Архив метки: выставка в гиме

О чём расскажет Большая императорская корона

Опубликовано автором

В Историческом музее с 1 декабря по 1 марта 2022 года проходит выставка «Российская империя»

фоото: Сандурская Софья/Агентство «Москва»

Проект продолжает серию юбилейных мероприятий, приуроченных к 150-летию ГИМа и 300-летию Российской империи. Из 400 музейных предметов большая часть будет представлена впервые. В роли экспоната-символа реплика одной из главных императорских регалий — Большой императорской короны, предоставленная Гохраном России. За время экскурсии внимательный экскурсант сможет пройти целый исторический курс.

Директор ГИМа Алексей Левыкин отметил на встрече с прессой, что отсчет Российской империи ведется с момента подписания Ништадского мира 22 октября 1721 года, когда в Свято-Троицком соборе Санкт-Петербурга в торжественной обстановке царь Пётр Алексеевич был провозглашен Петром Великим, отцом Отечества и Императором всероссийским. Империя просуществовала 200 лет и оказала большое влияние на общественно-политические и культурные процессы, происходившие, как на территории России, так и во всем мире.

«Наш музей возник как Российский императорский музей, в своем собрании храним и ту часть экспонатов, которые имеют отношение к периоду Российской империи. Мы не ставили задачей показать хронологическое развитие событий после 1721 года, а попытались создать образ Российской империи: рассказать о политической основе, показать авторитарность власти и огромную территорию, без которой империи нет, познакомить с народами, жившими здесь, стараниями которых, наряду с правителями, создавалась ее мощь и слава. Начинаем с момента завершения Северной войны и превращения наших территорий, подчеркивая абсолютную власть в лице самодержца».

Алексей Левыкин, директор ГИМа

В экспозиции будут представлены уникальные памятники, в частности, мундир полковника Преображенского полка Петра Алексеевича и мундирное платье Екатерины Второй Семёновского полка, которое она надела в момент свершения переворота 1762 года. Будут представлены государственные награды, и среди них так называемый детский орден великого князя Сергея Александровича, бывшего председателем ГИМа на протяжении долгого времени.

Неоднозначен, по словам Левыкина, раздел, посвященный людям империи, так, рядом с портретом генерала Панина, подавившего Пугачёвское восстание, будет представлен и сам Пугачёв, можно будет увидеть великие изобретения Кулибина и военные награды героев, например, саблю Барятинского «За покорение Кавказа», золотое оружие «За храбрость», украшенное бриллиантами, саблю Чернышёва. Стараниями этого легендарного человека наша страна была предупреждена о событиях 1812 года, имела стратегический план, который был блестяще выполнен, и привел к поражению Наполеона и освобождению Европы от французской агрессии.

На выставке отразят события, которые привели и к упадку империи.

«В понимании историков ценность вещи определяется не только количеством драгметаллов и драгкамней, вот «наивное» знамя Павловского полка, начинавшего военный переворот, — изготовлено после февраля 1917 года, обручальные кольца Крупской и Владимира Ильича Ленина, состоявших в партии, готовившей крушение империи, предметы рабочего, прототипа героя романа Горького «Мать». Выставка многообразна, ее символом назвал бы реплику короны Российской империи, изготовленной ювелирами «Смоленских бриллиантов», которая хранится в Гохране. Руководство любезно согласилось предоставить ее на выставку». 

Алексей Левыкин

Выставка открыта при поддержке партнёров — Объединённой металлургической компании, Объединенной судостроительной корпорации и фонда «История Отечества».

Руководитель Гохрана России Андрей Юрин назвал «смелым поступком» решение Левыкина поместить в историческое пространство экспонатов ГИМа изделие, изготовленное 10 лет назад на смоленском заводе «Кристалл».

«И, надо сказать, идея эта заслуживает внимания. Императорская корона, которая была изготовлена по поручению Екатерины Второй, и прошла несколько коронаций, первую в 1762 году, находится в Алмазном фонде Московского Кремля, это настоящая государственная регалия того времени. Идея сделать реплику этой короны родилась у огранщиков смоленского завода, и современным ювелирам, подобно мастерам XVIII века, удалось передать через корону блеск и величие империи, в чем и заключалась первоначальная идея императрицы».

