В Новом Театре пройдёт спектакль «Государев венец». Его показ приурочен к дате коронации последнего русского императора Николая Второго и императрицы Александры Фёдоровны.
С момента этого исторического события прошло 128 лет. Оно повлияло на ход развития не только русской, но и мировой истории. Ведь коронация императора — это не только торжества к Успенском соборе Кремля, но и массовая гибель людей во время народных гуляний на Ходынке. Новый Театр решил вновь обратиться к теме падения монархии — его роли в судьбе страны, народа, общества, культуры.
В спектакле «Государев венец» главным мотивом становится не политика, а внутрисемейные отношения царственных супругов и их детей. Вместе с артистами участие в постановке принимает протоиерей Артемий Владимиров, который комментирует сюжет с позиций сегодняшнего дня.
«Прошло более 100 лет с гибели царской семьи, Россия вступила в XXI век, однако это трагическое событие остается тем нервным узлом, без которого перестало бы биться сердце нашей родины. Это соприкосновение с царственными страстотерпцами живо возбуждает в каждом из нас понятие о том, что вне земной суеты, чехарды и спешки, остается Вечность, которая прячется в глубинах человеческого духа. Когда мы взираем на лики царской семьи, то и сами осознаем себя под знаком Вечности. И как ни страдаем мы от комплекса тревожности, панических атак, преждевременной усталости, в глубинах нашего духа мы чувствуем присутствие Божественного света, исходящего от Государя. Приходится вспоминать о долге, верности, присяге, о неизбежной кончине. Это соприкосновение благотворно. Душа начинает дышать свежим и чистым воздухом. Хочется надеяться, что наша многожанровая, многоплановая работа оставит в сердцах теплый глубокий след», — отметил протоиерей отец Артемий Владимиров.
Спектакль пройдёт 30 мая в Новом Театре, расположенном в Усадьбе Салтыковых-Чертковых на Мясницкой, 7.
Ранее «ГлагоL» сообщал, что Новый Театр под руководством Эдуарда Боякова ждёт юных зрителей на спектакль «Детский альбом Чайковского», основанный на шедевре великого русского композитора. Знаменитые мелодии дополняют стихи Виктора Лунина, которые ещё ярче раскрывают волшебный образный мир альбома.
В истории России есть правитель, который оставил необычайно яркий и противоречивый след. Его называют одним из лучших управленцев во времена которого страна жила в спокойствии и, даже, процветании. Но именно его обвиняют во многих грехах и даже преступлениях, вплоть до убийства. Его жизнь и обстоятельства возвышения вдохновили писателей, композиторов и художников на создание великих произведений. Речь идёт о Борисе Годунове и 425 лет назад он был избран царем России.
Случилось это на Земском соборе 27 февраля 1598 года по старому стилю. Это было высшее сословно-представительское учреждение Русского царства, в котором представлены все слои общества. Оно действовало с середины XVI века и вплоть до правления Петра I. По факту это был парламент, хотя и собирался он по исключительным случаям.
А в тот год случай был не просто исключительный, а еще невиданный в истории страны – со смертью царя Федора прекратилась правящая со времен Древней Руси династия Рюриковичей. Если быть совсем точными, то оборвалась ее московская ветвь, которую часто называют Калитовой ветвью – по имени первого сильного московского князя, начавшего собирание русских земель Ивана Калиты. Прочие потомки легендарного Рюрика, Владимира Красное Солнышко и Ярослава Мудрого, жившие в других землях, не могли претендовать на московский трон в виду уже дальнего родства и утраты своих престолов.
После смерти царя Ивана Грозного в марте 1584 года на трон взошел его сын Федор Иоанович. Как известно, старший сын Иван Иванович, человек умный, сильный и одаренный, трагически погиб еще при жизни отца. Утверждается, что его в порыве гнева смертельно ранил сам Иван IV, но эта версия ничем бесспорным не подтверждена и оспаривается многими современными историками. Царевич Дмитрий был еще малолетним и по завещанию отца и традиции московских князей получил лишь небольшой удел в Угличе. Впоследствии погибнет и он, при загадочных обстоятельствах.
