сбор средств.
Но решение все не принималось. Тогда в 1870 году академик, филолог, Яков Грот, предложил создать специальный комитет, а заодно напомнил, что сбор денег продолжается. Его опять поддержали бывшие лицеисты. В этот раз памятник хотели установить либо на Александринской площади, либо в Михайловском саду. И снова тишина.
Точнее так: городские власти отреагировали. В Пушкинском сквере появился бюст поэта. Но это было гипсовое изваяние сомнительной художественной ценности на деревянном постаменте выстой в метр.
Даже городская пресса захлебнулась от изумления, писала, что поставили невесть что, да еще и на «деревянной будке». И тем не менее, это «произведение неизвестного автора» оказалось первым скульптурным изображением Пушкина в городе.
«Волшебным пинком» для петербургских чиновников оказалась установка памятника Пушкину в Москве. Как только там начали готовится и стало понятно, что событие обещает быть грандиозным, то зашевелились. Быстро назвали новый переулок Пушкинской улицей. А поскольку там был скверик, то решили – вот тут и памятник можно установить.
Отчасти их мотивы можно понять. Город — столица империи, все монументы в парадных местах здесь должны стоять императорам, полководцам и в честь великих побед. А тут еще и царствующая семья никак в дискуссии не поучаствовала. А без высочайшего соизволения ставить памятник поэту, даже гордости нации, боязно.
Александр Михайлович Опекушин. фото: wikipedia.org
Но и от Москвы отставать не хотелось. Поэтому обратились к тому же Александру Опекушину. Когда он работал над памятником в Москве, то на конкурс представил сразу несколько проектов памятника Пушкину. Отобрали тот, который стоит сейчас на Тверской. Но публике тогда очень понравился еще один и какое-то время колебались – какой же выбрать? Ну вот выбрали тот, что сейчас видим.
Петербургская дума в октябре 1881 года предложила установить в городе второй проект. Впрочем, справедливости ради, надо сказать, что свой вариант представил и скульптор Николай Бах, но он не прошел. Опекушин за несколько дней до голосования выставил модель памятника в полный рост в думе.
Через месяц заведующий техническим отделом Городской управы и замечательный архитектор Николай Бенуа представил проект постамента. На возведение памятника дума выделила 10 тысяч рублей. Входили ли туда собранные с 1860 года народные деньги как-то не упоминается.
Опекушин оценил сооружение памятника в 8 500 рублей. Он взялся изготовить его из цинка и затем, с помощью гальваники, покрыть бронзой. Высочайшее соизволение на установку памятника Пушкину от императора Александра III было получено 28 апреля 1883 года. Как видим, все опять шло, мягко говоря, неторопливо.
Только после этого приступили к переводу гипсовой модели в металл. Процесс отливки прошел 19 февраля 1884 года на бронзовой фабрике А. Моранда. Работу выполнил литейщик А, Соколов, за ним следил архитектор П. Самсонов. Постамент по проекту Бенуа изготовил мастер В. Ефимов.
Первоначально памятник Пушкину хотели открыть 1 мая 1884 года. Но срок дважды переносили и в результате это событие случилось лишь 7 августа по старому стилю.
фото: vk.com
На торжественную церемонию пригласили сына поэта – Александра Александровича Пушкина. Были там, помимо членов Городской думы и управы, министр внутренних дел Иван Дурново, академик Грот и множество других высокопоставленных, но совсем не известных нам сейчас лиц. Ну и, конечно же, рядовые петербуржцы.
И вот последним памятник совершенно не понравился — Опекушин получил целую волну критики. Это было для него неожиданно, ведь в Москве были самые восторженные отклики и долго выбирали какой из вариантов установить на Тверской.
Объясняют это тем, что скверик был только разбит, деревца еще маленькие. И вот посредине этой «лысины» торчал памятник. К тому же он совершенно терялся на фоне соседних величественных зданий. Лишь когда деревья выросли, на фоне их зелени, он заиграл совершенно иначе.
Перед Великой Отечественной войной памятник даже собирались снести или перевезти его в город Пушкин. Говорят, что отстояли дети, которые уговорили не снимать «дядечку Пушкина». Но его «затерянность» сподвигла установить новый памятник поэту, который стоит сейчас на площади Искусств и который показывают туристам.
И только в 1960-х годах начали появляться первые положительные отклики. А теперь скульптуру Александра Опекушина и вовсе считают шедевром. Впрочем, искусствоведы так оценивали всегда. Да и Пушкин, похоже, тоже, раз не дал себя снести.