Андрей Юрин, глава Гохрана

При изготовлении короны использовались натуральные камни – 11 тыс огранённых бриллиантов, по массе 1000 карат, а также жемчуг и турмалин, общая стоимость изделия приближается к 300 млн рублей. Корона состоит из двух частей, символизирующих западную и восточную части Российской империи, соединяющихся в большое государство под началом императора.

Исполнительный директор фонда «История Отечества» Константин Могилевский сообщил, что конкурс этого года в фонде проходит по проектам, связанным с 300-летием провозглашения России империей. А поскольку в следующем году будет отмечаться 300-летие Петра Первого, в Фонде и Российском историческом обществе намерены поговорить с людьми, интересующимися историей, о природе и значении петровских преобразований.

«Любая выставка — это научное исследование, и специалисты ГИМа, наверное, лучшие в том, что касается демонстрации исторических процессов музейными средствами. У выставки нет задачи кого-то оправдать или обвинить, все заинтересованы в том, чтобы лучше понять историю. Закономерно, что партнерами ГИМа стали уважаемые компании и корпорации, отечественная металлургия, флот и другие отрасли промышленности, делавшие Россию великой державой, это заслуга Петра, неотъемлемый элемент имперского проекта России».

Константин Могилевский, исполнительный директор фонда «История Отечества»

Работа фонда продолжается, уже объявлен очередной конкурс, до конца января ждут заявки.

Художник Юлия Наполова подчеркнула, что при оформлении выставки империю рассматривали как единый организм, постоянно меняющийся и развивающийся под влиянием разных сословий.

«Поскольку империю невозможно представить без образов стройки, архитектуры, памятников — основной метафорой у нас стал пудожский камень, из которого построен Петербург. Он немного напоминает бетон, и мы декорировали им стены. Конечно, любая империя – это и золото, и, говоря о дворцах, представляем классическую шпалерную развеску, которая монументальна и создает парадное настроение. А так как нам хотелось подчеркнуть то, что империя находится в движении, всю выставку пронизывают бегущие строки — с перепиской наших монархов. Новый образ помогает лучше понять нашу страну».

Юлия Наполова, хуждожник

Говоря о понятии империи, Президент Объединенной металлургической компании Наталья Ерёмина процитировала Вольтера: «Прогресс стал главной ценностью деятельности последнего русского царя и первого российского императора Петра Великого».

И, в самом деле, благодаря стремлению Петра и его последователей к процветанию России, к середине XVIII века на берегах Камы, Урала, Волги и реки Белой выросло много горных заводов. В составе компании Натальи Ерёминой в наши дни работают и заводы — свидетели эпохи Петра: Выксунский металлургический и Благовещенский арматурный, им более 260 лет. Основаны ровесниками Петра: Выксунский – в Нижегородской области тульскими промышленниками братьями Баташовыми, а Благовещенский — симбирским купцом Матвеем Мясниковым. С ГИМом, вносящим огромный вклад в сохранение исторического наследия, партнёрствуют уже много лет.

Константин Левыкин уточнил, что благодаря поддержке металлургической компании, ГИМу удалось отреставрировать уникальный памятник — Конногвардейский костюм императора Петра III. Коллектив компании под руководством Натальи Ерёминой обустраивает памятники культуры и на своей территории, так, вблизи Выксинского завода, в 300 км от Москвы отреставрировали усадьбу братьев Баташовых. Усадебный комплекс открыт для посещения: туристы знакомятся с историей развития горного дела и металлургической промышленности времен братьев Баташовых, с их бытом.

«Мы пропагандируем и наше производство, показываем, что такое металлургия сегодня — маршруты промышленного туризма в Выксе, где можно увидеть, как плавится сталь, ознакомиться с производством труб и колес, пользуются большим спросом. Также мы строим в Выксе уникальный центр промышленного прогресса «Шухов парк», там есть водонапорная башня и своды листопрокатного цеха к.XIX-нач.XX века, сконструированные инженером Владимиром Шуховым. Это памятники культурного наследия федерального значения, сейчас они на территории завода, после реставрации переместим их в центр города».