Но царь Федор был не великого ума и слаб здоровьем, его и сам Грозный называл «смирением обложенным» и признавал неспособность к управлению государством. А потому умирая назначил ему в помощь специальную комиссию из доверенных бояр. Она состояла из Никиты Захарьева-Юрьева, Богдана Бельского, Ивана Мстиславского, Ивана Шуйского и Бориса Годунова.
Первое время самым большим влиянием пользовался дядя царя по матери Захарьев-Юрьев – его внук, Михаил Романов, станет потом первым царем новой династии. Но он был уже больным и старым и довольно быстро умер. И вот тут главным становится не самый родовитый Борис Годунов.
Считается, что Годуновы появились в Москве при Иване Калите – их предок Иван Зерно был боярином. Годуновы были младшей ветвью его сына Ивана, уже просто поместными дворянами, имели маленькую вотчину (наследственное владение) под Вязьмой, но ее доходов не хватало, поэтому вынуждены были зарабатывать и службой.
Парсуна с изображением Бориса Годунова кон. XVII в. фото: wikipedia.org
Родился Борис в 1552 году, но после смерти отца в 1569 году стал жить у своего дяди Дмитрия Годунова. Вяземские земли попали в зону опричнины и дядя вступил в опричное войско. Вскоре в него же попадает и Борис. Поскольку дядя сумел подняться до положения главы Постельничьего приказа, то и его племянник оказывается на виду у царя.
Уже в 1571 году Борис Годунов был дружкой (нынешний эквивалент – свидетель) на свадьбе у Ивана Грозного с Марфой Собакиной. По всей видимости, Грозный с таким благоволением относился к Борису, что даже всесильный Малюта Скуратов начинает искать дружбы с ним. В результате Годунов вскоре женится на его дочери Марии Скуратовой-Бельской и становится родственником высшим сановникам в государстве.
При этом Борис Годунов при дворе держался скромно, постоянно находился в тени и не особо раздражал аристократов, но его влияние постепенно росло. Родная сестра в 1575 году выходит замуж за царевича Федора — породнились с правящей династией. В 1578 году он становится кравчим и ему пожаловано боярство. Вместе с Б. Бельским Годунов был самым приближенным человеком царя в последние его годы и неслучайно попал в число регентов.
В день венчания на царство Федора Иоановича его назначают конюшим и наместником Казанского и Астраханского царств, получает звание ближнего боярина. Постепенно он, пользуясь влиянием на царя и используя сестру-царицу, оттесняет остальных членов комиссии. Еще до смерти Захарьева-Юрьева попал в опалу Бельский, после насильно пострижен в монахи старый князь Мстиславский, а потом избавляются и от Шуйского.
А. Кившенко. «Царь Фёдор Иоаннович надевает на Бориса Годунова золотую цепь». фото: wikipedia.org
Годунов становится единоличным правителем, иностранцы называют его премьер-министром. Но историк В. Ключевский считает, что его власть была гораздо выше, он оценивает Годунова как фактического диктатора или даже соправителя царя.
И действительно, все время правления Федора Иоановича, все 14 лет, страной руководил Годунов. Царь был не против, поскольку предпочитал проводить время в молитвах.
И, надо сказать, это было счастливое время в истории России. И друзья, и недруги признают – государство получило спокойствие и долгое время наблюдалось процветание. Годунов был умным и просвещенным, он установил тесные контакты с Европой, покровительствовал торговле, и она заметно обогатила страну. Но иностранных купцов в Сибирь не пускал – этими богатствами торговали только русские. Удачная война со шведами вернула выход к Балтийскому морю, который потом снова утратят в Смуту.
Покровительствовал наукам и искусствам, при нем началось бурное строительство, была попытка открыть университет, но она натолкнулась на отчаянное сопротивление духовенства – те боялись проникновение католической и протестантской «ереси». Авторитет страны вырос, в России в 1589 году было учреждено самостоятельное патриаршество. Одним словом, его правление было очень удачным и это ощутили на себе все.
Поэтому, когда в январе 1598 года царь Федор умер бездетным, то единственным препятствием восхождения на царский трон было происхождение. Легитимность во все времена была основным фактором нахождения у власти. Но Годунов уже стал близким родственником царя, хоть и не кровным.