Памятник Александру Сергеевичу Пушкину установлен на территории казанской гимназии №93. Его открытие посвящено 190-летию пребывания великого русского поэта в Казани и приурочено к Всероссийскому дню лицеиста, который ежегодно отмечается 19 октября — в день основания в 1811 году Императорского Царскосельского лицея. Пушкин был в числе первых его выпускников, передаёт корреспондент ГлагоL в Татарстане Ольга Сапожникова.
Поэт приезжал в Казань всего один раз, в сентябре 1833 года, когда работал над своим историческим романом «История Пугачёва» о событиях крестьянской войны 1773-1774 годов под руководством Емельяна Пугачёва. В основу произведения должны были войти свидетельства и воспоминания очевидцев тех смутных событий. Пушкин побывал в нескольких преимущественно «крестьянских» районах города, пообщался с местными жителями и получил ценные сведения. Также поэт проехал по местам, где Пугачёв разбил конный легион, посетил село Царицыно, где повстанцы воевали с императорской армией, и поднялся на гору, с которой пугачёвцы штурмовали Казань.
Пушкин осмотрел и достопримечательности Казанского кремля, побывал в гостях у выдающихся казанцев. Он познакомился с профессором патологии и терапии Казанского университета, историком-этнографом Карлом Фуксом, встретился со своими хорошими друзьями — известным театралом Эрастом Перцовым и поэтом Евгением Боратынским. Поэт находился в Казани чуть более двух суток, а затем отправился в Симбирск, чтобы продолжить сбор материалов для своей будущей книги.
Надо сказать, что памятник Пушкину открыт на территории гимназии №93 не случайно: здесь углубленно изучают русский язык и литературу, а еще с этого года учебное заведение носит имя великого русского поэта.
«Прототипом памятника стала композиция, установленная в 1956 году в пригороде Казани в поселке Аракчино перед зданием бывшей местной школы. Время не пощадило эту скульптуру, выполненную из бетона, она пришла в негодность», — сообщили ГлагоL в министерстве науки и образования Татарстана.
По инициативе Русского национально-культурного объединения республики и поддержке раиса Татарстана Рустама Минниханова монумент был воссоздан в новом виде в — бронзе казанским скульптором Артуром Давыдовым. Возле памятника разбит небольшой сквер «Пушкинский сад».
фото: Ольга Сапожникова/ГлагоL
Принимавший участие в торжественной церемонии открытия изваяния председатель Госсовета Татарстана Фарид Мухаметшин сказал, что «сложно найти человека, который не знал бы произведения Пушкина».
«Они переведены практически на все языки народов мира. Слог поэта вот уже на протяжении более двух столетий считается золотой мерой, классической нормой русского литературного языка».
Фарид Мухаметшин, спикер парламента Татарстана
Он отметил, что в Татарстане бережно хранят память о недолгом, но насыщенном и эмоциональном визите поэта в Казань ровно 190 лет назад.
Сегодня гимназия №93 является инновационной площадкой министерства образования и науки Татарстана (ресурсным центром) для общеобразовательных организаций с русским этнокультурным компонентом. Ежегодно здесь проводятся: научно-практическая конференция для школьников Кирилло-Мефодиевские юношеские научные чтения, профильная смена по русскому языку и литературе, образовательный семинар для методистов, учителей русского языка и литературы и другие республиканские мероприятия.
Первый памятник Пушкину был установлен в Казани у здания театра оперы и балета имени Мусы Джалиля в 1956 году. Также в честь поэта названа и одна из центральных улиц столицы Татарстана.
Гавриил Романович Державин – один из самых выдающихся людей России. Поэт, литератор и государственный деятель. Его имя стоит в одном ряду с блистательными вельможами века Екатерины Великой, с благодарностью вспоминали жители нескольких губерний, а поэты «Серебряного века» считали своим предтечей – 14 июля исполняется 280 лет со дня рождения Державина.
О Державине слышали все, но, толком о нем ничего не знают. Если спросить, что он сделал, максимум что скажут – писал стихи. Кто-то вспомнит, что первым понял одаренность Александра Пушкина, ведь не зря тот потом писал в «Евгении Онегине»: «Старик Державин нас заметил и, в гроб сходя, благословил». И действительно, после того экзамена в Царскосельском лицее в 1815 году Гавриил Романович проживет только год.
