Выбор редакции МирТесен.Культура. Смотрите самые интересные фильмы в кинотеатрах начиная с 24-го октября.
«Zомбилэнд: Контрольный выстрел»
Долгожданный сиквел, вышедший в честь десятилетнего юбилея оригинального фильма, который так ждали преданные фанаты. Главные борцы за право человеческого вида на выживание после зомбиапокалипсиса постарели, но не растеряли былой прыти и желания убивать живых мертвецов с чувством полного удовлетворения. За эти годы в мире ничего не изменилось, и настольная книга правил борьбы с зомби все также остается главным литературным трудом выжившего человечества. Которое, конечно же, не спешит учиться на своих ошибках, и даже после конца света продолжает уничтожать друг друга. Так что помимо ходячих трупов, у наших героев появится еще один враг — собственные собратья по биологическому виду. Но для бравых уничтожителей зомби нет проблем, которые нельзя решить парой дробовиков и зарядом взрывчатки.
Сценаристы Ретт Риз и Пол Верник смогли сделать практически невозможное. В сиквеле они собрали оригинальный актерский каст, который за десять лет успел обрасти престижными премиями и повышенными звездными гонорарами. Джесси Айзенберг, Вуди Харрельсон, Эмма Стоун и Эбигейл Бреслин с явным удовольствием вернулись к своим ролям. Для них участие в новом Zомбилэнде явно стало эдаким днем встреч выпускников, где можно позабыть про серьезность, и предаться юношеским забавам. Конечно, деконструировать жанр зомби-боевика в 2019 году уже не так просто, ведь живые мертвецы уже давно набили всем оскомину, а все издевки над жанром уже давно сказаны конкурентами. Но это не значит, что сиквел совсем утратил художественной ценность. Это все такая же отвязная комедия, где даже смерть — повод для шутки, а опасность лишь подталкивает на безумные подвиги. И пускай в фильме нет того новаторского духа, которым был пропитан оригинал, он все равно остается поводом вновь открыть пособие по истреблению зомби, и сделать парочку новых пометок.
Стоит смотреть? Настоящий подарок для фанатов оригинального фильма, и повод сходить в кино для тех, кому надоели скучные пострелушки с живыми покойниками в «Ходячих мертвецах».
«Сторож»
Новый фильм, ставшего за последние 10 лет культовым для отечественного кино режиссера, Юрия Быкова. Главный герой Влад (Юрий Быков), гонимый грехами прошлого, проводит жизнь в одиночестве, работая сторожем в полузаброшенном, построенным еще при Советах, санатории. Его осознанный отказ от человеческого общества нарушает незваная гостья (Алла Юганова), врезающаяся в забор охраняемой им территории. Девушка пьяна, агрессивна, и явно не настроена на диалог. Подоспевший за ней муж (Владислав Абашин), которого та бросила в зимнем лесу, просит сторожа укрыть их на какое-то время. Странное трио людей, каждый из которых бежит от собственного прошлого, очень скоро образует любовный треугольник, разрушить который можно только главным быковским способом. Полнейшей и беспросветной внутренней трагедией.
После не слишком удачной попытки поиграть в коммерческое кино в «Заводе», Быков вернулся к тому, что у него лучше всего получается — камерной драме. Правда новая работа абсолютно нетипична для его творческого метода. Здесь нет частых хлестких диалогов, обязательного остросоциального посыла, и необычных сюжетных поворотов. Но это вовсе не портит фильм. Наоборот, режиссер смог исключительно визуальными метафорами передать грандиозное чувство тоски по чему-то давно утраченному, что нельзя отыскать ни в дружбе, ни в любви, ни в самом себе. Пытаясь ответить на заданный еще Станиславом Лемом в его «Солярисе» вопрос нужен ли человеку человек, Быков как бы подвел черту под всем своим творчеством. И его ответ может не понравится зрителю. Но это не отменяет факта, что постановщик снял одну из своих лучших работ, которая, может быть, окажется для него последней.