Первым претендентом на трон была его сестра царица Ирина, она и правила полтора месяца после смерти мужа и ей даже присягнули. Но затем решила постричься в монахини. Младший сын Грозного царевич Дмитрий был мертв, погиб при так до конца и невыясненных обстоятельствах, что потом поставят в вину Годунову и приведет к появлению Лжедмитрия уже в его царствование.
Был еще один претендент на русский трон, о котором не вспоминают никогда, а между тем он уже был венчан на царство еще самим Иваном Грозным! Это Симеон Бекбулатович, которого Грозный со своими целями короновал в 1575 году, при этом были соблюдены все юридические церемонии!
Он реально правил 11 месяцев, отменить это было невозможно. Симеон Бекбулатович был чингизидом, родственником Ивана IV и не только, имел такую родословную, что вся высшая русская аристократия сама говорила, что является «дворнягами» по сравнению с ним. Впоследствии был ослеплен и доведен до состояния, когда уже физически не мог выполнять государственные функции и это тоже доказательство его легитимности – венчаных царей убивать было нельзя.
Годунову сообщают о его избрании на царство. фото: wikipedia.org
Поэтому Борис Годунов после избрания потребовал от всех бояр клятву, что не будут признавать царем Симеона Бекбулатовича. Ровно также затем поступили и Василий Шуйский, и все Лжедмитрии, и все первые Романовы, дабы исключить претендентство родственников царя Симеона.
Поэтому, когда собрался Земский собор с представителями всех сословий и слоев населения, то уже особого выбора и не было – единственный претендент на трон был фактический глава государства Борис Годунов и 27 февраля по старому стилю его избирают царем, а в сентябре 1598 года он будет коронован.
В новом московском театре «Пространство ВНУТРИ»(улица Казакова, 8/3) показали премьеру спектакля Олега Богаева и Владимира Мирзоева «Я убил царя»
фото: сцена из спектакля
Пьеса, написанная по свидетельствам людей, живших в Екатеринбурге в 1918 году, во времена убийства царской семьи, рано или поздно должна была появиться. Ещё до недавнего времени свидетели эти были живы, как жив был Дом Ипатьева во времена моей учёбы в УрГУ. Мрачная слава шла об этом желтоватом особняке на углу улиц Карла Либкнехта и Клары Цеткин. «Здесь расстреляли царскую семью», — только и знали об этом студенты журфака. Позднее, когда я прочла историю Романовых в переложении Эдварда Радзинского, дома того в помине не было, его снёс в 1977 году первый секретарь Свердловского обкома КПСС Ельцин.
Спектакль «Я убил царя» по одноимённой пьесе Олега Богаева поставил Владимир Мирзоев. Ассистент режиссёра Олег Дуленин рассказал, что репетировали в разгар пандемии в зуме, потом за неделю свели спектакль на сцене бывшего Театра.doc на «Площадке 8/3». Олег Богаев десять лет собирал материал для пьесы, изучал стенограммы допросов следователя Николая Соколова, которому было доверено расследование дела о расстреле царской семьи.
На вопросы следователя-невидимки по очереди отвечают персонажи, сидя на стуле в полупустом подвале. Из декораций – вытянутый стол, стулья да шляпные болванки, символизирующие головы убиенных. Персонажей – 15, актёров – семь, не считая гитариста (Владимир Архипов) с певицей (Ирина Рындина), так что у каждого по нескольку ролей. Почти все в нижнем белье, напоминающем исподнее (художник Алиса Меликова).
В действие вводят стремительно – только что мойщица полов (Юлия Салмина) рассказывала, как тяжело было отмывать густую липкую кровь, въевшуюся в некрашеные половицы, и она же – в роли Дамы подробно знакомила с тем, каким царским добром, включая шелковые панталоны, торговали предприимчивые екатеринбуржцы на рынке, как шофёр (Александр Доронин) уже признаётся, что сделал два рейса — один с трупами до Поросёнкова, где, время спустя, видел, как «эти головы на пенёчке ровно стоят», а второй — до аптеки, за кислотой.