Но когда 14 июля (3 июля по старому стилю) 1743 года в семье мелкопоместных дворян Державиных родился мальчик, то никто не мог даже близко предположить, насколько высоко его вознесет судьба. Считается, что случилось это в селе Сокуры, имении родителей, под Казанью. Оно и сейчас существует, всякий кто едет в аэропорт, проезжает через Сокуры – того гляди оно войдет в черту города. Каждый год в эти дни там проходит Державинский праздник.
Но вот сам Гавриил Романович местом рождения всегда называл непосредственно Казань. Именно в посвящении городу, стихотворении «Арфа» писал: «Отечества и дым нам сладок и приятен». Поэтому многие историки и биографы до сих пор спорят о точном месте рождения, но выяснить не удается – никаких метрик и церковных записей о крещении уже к середине XIX века не сохранилось.
Свой род Державины вели от Багрим-мурзы, который в XV веке перешел на службу к московскому великому князю Василию Темному. Багрим – это искаженное Ибрагим, среди служилых людей того времени действительно встречается это имя. В крещении он получил имя Илья.
фото: vk.com
К середине XVIII века семья после нескольких веков бурных событий в России сильно обнищала. Отец Роман Николаевич был секунд-майором, но скончался от чахотки (туберкулеза), когда Гавриилу было всего 11 лет. Поэтому нормального систематического образования ребенок не получил, пару лет проучился в Казанской гимназии, а в 18 лет поступил на военную службу солдатом гвардейского Преображенского полка.
Это была нормальная практика, Суворов, с которым Державин потом подружится, таким же образом свою карьеру начинал – гвардейские полки выполняли в то время роль военных училищ. Но поскольку никакой протекции не было, то очень долгое время не получал никакого повышения по службе. Даже участие в дворцовом перевороте, который возвел на престол Екатерину в 1762 году, никак не сказалось на службе молодого человека. Хотя наверняка, продвигая Державина впоследствии, императрица учитывала этот факт.
Но в какой-то момент ему помог полковой секретарь Неклюдов, Державин получил сержанта гвардии, а вскоре, в 1772 году, отправлен в армию в чине подпоручика. Тут как раз случилось восстание Пугачева и офицер принял деятельное участие в его подавлении.
Он состоял при штабе главнокомандующего Александра Бибикова, заведовал лазутчиками, занимался делопроизводством, вел записи.
Сейчас его должность можно отдаленно сравнить с начальником разведки. Державин написал «увещевание к калмыкам» да так удачно, что его Бибиков отправил к Екатерине вместе с донесением. Но главная заслуга Державина в том деле – он оставил подробные записи о Пугачевском восстании, именно их впоследствии использовал Пушкин при написании «Истории Пугачевского бунта» и «Капитанской дочки».
Но военной карьеры так и не получилось и в 1777 году Державин выходит в отставку. Материальное положение было настолько тяжелым, что он решается написать об этом Екатерине, заодно перечислив свои заслуги. Та присваивает ему звание коллежского советника и дает 300 душ крепостных. С этого момента начинается гражданская карьера Гавриила Державина. Он получает довольно значительные должности, в том числе в Сенате, но нигде долго не задерживается – уж очень принципиальный имел характер и терпеть не мог казнокрадства. Спасало благосклонное отношение императрицы.
«Старик Державин нас заметил. И, в гроб сходя, благословил» (А. С. Пушкин). Экзамен в Императорском лицее на картине И. Е. Репина. фото: wikipedia.org
Державин с молодости писал стихи, правда его ранние работы не сохранились – когда он прибыл в Петербург, то там была эпидемия и юношу заставили сжечь все имущество, включая бумаги. Но продолжил «литературные упражнения», хотя, по сложившейся для него традиции, оставался незамеченным.
До тех пор, пока в 1783 году не написал оду «Фелица» в честь Екатерины. Она произвела большое впечатление на современников – не зря впоследствии Державина называют вершиной русского классицизма в литературе, к которой относят Сумарокова и Ломоносова. Но в отличие от них, его язык уже более понятный и простой, там меньше высокопарности. Хотя как раз в «Фелиции», на наш современный вкус, ее более чем достаточно.
Но Екатерине понравилось, как понравился и тот факт, что ода безо всякого принуждения разошлась по рукам, ее читали и декламировали. Она присылает Державину золотую табакерку с 500 червонцами. В том же году поэт становится членом Академии наук и вместе с Денисом Фонвизиным участвует в составлении первого русского толкового словаря.