Стоит смотреть? Настоящий подарок для всех тех, кто прошел вместе с Быковым его десятилетний творческий путь. Кино, которое вызывает невероятное чувство тоски, но светлой, и с верой в будущее. Не стоит ждать еще одного «Дурака», но и пропускать такие фильмы — преступление.
«Текст»
Клим Шипенко, один из лучших режиссеров массового кино в нашей стране, снял очень личное, почти артхаусное произведение. Молодой парень Илья (Александр Петров), отсидевший в тюрьме 7 лет своей короткой жизни, возвращается на свободы, с надеждами на новую жизнь. Очень скоро он понимает, что его прошлый быт и все главные смыслы существования больше не работают, и единственное, что остается — мстить Петру (Иван Янковский), человеку, по злой воле которого он оказался за решеткой. Герой похищает его мобильный телефон, который дает доступ к переписке, фотографиям, и контактам врага, и в какой-то момент, при помощи текста, сам становится им через экран гаджета. Похитив виртуальную и реальную жизнь обидчика, Илья решает пойти дальше, превратив себя в него.
Взяв за основу нехитрую метафору о том, что жизнь современного человека полностью заключена в гаджете, который он всегда носит с собой, Шипенко снял потрясающую в своем многообразии драму. Герой не просто пытается насолить уже погибшему врагу, он, используя его соцсети примеряет на себя новую личность. Режиссер рассуждает о том, что человеческая душа и мотивация ничего не значат в современном мире, и в маленьком кусочке пластика люди заключают себя самих, не оставляя ничего для собственной реальности. При этом эти крайне депрессивные рассуждения он подает в присущем ему блокбастерном ключе, когда нарратив не теряется за скукой происходящего на экране. Конечно, до метафизики и динамики «Матрицы» фильму далеко, но актуализировать реальную проблему сетевого эскапизма, в который человечество само того не осознавая уходит все глубже, у Шипенко получилось мастерски.
Стоит смотреть? Неглупое кино, которое не заставляет зрителя скучать во время просмотра. Если вы хотите увидеть на большом экране отечественный фильм, не держащий вас за дурака, то «Текст» подойдет идеально. И конечно же, ленту не стоит пропускать всем фанатам Александра Петрова.
«Кокаиновый барон»
Николас Кейдж продолжает то ли свое карьерное падение, то ли наслаждение бесконечным полетом в небосводе утраченных амбиций. Двое отвязных головорезов Повар (Николас Кейдж) и Мужик (Лоуренс Фишбёрн) работают на криминального босса, который постоянно доверяет им самые опасные, а порой и вовсе самоубийственный дела. На новом задании дуэту без страха и чувства совести предстоит проследить за грузом наркотиков, отправленным из Мексики через американскую границу в Канаду. Есть подозрение, что кто-то сливает информацию федералам, и найти «крысу» может только парочка престарелых бандитов.
Конечно, можно было бы процитировать песню Никольского, и сказать, что все дальше ведет исковерканный путь от места достойных побед. И таким бывшим мастодонтам как Кейдж и Фишбёрн приходится сниматься в подобных нишевых боевиках. Но здесь есть одна оговорка. Когда тебе уже нечего терять, даже от такой работы ты начинаешь получать истинное удовольствие. Потому актерский дуэт выкладывается в ленте по полной. Кейдж все также ёрничает, строит ужасно смешные гримасы, и получает очевидный кайф от своей лицедейской экзальтации. Фишбёрн тоже уходит в разнос, воплощая на экране стареющего развратника, который в перерывах между опасными делами любит покутить в компании такого количества женщин, которое в его возрасте уже сложно сделать счастливыми. В итоге актеры спасают проходное кино, превразая боевик с элементами комедии в настоящий праздник шуток и смешных отсылок. Не самый худший результат при имеющихся данных.
Стоит смотреть? Кейдж и Фишбёрн зажигают как в последний раз. Всем фанатам актеров в кино идти обязательно. Для всех остальных «Кокаиновый барон» врядли может стать чем-то интересным.
Также на этой неделе в прокат выходят: «Три секунды», «Арахисовый сокол», «Иные», «Троица», «Портрет девушки в огне», «Поменяться местами» и «Дикая лига».
Денис Юрьев