Персонажи Сергея Беляева тоже потрудились на славу: Маляр инициативно закрасил окна, чтобы «Романовы жили как рыбы — не видели ничего», вот с электричеством вышел облом – он всё отрезал, как требовали, а «царь этот бывший ночью сам всё починил, сидит, ухмыляется, курит»; кто знатно чекистам послужил, так это Стрелочник, бывший рубщик мяса на рынке, – «руки-то помнят…», вот только всё удивлялся, что это за сорт свиней такой, «очень похожий на людей».
И все православные: кто за пачку батумского чая работал, кто за ношеные хромовые сапоги царя, кто за муку с мышиными отметинами. Одному Маляру повезло: охранник, разозлившийся на царя – умельца-электрика, выхватил у него портсигар с гравировкой и вручил тому со словами – «Бывший царь тебе дарит». А Николай Александрович ещё и поддакнул: «Конечно, дарю, не сомневайся». Вот и любуется теперь на гравировку — «Его Императорскому Величеству от солдат 26 пехотного полка».
В какой-то момент зрителю от этих «разделок» может стать нехорошо, а фантасмагория продолжается. «Запах крови и Ада», который преследует Ипатьевых (Олег Дуленин и Юлия Салмина), вернувшихся в свой дом после расстрела, переполняет сцену, но ни эти интеллигентные люди, ни Офицер(!) – Александр Доронин, ни, тем более, Аптекарь (Дмитрий Асташевич) – с его монологом о человеческом непотребстве ни на минуту не задумаются всерьёз о спасении Государя. Одни подсчитывают убытки, другой отмахивается от «проигравшего» битву за трон, а третьему — всё трын-трава. Ни у кого из них ни жалости, ни сочувствия к пленникам: «Моя хата с краю, ничего не знаю», «Своя рубашка ближе к телу», «Наше дело – сторона».
В трёх ипостасях – официантки-воровки, ловко подделывавшей царские вензеля на тряпках старьёвщика, пуделя Джоя, принадлежавшего наследнику, и журналистки из «Уральского рабочего», воплотившей мечту добрых людей о спасении Романовых, явится актриса Елена Коренева. Венценосное семейство улетит на белом шаре, который сторожа примут за Луну, сиявшую в ту ночь на небе. Но перед этим в рассказе пуделя Джоя, которого отдали злобному алкашу, Романовых унесут 19 царей на имперских орлах, и «маленький человек с рыжей бородкой», в «костюме из червей», ничего не сможет сделать.
Два параноических предфинальных монолога – Коменданта, читай, Янкеля Юровского (Олег Дуленин), приводившего в исполнение Постановление исполкома Уральского облсовета рабочих, крестьянских и солдатских депутатов, и Комиссара Ермакова (Александр Доронин), первейшего участника, трудно вынести, потому что невозможно осознать, что эти двое, как и ты, имеют отношение к тому же роду, называемому «человеческим». Комендант пишет письмо праправнучке в будущее, с ликованием сообщая, что это он подарил потомкам «бесценный подарок царской смерти».
«Я убил царя, — восклицает он, — и у меня руки дрожат от восторга, и так кружится голова, что хочется парить над землей точно птица».
Пытаясь адекватно оценить этот бред «неземного гения», понимаешь, что, как знать, возможно он не так уж далёк от истины в своем воинствующем цинизме, когда накидывает ещё сто лет до момента полной его славы, когда его именем «назовут континенты». А что далеко ходить — станция Войковская до сих пор существует. А, стало быть, и «талисман» — безголовый оловянный солдатик цесаревича Алексея где-то есть.
Комиссар Ермаков, который «палил в головы Романовых, как в консервные банки», вступает в дуэль с Комендантом, сообщая потомкам, что это он, русский мужик, в одиночку, «Романовых кончил», а «приезжие хари с мандатами — Янкели, Исайи, примазались к славе», как и всякие Гимназистки (Мария Карлсон). Сообщает, что тела потомки никогда не найдут, а если и найдут, захоронят и объявят святыми других: «Потому что с их телами мы сотворили такое, о чём даже мёртвый не могу говорить».