Наталья Ерёмина, президент ОМК

Константин Левыкин напомнил, что выставка будет работать в условиях предоставления куар-кодов по распоряжению мэра Москвы Сергея Собянина, музейщики вынуждены и себя ограничивать, помня об определенном числе возможных посещений, обязательно и использование средств защиты. При этом, подчеркнул директор, музеем накоплен большой опыт работы в соцсетях, на сайте и медиа-портале, где готовят специальные экскурсии. Предвосхищая их, с Чукотки и из Якутии приходят запросы заочных посетителей на онлайн экскурсии, и  это радует  специалистов Исторического музея.

Нина Катаева

История «Смолянок»: каким был Институт благородных девиц

Опубликовано автором

17 ноября в Историческом музее открывается выставка «Шедевры Русского музея. «Смолянки» Дмитрия Левицкого».

Знаменитые «Смолянки» выдающегося русского портретиста 2-й половины XVIII века Дмитрия Левицкого впервые покидают стены Русского музея, и сам этот факт говорит о том, с каким пиететом коллеги относятся к 150-летнему юбилею ГИМа, который отметим в будущем году. На выставку в Москве предоставлено 90 предметов из Русского музея. 

«Для меня этот проект — часть истории, потому что связан с деятельностью ярких государственных деятелей – императрицы Екатерины Второй, учредившей Смольный институт, и её секретаря Ивана Бецкого, создателя педагогической школы России. Также он связан с историей архитектуры — Новодевичий Смольный монастырь – один из шедевров Санкт-Петербурга, и с историей российского двора, потому что образование в институте создавало «лифт в карьере» не только знатным воспитанницам, часто становившимся фрейлинами Её Величества. Поэтому на выставке кроме портретов смолянок будут представлены портреты Екатерины Второй и Ивана Бецкого, графика из Исторического музея расскажет историю Смольного института к. XIX- нач. XX вв. Выставку разворачиваем в Екатерининском зале, который редко используем для экспозиций».

Алексей Левыкин, директор ГИМа

Владимир Гусев, директор Русского музея, отметившего в прошлом году 125-летие, заметил, что их музеи родились во времена, когда общество осознало необходимость возвращения к своей истории. Историей государства, страны, общества стал заниматься ГИМ, а историей культуры, изобразительного искусства, национального наследия — Русский музей. В портретах смолянок переплелись целые пласты истории — жизни и судьбы самого художника, портретной живописи в России, в целом портретного жанра, ставшего в те времена ведущим.

«Через призму этих портретов, действительно, можно посмотреть на историю женского образования в России, на создание в 1764 году по указу Екатерины, Смольного института – этого Общества благородных девиц. Интересна история заказа этого цикла и самого его создания, а также жизни первых девяти воспитанниц, портреты которых увидят в Москве. Очень по-разному складывались их судьбы — я не мог оторваться, когда делал о них фильм».  

Владимир Гусев, директор Русского музея

С бытованием портретов связан один из самых ярких эпизодов в истории Русского музея. Когда формировались его коллекции, всем стало ясно, что без «Смолянок» музею не быть, и началась тяжба с императорским двором. Сначала Николай II отказывался отдать портреты, потом предлагал отправить копии, потом наоборот копии оставить в Петергофе, но, в конце концов, сдался, и 17 августа 1917 года в 9 часов вечера на грузовике музейщики доставили «Смолянок» в Русский музей. Остаётся добавить, что портреты были в жутком состоянии, поскольку висели в сырых залах Петергофа, и к 275-летию Левицкого их отреставрировали.

«Дмитрий Левицкий — предмет гордости национального искусства, — продолжил Гусев, — и мы благодарны Историческому музею за то, что он отдаёт дань творчеству создателя группового портрета екатерининской эпохи. Художник ухитрялся так писать парадные портреты, в том числе, и «Смолянок», что в них сохранялись яркие человеческие характеристики. Выставка неожиданным образом становится актуальной, в связи с модным движением феминизма, а в разговорах о проектах реформы образования мне чудятся отголоски той истории. Дело в том, что создание Смольного института воспринималось двояко: Сумароков с восторгом писал о начале женского образования, а кто-то давал уничижительные характеристики попытке вырастить особую породу людей. В идее создания элитарного воспитания, конечно, были свои издержки, но женского образования в России до этого не было, и, как знать, возможно, выставка послужит поводом для интересных суждений на эту тему».

