На фестивале «Хрустальный ИсточникЪ» в Ессентуках народной артистке России заложили звезду на Аллее славы
На Северном Кавказе Татьяна Пилецкая, одна из первых красавиц советского кино, дважды снималась в лермонтовских фильмах. В середине 50-х сыграла Веру в «Княжне Мери» Исидора Анненского, а в 80-х — княгиню Нессельроде в «Лермонтове» Николая Бурляева. Так что на фестивале в Ессентуках, где 93-летней актрисе вручили награду «За высокое служение искусству», ей было что вспомнить. Также она представила фильм Ренаты Литвиновой «Северный ветер».
В этой фантастической истории про нагрянувший матриархат, при котором всё рухнуло, Пилецкая сыграла главу клана, мать владетельной Маргариты, героини Литвиновой. На встрече со зрителями Татьяна Львовна рассказала, как оказалась в этой картине: «Мне позвонила ассистентка Ренаты Литвиновой и сказала, что она хочет со мной встретиться. А у меня как раз шли съёмки картины «Па-де-де», спектакли были, но я согласилась. Рената произвела на меня очень хорошее впечатление, рассказала о роли, которую хотела мне предложить. А когда в конце разговора я спросила, кто ещё будет пробоваться на эту роль, ответила – «После встречи с вами никто».
«Это моя любимица, люблю актрис старой школы. Сейчас таких нет. А Пилецкая, которая до сих пор блистает на сцене «Балтийского дома», из очень древнего рода. Её прапрабабушка была первой женщиной-офицером, после гибели мужа пошла на войну и дослужилась до высокого чина. В бою ей оторвало руку, и после этого она ещё вышла замуж и родила детей. Эта сила духа, конечно, передалась Пилецкой. Такие актрисы именно «служат» сцене. Татьяна Львовна иногда не могла вырваться на съёмки, и мы подстраивали под неё съёмочные дни».
Рената Литвинова
Карьера Пилецкой в кино после окончания Вагановского училища началась с массовок и эпизодов на «Ленфильме». Но однажды эпизод обернулся ролью героини Крымской войны Даши Севастопольской в фильме Григория Козинцева «Пирогов». А спустя несколько лет приятельница мамы представила её Александру Вертинскому, приехавшему в Ленинград с концертом.
«С такой внешностью надо сниматься в кино», — вынес вердикт артист и порекомендовал Татьяну на роль Веры в «Герое нашего времени» на студии им. Горького. А через год актриса сыграла отрицательную героиню в картине «Разные судьбы» Леонида Лукова.
«С этим фильмом ко мне пришла популярность, но, в связи с ним, мне пришлось пережить и немало отрицательных эмоций. Не поверите, меня перестали утверждать на роли, режиссёры говорили: «Нет, у нее глаза злые, не-не, нет». На Дездемону не утвердили, а также в картину «Милый друг» — недавно перебирала пачку неутвержденных ролей».
Татьяна Пилецкая, народная артистка России
Актриса ушла из Музкомедии, поступила в Театр-студию киноактёра при «Ленфильме», и ездила, в основном, на встречи со зрителями. Но однажды ей предложили попробовать себя на сцене, и оказалось, что театр – это её. Вскоре худрук Театра имени Ленинского комсомола предложил ей роль Роксаны в спектакле «Сирано де Бержерак». За 16 лет сыграли его 604 раза. С 1963 года актриса в труппе этого театра, который зовётся теперь «Балтийским домом».
Непростые периоды возникали нередко, и как-то, не обнаружив свою фамилию при распределении ролей в новом спектакле, Пилецкая отправилась в архив изучать свою родословную. Работать со старинными фолиантами ей понравилось, и результат не замедлил явиться: первую книжку назвала «Серебряные нити». И теперь при возникновении «периодов» ей было куда отступать: Пилецкая – автор пяти книг. А тут ещё муза её посетила — Татьяна Львовна стала писать стихи. Дерзает спорить с Пушкиным — «Я не люблю природы увяданье… люблю весну». А своему возрасту посвятила такие строки: «Зачем считать года, когда за ними не угнаться…,\ Пусть будет, как всегда,\ Мне 33…»
Пилецкая ценит свое участие в мелодраме Антона Сиверса «Вербное воскресенье»: бывшие балерины в её фильмографии – особая статья. Короткометражка Валентины Коровниковой «Па-де-де», где она также сыграла бывшую танцовщицу, участвовала во множестве зарубежных фестивалей, получила массу призов. Балету она благодарна за выдержку, эмоции и умение держать форму.
