12 ноября отметила бы 85-летие н. а. СССР Людмила Гурченко (1935-2011).
Накануне пандемии в Театре им. Евг.Вахтангова выпустили премьеру «Люся. Признание в любви». Инсценировку по книгам Людмилы Гурченко «Аплодисменты» и «Люся, стоп!», при участии Нонны Гришаевой, написала Алла Зохина. Гришаева с блеском выступила и в главной роли. Известно, что Гурченко сама выбрала этот театр, а то тепло, которое разлито в спектакле, перекочевало на сцену из концертов-квартирников в Музее-мастерской актрисы в Трехпрудном переулке, которые устраивал её вдовец Сергей Сенин.
Нетрудно представить, какая звенящая тишина в зале предшествовала первым фразам Нонны Гришаевой, после которых зритель готов был сказать своё «нет» или «да», это был тот самый случай. И стоило актрисе произнести — «Людмилу Марковну Гурченко близко я видела только один раз, но так и не решилась к ней подойти. Я восхищалась этой актрисой с детства. Была уверена — если быть актрисой, то только такой, как она, которая может всё…», как ключик провернулся, и дверь распахнулась.
Нонну Гришаеву принимают в этой роли безоговорочно, причём-то, что существует она в двух ипостасях — актрисы, мечтавшей всю жизнь приблизиться к кумиру, и самой Гурченко, легко вспархивающей со страниц своих книг, только добавляет зрителям веры в происходящее. Гришаева не стремится «быть похожей» на Гурченко, того рисунка спектакля, в котором, по сценографии Максима Обрезкова, уместился и уголок военного харьковского детства Люси, и подиумы всех сцен — от вгиковской до лос-анджелесской, а главное — уголок её гримёрки с зеркалом и хороводом туалетов, ей вполне достаточно.
Создатели спектакля не промахнулись, назвав его «Признанием в любви» и взяв на себя смелость выступить от имени зрителей. За полгода до юбилея звезды, «чьи роли и песни навсегда в наших сердцах», вахтанговцы сделали трогательное музыкальное подношение ей. В спектакле звучали знаменитые шлягеры в исполнении живого оркестра, артисты знакомили с подлинными историями из жизни актрисы, демонстрировали искусную хореографию. Эмоций добавлял тот факт, что Нонна Гришаева репетировала на тот момент модистку Клару в «Соломенной шляпке», кто не помнит эту звёздную роль Людмилы Гурченко в фильме Квинихидзе 1974 года?..
Режиссёр Алексей Герман, отмечая драматический талант Гурченко, говорил, что она «обогнала время», поэтому ей «пришлось подождать», а сама она была счастлива, что родилась в нужное время, и ей довелось сыграть замечательные роли в музыкальных фильмах.
С музыкой Людмила была неразлучна с детства. Родилась 12 октября 1935 года в Харькове, в семье баяниста и самодеятельной певицы, и, едва смогла удерживать баян в руках, начала выступать. Дома перед гостями и во дворе перед соседями, а, оказавшись с матерью в оккупации, — Марк Гаврилович, несмотря на непризывной возраст, отправился на фронт, — перед немцами за похлёбку. Пела, читала стихи, била чечётку, хорошо усвоив наказ своего продюсера: «Ты дочурка, глаза распрастри ширей, весело влыбайсь и дуй своё!» Отец и назвал её Люси — по имени актрисы из фильма «Акулы Нью-Йорка».
В 1943-ем, после освобождения Харькова, Люся пошла в школу, а через год в музыкальную, где училась с большим усердием.
«Все меня интересовало настолько, насколько это могло быть полезным в моей будущей профессии, — писала в книге. — Отбор происходил чисто интуитивно: хочу, нравится, люблю».
После десятилетки без проблем поступила во ВГИК, в мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. В учебных спектаклях играла драматические роли, а на дипломе — «Кето и Котэ» и «Западня» — танцевала и пела. Дебютировала в «Дороге правды» по сценарию Сергея Герасимова, а в «Карнавальную ночь», после которой проснулась знаменитой, её, по случаю, пристроил сам Пырьев.
«Какое счастье я испытала, когда в чёрном платье, с белой муфточкой пела «Песню о хорошем настроении»! Ведь именно об этом я мечтала в те голодные и страшные вечера в детстве, когда мы с тётей Валей в упоении, среди боа и вееров, мурлыкали мелодии из «Большого вальса»… «Карнавальная ночь» — итог моей двадцатилетней жизни с родителями».