Профессор МГУ, историк искусства Андрей Карев напомнил, что Левицкий, вместе с Боровиковским и Рокотовым, входил в знаменитую тройку портретистов 18 века. Родившись под Полтавой и получив первоначальное образование у отца-священника и гравера, художеству Дмитрий Левицкий обучался в Петербурге у Алексея Антропова, а также у русских и иностранных мастеров, преподававших в Академии художеств. На выставке 1770 года в Академии за портрет архитектора Кокоринова Левицкий получил звание академика и возглавил портретный класс, официально став центральной фигурой в портретной живописи Российской империи.

Через несколько лет получил заказ на портреты смолянок, написав манифест эпохи просвещения, как всеми отмечено, связанный с женским воспитанием и образованием и с созданием «новой породы людей», по выражению Бецкого.

«Также это памятник своеобразного отношения к человеку, которого называем «явлением утопическим», но направленный на благородные цели в рамках создания особой просветительской цивилизации в России в екатерининское время. Это и своеобразная модель творчества Левицкого: в семи портретах отражено понимание цикличности времени, в теме человеческих возрастов наблюдаем соединение двух линий жизни — весна от младенчества до границы с летом, когда человек обретает важный статус зрелости, а, с другой стороны, внутри серии видим учебные возрасты, подчёркнутые цветом платьев — от кофейного до белого, выпускного, символизирующего обретенную добродетель в рамках воспитательного процесса».

Андрей Карев, профессор МГУ, историк искусства

Профессор отмечает в портретах зрелого Левицкого 70-80-х годов соединение цветового разнообразия ранних работ с особой «цветовой элегантностью»: два образа Дьяковой, написанные через определённый промежуток времени.

«И все это Левицкий, — подтверждает он, — который демонстрирует интерес к разнообразию мира, достоверности его передачи, соединяя задачи портрета и картины, и это чувствуется в серии «Смолянок». Он первый из русских мастеров после петровского времени прибегает к костюмированным портретам, демонстрируя живость сценических постановок, нарядность костюмов и отсылая зрителя к аллегориям».

Архитектор выставки Агния Стерлигова отметила, что Екатерининский зал, в котором размещены портреты, напоминает зал Смольного института, и созданию ощущения достоверности придают фотографии «отца российского фоторепортажа» Карла Буллы, использованные при оформлении. Агния отметила, что девушки запечатлены в один из самых счастливых периодов в жизни, когда обучались в Смольном институте, поэтому посетителей выставки встретит атмосфера бала, торжественного события. Для создания её использована особая лента. А, зайдя за неё, зрители увидят, что 12 лет обучения – это не только балы — это подъём в шесть утра, разнообразные занятия и многочасовое корпение над учебниками, в том числе, по точным наукам.

Генеральным спонсором выставки выступил благотворительный фонд «Лукойл», который много лет является партнёром Исторического и Русского музеев. Член попечительского совета и президент фонда Игорь Бекетов рассказал, что сотрудничество развивается в рамках выставочных, реставрационных, издательских проектов, а вскоре в Когалыме, производственной столице компании «Лукойл», откроется филиал Русского музея. Спонсор заверил, что для фонда большая честь выступать партнёром совместного проекта двух ведущих музеев страны.

А директор Департамента музеев и внешних связей Министерства культуры России Александр Воронко сообщил, что культурное ведомство помогает во всём Историческому музею не только потому, что это подведомственное учреждение: ГИМ — уникальный музей с фондом в 5 тысяч единиц, это десятая часть всего музейного фонда РФ, а та планка, которую держат в проведении выставок, заслуживает уважения.

«Радостно, что в течение ближайших трех месяцев у любителей прекрасного будет возможность встретиться со «Смолянками».