Тем не менее, размышляя о балетной стезе, искренне удивляется.
«Не понимаю, как мама могла отправить меня в эту адскую профессию, в которой мало таланта, чтобы добиться успеха, надо иметь бешеную хватку. Помню, как на приёмных экзаменах мы кругами ходили перед Вагановой, Улановой и Дудинской, когда они изучали наши возможности, а потом могли выдать: «Все хорошо, только ручки короткие».
Татьяна Пилецкая
Первым педагогом актрисы была Евгения Снеткова-Вечеслова, мама балерины Вечесловой, а выпускала ее Мария Романова, мама Улановой.
Пилецкая занята в трёх спектаклях на сцене «Балтийского дома»: «Деревья умирают стоя», «Ма-Мурэ» и «Семья в подарок» по пьесе Птушкиной «Пока она умирала». Смешная встреча была у неё с автором: все волновались, ждали её на премьеру. Особенно нервничала Пилецкая: что скажет Птушкина, соответствует ли ее видение образа замыслу драматурга.
«Захожу в зал, — вспоминает, — навстречу идет женщина, останавливается и говорит: «А я думала, вы выше ростом…» Всё! А спектакль идет с большим успехом, и роль мне очень нравится».
В «Русской антрепризе» имени Андрея Миронова у актрисы спектакль «Баба Шанель» Коляды. На протяжении шести лет с удовольствием играет эту комедию с четырьмя актрисами из разных театров. Не так давно были на гастролях в Москве, в Малом театре. Приём был царский: зрительный зал вышел на улицу, актрис осыпали лепестками роз, шампанское лилось рекой.
В Художественном музее Куму в Таллине хранится картина «Девочка с куклой» («Портрет Татули») работы гениального автора «Купания красного коня» Петрова-Водкина. Это портрет девятилетней Татьяны. Родители актрисы дружили с семьей художника, и когда родилась девочка, Кузьма Сергеевич стал ее крёстным. Позднее Петровы-Водкины переехали в Пушкин (Царское село), где жили в трехкомнатной квартире в помещении самого лицея, родители Пилецкой часто ездили к ним в гости. Брали с собой и дочку.
«Жили тогда все скромно, сардельки и халва есть на столе, и то хорошо. Однажды Кузьма Сергеевич сказал маме, что хочет порисовать меня. На меня надели выходное платьице, папа приёвез из Ленинграда куклу — происходило это в поселке Сиверском, под Ленинградом, где мы на лето снимали дачи. Изба Кузьмы Сергеевича была напротив нашей, и на сеансы я ходила к нему на террасу. Сидеть неподвижно мне было трудно, и художник отпускал меня побегать… Когда Петров-Водкин стал неугоден властям, и его картины распределили по разным музеям, «моя» попала в Художественный музей Таллина, в отдел русской живописи. И когда наш театр поехал на гастроли в Таллин, я связалась с музеем, чтобы узнать режим работы, и, что вы думаете, они привезли этот портрет на сцену, и я первый раз дотронулась до него».
Татьяна Пилецкая
Год назад Татьяну Львовну приглашали в лицей на торжество, связанное с юбилеем, повели на экскурсию в музей художника.
«Сердце у меня, конечно, забилось, — призналась она, — когда мы с родителями приезжали в гости к Петровым-Водкиным, то жили в одной из их комнат. Заходим – ничего не узнать, но всё аккуратненько, на стенах картинки висят. Ничего похожего и в комнате, где мы останавливались. Спрашиваю – «А где чёрный ход?» — через него я бегала, когда мама звала меня кашу есть, показали – и я даже знакомую светлую ручку на двери потрогала. Мне помнится, что тогда под окном «сидел» Пушкин, и я, дерзкая, набирала букет ромашек, залезала на памятник и, сидя рядом с поэтом, плела веночки. Мне, конечно, не поверили, потому что теперь Пушкин «сидит» в садике… Одним словом, пришли мы в эту комнату, и экскурсовод говорит – «Сейчас вы будете гостьей Петрова-Водкина» и показывает фото-подборку со знаменитостями того времени. И вдруг появляется «моя» картина, но с неправильной подписью, назавтра казус исправили, и под моим портретом значилось: К. Петров-Водкин. «Девочка с куклой» («Портрет Татули»).
Нина Катаева