Еще один литературный успех случился в 1791 году, когда Державин написал стихотворение «Гром победы, раздавайся!» по случаю взятия Суворовым Измаила. Осип Козловский тут же положил его на музыку, и оно стало фактически гимном России вплоть до принятия «Боже, царя храни!».
В 1784 году было создано Олонецкое наместничество с центом в Петрозаводске, и Державин становится его первым губернатором. Он очень просился, чтобы его послали губернатором в родную Казань, но не случилось. Потом его «бросили» в Тамбовское наместничество, которое было отсталым по всем показателям и надо было его поднимать. Державин везде приводил дела в порядок, создавал училища и больницы, поэтому у жителей оставил хорошую память.
В результате в 1791 году, да еще на волне успеха «Грома победы», становится кабинет-секретарем императрицы – то есть человеком, который определяет все расписание монарха, управлял личной канцелярией. Жутко влиятельная должность! О его работе очевидцы вспоминали, что он мог быть мягким и снисходительным с подчиненными, но чем выше была должность, тем взыскательнее становился. А к Екатерине вообще беспощаден!
Она понимала, что он во всем прав, но долго выдерживать такую дисциплину не могла и в 1793 году отправила Державина в отставку. Но с необычайным почетом – наградила орденом, произвела в сенаторы и тайные советники.
Памятник Гавриле Державину у входа в Лядской сад Казани. фото: wikipedia.org
Последний всплеск карьеры случился уже при императоре Александре I, когда Гавриил Романович первым в истории России министром юстиции. Но опять продержался лишь два года. Когда самодержец его отправлял в отставку, то объяснил это так: «Слишком ревностно служишь».
С того момента Державин все время проводил у себя в имении Званка в Новгородской губернии и ничуть не страдал – он оставался в почете. Основным занятием стали написание стихов и слушание птиц, вот на экзамен в лицей в 1815 году съездил, где Пушкина заприметил. Организовал литературный кружок «Беседа любителей русского слова». И мирно скончался 20 июля (8-го по старому стилю) 1816 года.
О себе он оставил самую добрую память. Своих детей у Державина не было, но он воспитал оставшихся сиротами детей своего друга Петра Лазарева. Один из них, Михаил Лазарев, станет знаменитым адмиралом, губернатором Севастополя и первооткрывателем Антарктиды.
Наследие Державина обширное и сказывается по сию пору. Поэты «Серебряного века» откровенно говорили, что их вдохновило открытие, после забвения во второй половине XIX века, его творчества. Так что в какой-то степени мы ему обязаны появлению стихов Блока, Бальмонта, Ахматовой, Мандельштама. Но и государственная деятельность была весьма значительной – существующая ныне Державинская премия вручается один год литераторам, а второй – юристам. Вот таким человеком был Гавриил Романович Державин — гражданин и поэт.
Памятник Александру Пушкину в Риге демонтировали и перенесли на хранение на склад, сообщает 30 мая Рижская городская дума.
Во вторник памятник русского поэта в парке Кронвальда снесли с постамента, теперь скульптуру передадут музею Союза художников Латвии, где она будет храниться. Как сообщает РИА Новости, причиной сноса назвали то, что установка скульптуры в парке «не соответствовала нормативным актам».
Ранее «ГлагоL» сообщал, что в столице Финляндии демонтировали монумент «Мир во всём мире». На этом месте теперь проложат тротуар. Статуя принадлежит Художественному музею Хельсинки. Проект переноса памятника не предусматривает его возвращения на улицы столицы Финляндии. Монумент был подарен Советским Союзом Финляндии в 1989 году и открыт для публики в 1990 году. Памятник несколько раз подвергался атакам вандалов.
В год 350-летия Петра I, а именно в конце мая, произведение Александра Пушкина будет представлена на суд зрителей
Совместный проект Академии русского балета им. А.Я. Вагановой и Театрального института им. Б.Щукина по поэме А.С. Пушкина «Медный всадник» и другим произведениям поэта создатели презентовали перед Новым годом. Постановка спектакля осуществляется в рамках федеральной программы «Приоритет — 2030», ориентированной на достижение национальных целей развития РФ.