Александр Воронко, директор Департамента музеев и внешних связей Министерства культуры России

Нина Катаева

«Не может умереть такой хороший князь»

Опубликовано автором

С 27 октября по 17 января 2022 года в Историческом музее проходит выставка «Святой благоверный князь Александр Невский»

Она создана в рамках госпрограммы, посвящённой 800-летию благоверного и святого князя Александра Невского и открыта в одном из подразделений Исторического музея – в Музее Отечественной войны 1812 года. Уникальный экспонат — фреска Генриха Семирадского, изображающая тот самый исторический приём, на котором Александр Невский дал понять папским легатам, что Русь не переменит православную веру на католическую, подчеркивает, насколько драматичной была жизнь князя и насколько тесно она была связана с героическим эпосом страны.

«Фреску часто запрашивают на разные выставки, но размер и техника исполнения картины такова, что нет возможности показывать её в других музеях. Это центральное полотно нашей выставки».

Алексей Левыкин, директор Исторического музея

Музеи, которые устраивают показы, посвященные князю Александру Невскому, сталкиваются с тем, что от его времён сохранилось очень мало свидетельств.

«Причины разные, — пояснил Левыкин, — но главная в той ситуации, в которой оказалась Древняя Русь в период татаро-монгольского нашествия. В войнах страдали города с их великокняжескими и церковными сокровищами».

Среди ценнейших экспонатов Левыкин отметил раннюю редакцию Жития Александра Невского в легендарной Новгородской летописи, хранящейся в ГИМе, и вислую свинцовую печать с изображением князя и покровителя христианского воинства святого Фёдора Стратилата. Найдена на территории новгородских раскопок.

Как отмечено на юбилейных выставках, имя Александра Невского всегда сопутствовало важным историческим событиям, а почитание его как государственного деятеля и святого началось сразу же после его смерти. Первое житие было написано примерно в 1280 году. Этой теме посвящены несколько блоков археологических экспонатов, связанных с вооружением новгородцев и ордынцев: отряды противника часто участвовали в походах русских князей, например, против Ливонского ордена.

На выставке представлены разные иконографические образы Александра Невского: на старых иконах его изображали в монашеском одеянии, а, начиная со времён Петра Первого, в княжеских доспехах.

«Именно Пётр Первый вернул возвышенное почитание образа князя, при нём мощи святого были перенесены из Владимира в Александро-Невскую лавру в Санкт-Петербурге. Уникальной назвал бы я и группу орденов, не только советских, но и русских, и Орден Александра Невского — вторая по счёту награда, которую хотел учредить Пётр Первый».

Алексей Левыкин

Несомненный интерес посетителей вызовут витрины, посвящённые Великой Отечественной войне, когда образ князя помогал борьбе с захватчиками.

На выставке представлены экспонаты и из других музеев, в частности, из Российского госархива древних актов. Но в архиве открыли и свою выставку «Александр Невский и его образ в исторической памяти», которую можно посмотреть до 7 ноября.

«Наша экспозиция историко-документальная и прекрасно дополняет выставку ГИМа. Она раскрывает особенности мира воинов, правителей, святителей того времени, а исторические документы у нас более поздние по отношению к эпохе Александра Невского. Среди экспонатов увидите договорную грамоту великого Новгорода с князем Ярославом Ярославичем, младшим братом Александра Невского, древнейшие духовные грамоты московских князей Ивана Калиты, Ивана Красного, Дмитрия Донского — все эти документы несут крупицы памяти о святом благоверном Александре Ярославиче, например, в договоре Новгорода с Ярославом говорится о насилиях, которое «деял» его брат Александр над Новгородом во время двукратных попыток проведения «татарского числа», то есть описания потенциальных данников Орды. А в духовных грамотах великих князей московских говорится о необходимости воздавать дань памяти Александру путём почитания владимирского Рождественского монастыря, где в то время покоились его останки. Большая часть выставки посвящена памяти благоверного князя Александра Ярославича: это жития, наиболее ранние списки которых датируются 2-й половиной XV века, а также иконы».

Владимир Аракчеев, директор Госархива

Отдельный блок отдан фильму Сергея Эйзенштейна «Александр Невский», на съёмках которого использовались десятки рисунков из Фонда Эйзенштейна в Российском госархиве литературы и искусства. Зримо воспроизведен творческий процесс создания фильма.

О значении Александра Невского для истории страны рассказал замдиректора по научной работе Института российской истории РАН Антон Горский. Он отметил, что заслуги его не исчерпывается военными победами на Неве и Чудском озере, хотя именно они остановили экспансию крестоносцев на северо-западе Руси и определили её границы, существующие и поныне.