Но фильм сыграл с артисткой и злую шутку: её записали в разряд актрис лёгкого танцевального жанра, написав для неё сценарий «Девушки с гитарой», серьёзных ролей не предлагали, а когда из-за отсутствия денег она стала участвовать в актёрских «халтурах», разоблачили в фельетоне «Чечётка налево».
Правда, причиной опалы называли совсем другое — Гурченко отказалась сотрудничать с КГБ на VI Международном фестивале молодёжи и студентов. И в течение ближайших десяти лет, вплоть до конца 60-х, артистку ждали лишь эпизоды или роли на далёких от столицы студиях («Женитьба Бальзаминова», «Корона Российской империи», «Белый взрыв»).
Пытаясь вырваться за навязанные рамки, Гурченко примеряет драматическое амплуа: в фильмах Владимира Венгерова «Балтийское небо» (в 1961-м представлен на Венецианском кинофестивале) и «Рабочий посёлок» (высоко оценен Алексеем Германом) играет главные роли.
В эти годы у неё все было вперемешку: драма, комедия, водевиль, она была в поиске. Выходила на сцену Театра-студии киноактёра и «Современника», работала в Госконцерте. В период с 1972-го по 1976-й снялась в музыкальных телефильмах «Табачный капитан», «Соломенная шляпка», «Небесные ласточки» и «Волшебный фонарь». На ТВ также выходили её музыкальные телепрограммы, в том числе, бенефисы, позднее записанные на пластинках. В 1975 году снялась в печально-знаменитом музыкальном фильме «Мама» (СССР, Румыния, Франция), где во время съёмок на льду получила сложнейший перелом, который с помощью врачей и собственной силы воли сумела преодолеть.
В 1974 году в прокат вышел фильм «Старые стены», в котором актриса перевоплотилась в директора ткацкой фабрики. После этой картины её пригласил на главную роль в фильм «Двадцать дней без войны» по Симонову Алексей Герман. Роль Нины она выиграла у таких конкуренток, как Алла Демидова, Алиса Фрейндлих, Зинаида Славина, Лариса Малёванная, и это исполнение стало одним из лучших среди её драматических ролей.
Вспоминала о съёмках так: «Я постоянно помнила: никаких расслаблений. Никаких распростёртых объятий. Сыграть роль вопреки всем ожиданиям. Не ждут — сыграть. Но если в роли что-то удалось, то, прежде всего оттого, что в той «германовской» атмосфере нельзя было не заиграть».
Позднее в её фильмографии появились — «Сибириада» Андрея Кончаловского (призёр Каннского кинофестиваля), «Пять вечеров» Никиты Михалкова, «Вокзал для двоих» Эльдара Рязанова, «Любимая женщина механика Гаврилова» Петра Тодоровского, «Полёты во сне и наяву» Романа Балаяна, «Любовь и голуби» Владимира Меньшова.
Зрителю явилась другая Гурченко, которая помогала преодолеть драматические и трагические моменты жизни: «Вы бросить жизнь на кон не бойтесь,\Не проиграв — не победить! \Стремитесь жизнь перекроить! \Не бойтесь жизнь переломить!..»
Людмила Марковна снялась более, чем в сотне фильмов, пробовала себя в режиссуре, автор 17 альбомов и трёх автобиографических книг. Её дуэты и фронтовые песни невозможно забыть, среди 16 видеоклипов особое место занимают песни «Петербург-Ленинград», «Ненавижу», «Молитва», «Хочешь?».
Гурченко — лауреат Госпремии РСФСР им. братьев Васильевых (1976) и Госпремии РФ (1994), Кавалер Ордена «За заслуги перед Отечеством» II, III и IV степени. Среди множества её призов есть Премия имени Клавдии Шульженко, «Ника», «Олимпия», «Россиянин года», «Золотой граммофон», «Легенда стиля», «Моя любовь», «Королева успеха» и даже Премия ООН за гражданскую позицию в области защиты прав человека. О ней сняты десятки документальных фильмов.
Личная жизнь актрисы была столь же бурной, как и творческая. Она шесть раз выходила замуж, у неё была дочь Мария, остались внучка Елена и правнучка Таисия. Актрисы не стало 30 марта 2011 года по причине тромбоэмболии лёгочной артерии. Похоронена на Новодевичьем кладбище.