На реализацию уйдет несколько месяцев, постановщики – режиссёр театра и кино Павел Сафонов и питерский балетмейстер, народный артист России Юрий Петухов, исполнители – студенты-вагановцы и щукинцы. Кураторы проекта – народные артисты России, руководитель Академии им. А. Вагановой Николай Цискаридзе и ректор театрального института им. Б. Щукина Евгений Князев. Репетировать будут поначалу каждый у себя, а потом на сводных репетициях, как это делали вахтанговцы, ставя спектакль «Царь Эдип» по Софоклу совместно с Национальным театром Греции. За несколько дней до начала Театрального фестиваля в Эпидавре Римас Туминас соединил русских и греческих исполнителей. Спектакль, который ставили в 2016 году как разовый, до сих пор в репертуаре театра. «Медного всадника» планируют показать в Москве и Петербурге, а также в разных регионах страны.
Театральный институт им. Б. Щукина и Академия русского балета им. А.Я. Вагановой — победители программы «Приоритет-2030»: вагановцы победили с проектом «Балетный инкубатор», который предполагает создание новой балетной классики, а щукинцы – с «Школьной классикой», по которой детей в школе следует не только образовывать, но и воспитывать, как было в старые добрые времена.
«Не секрет, что наши вузы считаются эталонными российскими институтами. Однажды на гастролях в Санкт-Петербурге мы с Людмилой Максаковой оказались в Академии на прогоне экзаменационных работ выпускников мужского класса. Мы были в восторге от того, как работали молодые артисты, но, увы, оказались дилетантами: как только закончился прогон, Цискаридзе устроил им такой разнос, что мы примолкли. «Вы погубите русский балет, если не будете выполнять то, что от вас требуется!» — заявил Николай Максимович. И, без паузы, заставил выпускников ещё раз пройти всю программу. Несмотря на усталость, они беспрекословно повиновались. И тогда я понял, что балет будет сохранен только в том случае, если от артистов будут требовать исполнение высочайшего качества.
И вот мы решили объединить наши силы и продемонстрировать публике широту возможностей разных искусств в совместной работе. Конечно, это будет обмен опытом, но мы планируем выйти за рамки учебных курсов, педагоги Щукинского проведут мастер-классы по сценической речи и движению, по актерскому мастерству, а мастера Академии — по классическому и современному танцу. Современное искусство разнообразно: драматические артисты сегодня поют и танцуют, а классические балетные пробуют себя в драме».
Евгений Князев, ректор театрального института им. Б. Щукина
В нашем институте проводятся занятия по классическому танцу, и в Театре Вахтангова есть пластический спектакль Анжелики Холиной «Анна Каренина», в котором исполнители, в том числе я, — играю Алексея Николаевича Каренина, — не произносят ни слова. Конечно, мы не танцуем, как солисты Большого театра, но мы умеем драматически проявить мысли и чувства автора, его эмоции. Когда мне предложили «станцевать» Каренина, я собирался отказаться от роли, но балетмейстер вместе с Ольгой Лерман, которая прошла кастинг на роль Анны, танцуя за Каренина, показала мне сцену скачек. И, всмотревшись, за всеми жестами и проходками балетмейстера я как будто услышал текст Льва Николаевича Толстого – о чувствах Анны, которые она испытала при падении Вронского, об эмоциях Каренина. Дома открыл эту страницу и понял, что примерно такой текст и прозвучал в моей голове на репетиции.
«Анна Каренина» уже десять лет в нашем репертуаре, мы побывали со спектаклем во многих странах, и он понятен всюду. Помню, в Гаване нам предоставили огромный дворец съездов, вмещающий 3 тыс зрителей, но открывали там только нижнюю часть зала, три верхних яруса не продавались. И вот играем, как запланировано, три спектакля: на первом зал не полон, на втором народу побольше, на третьем — яблоку негде упасть, но почему-то долго не начинали. Оказалось, пришло такое количество зрителей, что пришлось открыть два верхних яруса, история Анны, рассказанная языком балета, разнеслась по Гаване, и кубинцам, с их страстями, была понятна как никому. Анне сопереживали и непременно хотели ее увидеть. Нам тоже запомнился этот спектакль, и когда у наших ребят родилось предложение – сделать к 350-летию Петра совместную постановку с вагановцами, мы позвонили Николаю Цискаридзе, и он сказал – «А почему бы нет?!»
Евгений Князев
«Медного всадника» приурочат к проекту «Школьная классика», который вахтанговцы презентовали в рамках «Приоритета — 2030» при поддержке Администрации Президента, Министерств просвещения и культуры. Планируя показать спектакль в регионах, Евгений Князев надеется повести со школьниками серьезный разговор о личности Петра I, царя-реформатора, деятельность которого в России до сих пор оценивают по-разному.
