31 октября в прокат вышел двухчасовой фильм Владимира Хотиненко «Ленин. Неизбежность». В ролях Ленина и Крупской – Евгений Миронов и Дарья Екамасова. Утверждены без проб.
Фильм снимался в Будапеште – городе шести столиц, где создатели нашли точный архитектурный образ Берлина, Женевы, Цюриха, Берна. Когда на встрече с журналистами режиссеру задали вопрос, как картина связана с сериалами «Демон революции», показанном на телеканале «Россия» к 100-летию революции, и «Меморандум Парвуса», который пару месяцев спустя зрители увидели на «Культуре», режиссер сказал, что это три разных фильма, и сейчас он «имеет редчайшую возможность продемонстрировать триптих».
«Можно сказать, осуществилась моя мечта, — сказал Владимир Хотиненко. — Заканчивая Высшие курсы, я хотел, чтобы в проекте «Голос дракона в бездонном море» — о первопроходце Хабарове мы с китайцами сняли одно историческое событие, а потом каждая сторона склеила бы свою версию. Не забывайте, кино — искусство монтажа. И здесь все затевалось как сериал, а превратилось в триптих, вот так ко мне благоволила судьба. Появилась возможность посмотреть на невероятные события с разных сторон, а главное – появился фильм с ключевым событием – поездом, в котором Ленин в 1917 году, после нескольких лет пребывания в Европе, возвращался в Россию. А это другая динамика, другое качество восприятия, поскольку на ТВ следят, в основном, за сюжетом. «Демон революции» — это продюсерская версия сериала, а «Меморандум Парвуса» — авторская, то есть, моя.
Встречи в «Кабаре Вольтер»
«Задача фильма «Ленин.Неизбежность» была в том, чтобы показать, каким же был человек, совершивший революцию в России, его настолько заикононизировали, что увидеть живое начало было сложно. И если фильм Сокурова «Телец» можно считать сиквелом основных событий, — показан немощный вождь, уходящая натура, то мой – приквелом. Ленин полон благих намерений перестроить мир и не подписал еще ни одного смертного приговора. Намерен ли я снять продолжение – о самой драматичной части жизни вождя – об этом нужно серьезно подумать и заполучить сильный сценарий».
Хотиненко рассказал, как важен для него сюжет с легендарным цюрихским «Кабаре Вольтер», возникший в фильме благодаря редактору картины Татьяне Яковлевой, супруге режиссера. По соседству с этим кафе в начале 1916 года Ленин с Крупской снимали комнату на Шпигельгассе, 14. Владимир Ильич часто захаживал в это оплот дадаизма и даже играл в шахматы с поэтом Тристаном Тцарой, ведя долгие беседы, все это отражено в фильме. Бывали там и «тихие» большевики, которые время спустя перевернут мир. Создатели картины намерены побывать в кафе, где есть музей, с акцией, посвященной фильму, потому что «оттуда все началось», считает Хотиненко.
Был ли Ленин немецким шпионом?
На ключевой вопрос про немецкие деньги режиссер уверенно отвечает: «Достоверных свидетельств, что большевики сделали революцию на немецкие деньги нет. Вопрос в другом — есть Парвус с его фантастическим «меморандумом» на 19 страницах, с которым он пришел к немцам. Документ и сегодня современен, как никакой другой, по нему делались все «цветные» революции, включая украинскую. Под эти революции Парвус брал деньги, постоянно говоря, что он «хочет разбогатеть и разрушить Российскую империю. И то, и другое ему удалось, конечно, этот шлейф прилип к Ленину. О примитивном суждении, что Ленин — немецкий шпион, и говорить не хочу, по самым серьезным исследованиям, Ленин входит в пятерку великих людей, переменивших мир. О моем отношении к революции можете судить по второму слову из названия – неизбежность. Этот подзаголовок возник во время работы над фильмом. Как человек православный считаю, что революция и все последующие события были посланы России как испытание, в стране назревал кризис, духовный, в том числе, и, к счастью, мы из него вышли. Действительно, то, что не убивает нас, делает нас сильнее».
«Ленин – фигура трагическая, хотя бы потому, что до сих пор водят экскурсии в мавзолей. Считаю, что вождя нужно похоронить рядом с Надеждой Константиновной Крупской. Я упоминал сегодня трагический фильм Сокурова, и что мне было бы действительно интересно узнать, так это то, о чем думал Владимир Ильич в последние дни и минуты своей жизни. Каково было столь умному человеку видеть угасание своих возможностей, то, что происходит в стране, и эту тень «отца Гамлета» рядом».
На съемках не без казусов
Снимали, естественно, в Горках. И вот директриса говорит нам с Женей Мироновым — «а на этой кровати умирал Ленин, мы в эту комнату никого и не водим». И заговорщицки – «Говорят, здесь привидение ходит». Мы, конечно, отшучиваемся, и в этот момент ее окликает сотрудница, видели бы как она испугалась!.. Мы с Женей переглянулись – «Скорее всего, ходит…». А в ванной комнате, с прекрасно сохранившимися деталями, мы должны были снимать сцену с Бондарчуком—Парвусом и Паулиной-Софьей: где-то политики решают мировые проблемы, а она в кружеве пены… Осматриваемся. И в этот момент директриса говорит – «Именно в этой ванне бальзамировали Ленина»… Что ж, сцена ушла, в сериале вы видели Паулину в постели.