Не знаю, кто там смеялся, как пишут коллеги, на этом спектакле, но у нас монолог мертвеца, пожаловавшегося, что ему мавзолей не построили, прозвучал в звенящей тишине.
Страшных финалов в театре много, но этот сравнить не с чем. На прощание с нами говорить начинает Череп №4, и все понимают, что это монолог Николая II (Олег Дуленин), который пишет письмо маменьке, радостно возвещая, что их освободили «благодаря приезду консула от брата Георга в сопровождении двадцати морских английских офицеров». 78 страшных дней, когда он каждый день корил себя, глядя на унижения детей, позади, все счастливы… На что маменька, вдовствующая императрица Мария Фёдоровна сообщает, что их всех убили… И слуг, и доктора, и Алекс, и девочек. И его, Ники, тоже убили. «Мама, разве возможно такое?» — задает царь вопрос нормального человека. — «Это неправда… наши люди не способны на это!» «А Алексей???» – спрашивает с надеждой. И через паузы обращается ко всем нам: «Но… за что?!… Просто так… Разве такое возможно?..». Заглушают монолог выстрелы.
Олег Дуленин рассказал, что на репетициях, конечно, обсуждали проблему покаяния русского народа, допустившего убийство Николая II, и сошлись на том, что будут считать спектакль попыткой покаяться в страшном грехе, в отличие от властей, всё ещё не сделавших это.
«Очевидно, что пока не произойдет это покаяние, в России мира не будет», — именно так ответила мне кандидат философских наук, вузовский преподаватель, когда этот вопрос задала и ей.
«Как представляете покаяние?» — спросила Олега.
«Да как угодно, — ответил он, — главное, чтобы произошло. Как человек верующий могу сказать, что души Романовых нас поддерживают, свой спектакль мы могли и не выпустить, всё было на грани, и решилось в последний момент, когда уже ничего не ждали. Бывая в храме, особенно остро чувствую, как важен финальный монолог Николая II, обозначенного в пьесе Богаева как Череп №4, так идентифицировали его исследователи убийства царской семьи. Молюсь, прошу помощи и поддержки, и получаю её».
Когда я спросила педагога, как представляет себе покаяние русского народа, она привела в пример немцев, которые после поражения Германии во Второй мировой войне активно каялись за то, что допустили шествие нацистов по миру.
«Они приводили детей на экскурсии в концлагеря, — сказала она, — и показывали им печи, в которых жгли людей, и это не могло не породить чувства коллективной вины, стыда за содеянные нацистской Германией преступления».
И нам есть в чём проявить себя. Прежде всего необходимо открыть архивы и рассказать миру правду об убийстве царской семьи в 1918 году в Екатеринбурге. В конце концов, пора и самим узнать, кто отдал (или не отдал) этот изуверский приказ – стрелять без суда и следствия в Помазанника Божьего и его семью, состоящую, в основном, из женщин. А сохранение Мемориала, на который посягнули из страха перед открывшейся правдой, разве не касается коллективной вины россиян, в большинстве своём, русских людей?! Надо ли ждать ещё сто лет?! Эти вопросы должен задать себе каждый и вспомнить о том, что на нас, живущих в начале XXI века, жизнь не заканчивается.
Должностные лица Западного военного округа, принявшие решение о привлечении почетного караула на церемонию венчания потомка дома Романовых Георгия Романова с гражданкой Италии Ребеккой Беттарини, привлечены к дисциплинарной ответственности. Решение об этом принял министр обороны РФ Сергей Шойгу, сообщает 6 октября ТАСС со ссылкой на источник.
«По поручению министра обороны РФ ответственные лица привлечены к дисциплинарной ответственности за нарушение нормативных актов и уставных документов, регулирующих назначение почетного караула», — говорится в сообщении.
1 октября в Исаакиевском соборе Санкт-Петербурга прошло венчание Романова и Беттарини.
Георгий Михайлович Романов является сыном и наследником главы Российского императорского дома великой княгини Марии Владимировны — единственного ребенка от брака Владимира Кирилловича Романова, главы Российского императорского дома в изгнании и княжны Леониды Георгиевны Багратион-Мухранской.