«Александр Невский стал первым русским князем, который объединил под своей властью три наиболее важных княжеских стола на Руси: Новгородский, Киевский и Владимирский. Он был признан старейшим, и ему пришлось в очень сложной обстановке вести свою политику, которая привела к установлению тесной связи между Владимирским великим княжением и Новгородом. Если в домонгольскую эпоху Новгород мог приглашать князей из разных русских земель, то при Александре установилось правило: кто становился великим князем Владимирским, тот считался и Новгородским. И когда в XV веке при прямых потомках Александра происходило присоединение новгородской земли к формирующемуся единому русскому государству со столицей в Москве, связь Новгорода и северо-восточной Руси сыграла свою роль. Кроме того, именно при Александре произошёл переход номинальной общерусской столицы от Киева к Владимиру. И опять-таки это имело значение: центр нового русского государства под названием – Россия сформировался именно на северо-востоке Руси, сначала номинальной столицей был Владимир, в XV веке этот статус перешёл к Москве».

Антон Горский, замдиректора по научной работе Института российской истории РАН

Об эволюции образа Александра Невского в истории России рассказал завкафедрой вспомогательных исторических дисциплин Историко-архивного института РГГУ Евгений Пчелов. Он напомнил, что почитание князя началось во 2-й пол. XIII в., а общерусская канонизация произошла в 1547 году. Каким же князь сохранился в исторической памяти если общеизвестно, что изображения его разнятся даже на иконах? Неравномерным было и распространение имени: в XVI веке оно употреблялось среди представителей русской аристократия, в XVII-ом исчезло, и лишь в конце его вновь возникло, благодаря тому, что Пётр Первый назвал своего второго сына Александром.

При Петре начался новый этап почитания Александра Невского: в 1710 году царь основал Александро-Невский монастырь, и князь стал одним из покровителей не только новой России и Российской империи, но и Петербурга. Он занял своё место в пантеоне великих святых. Пётр во многом способствовал поддержанию культа Александра Невского, когда в 1724 году мощи князя были перенесены из Рождественского монастыря во Владимире в Александро-Невский монастырь, выдающимися деятелями русской культуры, Ломоносовым, в том числе, была создана великолепная серебряная рака для них, а при Екатерине Первой, по идее Петра, был основан Орден Александра Невского.

В эпоху правления Екатерины Великой имя Александра становится популярным в династии Романовых. На протяжении XIX века в Российской империи правили три императора по имени Александр. В России и за границей основывается огромное количество храмов в честь святого князя: соборы в Париже и Софии, церковь в Копенгагене и других городах. Образ Александра Невского становится визитной карточкой России и русской истории, а благодаря династическим связям Дома Романовых, имя это переходит в европейские правящие фамилии. Поспособствовала и популярность русских императоров, и прежде всего Александра Первого. Второе имя – Александрина носила королева Великобритании Виктория, и сегодня оно популярно в европейских династиях: король Нидерландов Вильям Александр, королева Елизавета II и королева Маргарита II в Дании – Александрины. Имя это несёт в себе частицу исторической памяти о святом Александре Невском, то есть, князь становится фигурой, значимой не только для российской истории, но и для всей истории имперского периода. 

Спросите о фильме Эйзенштейна «Александр Невский»: насколько он достоверен?  Сохранился апокриф о начале съемок. Ромм сказал Эйзенштейну: «От времен Александра Невского осталась одна страничка летописи», на что тот ответил: «Образ, который предложу в фильме, он и будет историческим». Собственно, так и поступил, найдя великолепного исполнителя роли князя – Николая Черкасова. Историки и сегодня выносят фильму вердикты: «несёт печать времени», «основные тенденции эпохи XII-XIII веков изображает верно», сравнивают поведение крестоносцев, захватывавших Псков в 1240-1242 годах, с жестокостью Ричарда Львиное сердце под Аккрой. Второй апокриф говорит о том, что советское руководство решило завершить фильм победами русского оружия, а не кончиной князя, как планировал режиссер. «Не может умереть такой хороший князь», — сказал Сталин, и на этой ноте дискуссия была закончена.

Нина Катаева