Ответ Хотиненко тем, кому не хватило энергии в Ленине-Миронове
Не убедило изображение — не смогу и я. Скажу лишь, что нас интересовала та часть жизни Ленина, когда он пребывал в растерянности, и, если бы я чуть дальше снимал, до эпизода, когда наши герои приезжают на петроградский вокзал, это было бы так. Их встретил Сталин и быстро куда-то скрылся, вся режиссура была продумана. А они не знают ни про какой броневик, волнуются – да, Россия, ура, красный флаг, но вдруг арестуют?! А Ленину кто-то сунул букет цветов, он зарделся по-девичьи, и не знал, куда его деть, а броневик уже минут через пять. Отдал кому-то цветы, и осознал, что он в котелке, неуместно перед толпой, и дальше метания с котелком, как с тем букетом — эти детали ежесекундной жизни вождя мне были бы чрезвычайно важны.
Энергия Вагнера укрепляла
Процентов на 60 наш фильм реконструкция, которую нельзя было показать в советское время. Например, Ленин любил песню про разбойников, мы прочли об этом в нескольких воспоминаниях. Нашли ноты, слова, и его соратники спели песню, когда ехали в поезде. Что за стихи он читает? «Море и утес» Тютчева, ответ нашли у Крупской. А строчки там, знаете, какие – «И бунтует и клокочет,\Хлещет, свищет и ревет,\И до звезд допрянуть хочет,\До незыблемых высот»?! «Аппассионату» любил – возвышенная музыка. А энергия Вагнера укрепляла его. Но и уставал от нее – после первого отделения обычно уходили из театра, пишет Крупская.
Велосипедные прогулки с Инессой Арманд в бернском лесу — это правда. Их любовь осталась в устном творчестве, письма, кроме одного, уничтожены. И в этом единственном письме есть откровенные строки – «Теперь бы я была согласна просто смотреть на тебя, обойтись без поцелуйчиков…» Но гораздо большее значение имело для меня его воспоминание о том, как он в полуобморочном состоянии шел за гробом Арманд. Если бы он был чудовище, дракон, черт с рогами, этого бы с ним не происходило. Питались в дешевой столовой — сохранилось меню, и все байки о том, что «гужевали», не более, чем байки. Сужу по ленинским строчкам – «Найдите мне какую-нибудь лекцию, чтобы немножечко заработать».
Мы имели право на фантазию, эпизод с изготовлением флажка из швейцарского платочка и альпийской палки в финале – это же просто мечта. Единственное отступление от реальности – у нас его мастерит Инесса Арманд. И, знаете, если бы в школе мне кто-то рассказал об этой жалкой процессии из 12 саней с красным флажочком — зерно, из которого вскоре вырос другой мир, об унизительных сценах, когда на таможне и в вагоне их не раз выстраивали с номерками, уверен, со мной что-то бы происходило. Фантазировали только в актерских реакциях. Реально меня волновало, откуда взялось слово «батенька» и – кепка. Выяснил, что «батеньку» повторял генерал в популярной пьесе времен ленинской молодости, истоков кепки не нашли. Но мифы сильнее правды.
Момент обожествления Ленина для меня был снят в юности. Помню очень хороший фильм Карасика «Шестое июля» с Лениным-Каюровым и прекрасный портрет задумчивого вождя в первом фильме Никиты Михалкова. Но что любопытно, с моментом обожествления ушел и интерес к этой персоне, и я благодарен судьбе, что она привела меня вновь к октябрятской звездочке.
Мстил ли Ленин за брата?
Представьте себя на месте молодого человека, который получает известие о гибели брата, которого могли помиловать, но он отказался, какие чувства он мог испытывать к этой системе? Конечно, эта эмоция жила в нем всегда. Но наивно предполагать, что это основная причина, по которой Ленин совершил революцию. Владимир Ильич – ярчайший пример пассионария, по Гумилеву, неслучайно он спрашивает Тцару в «Кабаре Вольтер» – «А почему бы вам не предположить, что я хочу осчастливить много людей?» Троцкий был лучшим полемистом, Плеханов — теоретиком, все лучшие по отдельности и в разных сферах, а он оказался лучшим во всех, собрав все в один кулак.
Можно ли назвать Ленина хорошим человеком?
Нет ответа. История сохранила последние слова разбойника, распятого с Христом. Он попросил — «Помяни меня, Господи, во царствии Твоем» и оказался первым человеком в раю. Как знать, может, и у Ленина последними словами были – «Господи, прости!», мы же не знаем. Это чрезвычайно волнует меня, отсюда и чеховский эпиграф родился – «Никто не знает настоящей правды». Некоторые вещи и должны оставаться тайной. Может, и простят, если на последнем вдохе всю энергию просьбы о прощении направить в космос. А право относиться к Ленину так, как считает нужным, есть у каждого. Потому что, скорее всего, эта история про нас, про наши устремления и наше отношение к жизни.
Нина Катаева
- PS. К сожалению, фильму присвоили категорию 16+. Школьникам важно увидеть этот фильм, мало кто из них знает, кто такой Ленин.