Проректор по научной работе и развитию Академии русского балета им. А.Я. Вагановой Светлана Лаврова подчеркнула, что классический балет настолько консервативный вид искусства, что в нем сложно найти что-то новое, а программа «Приоритет – 2030» как раз дает балетным возможность пробовать новые ракурсы развития.
«В частности, в спецпроекте «Балетный инкубатор» планируем создавать так называемую новую классику. И когда возникла инициатива с Щукинским институтом, мы были в восторге, это хороший повод сделать в синтетическом жанре что-то стоящее, с одной стороны, классическое, а, с другой, абсолютно новое».
Светлана Лаврова, проректор по научной работе и развитию Академии русского балета им. А.Я. Вагановой
Юрий Петухов добавил, что здание «Медного всадника» будет строиться не на пустом месте — в 2007 году в Театре балета имени Леонида Якобсона он выпускал балет «Есенин», совместив танец, драму и музыку.
«Это был настоящий синтез драматического и балетного искусства. Именно тогда я понял, как велики возможности этого жанра, поэтому и согласился на проект. Тем более, что среди студентов около пятидесяти будущих балетмейстеров, так что идея интересна во всех отношениях».
Юрий Петухов, народный артист России, постановщик
Павел Сафонов сообщил, что за художественное оформление «Медного всадника» будет отвечать главный художник Театра им. Евгения Вахтангова Максим Обрезков. Образ Петербурга, заявленный Пушкиным в поэме, существует пока в фантазиях режиссера и художника.
«Ещё не знаю с какого ракурса взглянем на город, я сам из Питера и люблю его многочисленные каменные, водные, купольные места, но чувствую, что сцена должна быть просторной, аскетично оформленной, и в спектакле должно быть много хореографии». В постановке планируют использовать музыку Вивальди и Моцарта, а также тех композиторов, которые помогут создать образ страшного наводнения 1824 года».
Павел Сафонов, режиссёр театра и кино, постановщик
Говоря о замысле, режиссер сказал, что с «Медным всадником» постановщики решили «похимичить».
«Внутри спектакля сделаем небольшую компиляцию из других произведений Пушкина, во-первых, дадим стихотворные кусочки о первом свидании Евгения и Параши, может быть, сделаем сцену, связанную с этими стихами. Поэма не будет звучать единым декламационным куском, в роли поэтического рассказчика видим Евгения Князева.
Самым драматическим моментом спектакля, конечно, будет сцена безумия Евгения, когда он понял, что в жутком наводнении вместе с матерью погибла его возлюбленная Параша. «Всё ходит, ходит он кругом,\Толкует громко сам с собою — \И вдруг, ударя в лоб рукою,\Захохотал…». Эта реплика разламывает мир реальности Евгения, раздвигает его — и в эту «щель», думаю, будет возможно вставить отрывки из «Пира во время чумы» — на тему потерь, какого-то сдвига привычных событий, а сегодня таких «сдвигов» предостаточно в мире. Возможен здесь и отрывок из «Дон Жуана», в котором мотив «Каменного гостя» рифмуется с «Медным всадником»: «И во всю ночь безумец бедный,\Куда стопы ни обращал,\За ним повсюду Всадник Медный\С тяжёлым топотом скакал». И этот небольшой отрывок, когда Евгений попадает в зону своего больного сна, смонтированный с хореографической историей, обеспечит спектаклю некий «поворот».
Павел Сафонов
«Если говорить о месседже, хотелось бы соединить образ Петра, который с такой страстью строил этот мистический город, с трагической историей любви Евгения и Параши. Так не хочется оставлять Евгения погибшим на пустынном острове. Волей фантазии хочется сделать так, чтобы Пётр подошёл к нему, взял на руки и унёс прочь, в таком жесте можно будет усмотреть попытку найти гармонию внутри этой истории».
Павел Сафонов, постановщик
Зрители увидят спектакль и в записи, в Театре Вахтангова, как везде, есть акции, связанные с онлайн показами.
«Помимо прочего, — сказала Лаврова, — «Медный всадник» — символ нашего города, связующее звено между Петербургом и Москвой, на Московском вокзале по прибытии «Сапсанов» и «Красной стрелы» из Москвы звучит «Гимн великому городу» — из балета Глиэра «Медный всадник».
«Классика помогает отринуть мишуру, — сказал Павел Сафонов, — всегда показывает, что в жизни главное, и нам хочется создать объёмный спектакль, а не просто отдать дань юбилею».
Евгений Князев завершил разговор о спектакле излюбленной мыслью о том, что культуру надо «насаждать», просто так она в человека не входит…
