Патриарх Московский и всея Руси Кирилл призвал верующих молиться о том, чтобы не произошло новой мировой войны, нынешний период истории он назвал тяжелым, опасным и судьбоносным для России.
Об этом предстоятель Русской православной церкви заявил в пятницу после литургии в храме Христа Спасителя в день памяти великомученика Георгия Победоносца, сообщает ТАСС.
Патриарх Кирилл призвал молиться святому великомученику Георгию Победоносцу, с днем памяти которого связано время окончания на территории Советского Союза Великой Отечественной войны.
6 мая, отмечается день памяти Георгия Победоносца – святого, которого почитают все христианские конфессии и, даже, в мусульманском мире. На Руси Георгий стал не просто любимым святым, а прочно вошел в быт и сознание народа, про него слагались сказания и песни. И, конечно же, стал символом воинской доблести и отваги, его изображение на государственном гербе.
Напомним, президент РФ Владимир Путин 21 февраля подписал указы о признании суверенитета ЛНР и ДНР, а в ночь на 24 февраля объявил о начале специальной военной операции в Донбассе. Путин подчеркнул, что Москва не собирается оккупировать Украину, но будет стремиться к её демилитаризации и денацификации. Минобороны неоднократно заявляло, что российские войска не наносят ударов по гражданским объектам.
Как сообщал «ГлагоL», в пятницу, 15 апреля, в Минобороны заявили, что российский корабль нанёс удар ракетами «Калибр» по военному заводу на окраине Киева. Были уничтожены цеха производства и ремонта зенитных ракетных комплексов большой и средней дальности, а также противокорабельных ракет.
К 100-летию на сцене поставили великий роман Льва Толстого
Не передать с каким предощущением счастья самая чувствительная часть публики шла на премьеру «Войны и мира». Роман должен был ожить на целых пять часов, и подсознательно всем хотелось остаться с ним, ожившим, один на один. Что говорить, ожить на сцене совсем не то, что на экране… А время пришло. Два года назад, на сборе труппы Римас Туминас поделился с коллегами посланиями Льва Николаевича, он тогда лишь собирался начать репетировать эту громадину.
«Терпеливое осмысление жизни и смерти, войны и мира – это тихий стон человека и земли, и вечный трагизм его стремления к счастью, — процитировал он классика. — Цель художника не в том, чтобы неоспоримо разрешить вопрос, а в том, чтобы заставить любить жизнь в бесчисленных, иногда неистощимых всех ее проявлениях».
И прокомментировал: «Тихий стон человека и земли» – это уже определяет стилистику, дает запах. «Цель художника – призыв к счастью: этим все сказано».
Над романом «Война и мир» Толстой работал шесть лет – с 1863 по 1869 год, и работа потребовала колоссальных творческих усилий от автора. Текст много раз перерабатывался, были написаны десятки вариантов вступлений, главы нещадно выбрасывались, появлялись новые персонажи, уточнялся замысел, менялось название. И наконец из семейно-исторического романа типа «1805 год» в результате идейного обогащения произведение превратилось в эпопею огромного исторического масштаба. Толстой широко вводит в роман философские и исторические рассуждения, государственных лиц, создает картины народной войны, почти полностью меняет план его окончания – так появляется «Война и мир».
Римас Туминас укладывает эпопею в три части сценического действия — роман идёт с двумя антрактами — первые две части посвящены «миру» и заключительная – «войне». Смотреть премьеру следует, повинуясь требованию Туминаса «забыть всё, что вы знали…», в частности, о князе Андрее – говорил он, обращаясь к одному из исполнителей этой роли.
Ключом к постановке избрана условность – на самом радикальном уровне. Декораций нет, все происходит на фоне огромной «живой стены», в клубящейся сиреневатой дымке которой «спрятаны» и златоглавая Москва, и поле Бородино, все основные интерьеры и экстерьеры толстовского романа (сценография Адомаса Яцовскиса, световая палитра Александра Матвеева, при участии заслуженного деятеля искусств Дамира Исмагилова).
В пространстве огромной сцены оживают все основные герои романа, всего их в романе около пятисот. Художник по костюмам, лауреат Госпремии Мария Данилова одевает персонажей в темные, черно-серые одежды, акцентируя яркими пятнами мундиры военных и бальные платья героинь. Мысль о войне подспудно живёт в героях, начиная с первой сцены 1805 года. Зрителей настраивает на эту мысль минорная музыка Гиедрюса Пускунигиса. Как дань памяти Фаустасу Латенасу, постоянному соавтору Туминаса, в музыкальную ткань партитуры спектакля включён фрагмент из музыки к его легендарному спектаклю «Вишнёвый сад» (1990). Едва различимый «тихий стон человека и земли» раздаётся здесь в первый раз.
В первой сцене в салоне Анны Павловны Шерер (Анна Дубровская), главного командора великосветского Петербурга, обсуждают международную обстановку, всячески порицая Наполеона, и думая, что решают тем самым судьбы мира. На сцену, один за другим, являются представители главных кланов Москвы и Петербурга – Ростовых, Болконских, Безуховых, Курагиных, Друбецких, вокруг которых сосредоточено действие. В нём активно участвует колоритная Марья Игнатьевна Перонская (н.а. Людмила Максакова) – роль, развернутая режиссером из эпизодического персонажа.
Впротивовес чопорным завсегдатаям салона Шерер сцена в московском доме Ростовых. Добрейшей души человек, граф Илья Андреевич Ростов (н.а. Андрей Ильин) задаёт атмосферу в доме, исполняя романсы и поклоняясь своей «графинюшке» (несравненная н.а. Ирина Купченко), на которой держится дом. Это здесь вылетает на сцену балетная четвёрка молодых людей, смеясь, выделывая разные па и зависая в воздухе.
Наташа (Ольга Лерман), Соня, племянница графа (Мария Волкова), Николенька (Юрий Цокуров), Борис Друбецкой (Николай Романовский). Что они вытворяют – поют, играют в прятки, целуются, на данный момент это две юных пары, катаются на пианино. А у тебя почему-то подкатывает ком к горлу, как будто видишь старинных друзей детства, и так будет не раз на протяжении спектакля. Впрочем, объяснение этому дала в одном из писем Софья Андреевна Толстая: «Лёвочка всю зиму (1886-1887 гг.) раздражённый, со слезами и волнением пишет». Мир – это главная ценность для пацифиста Толстого, и понимает он его как единение людей, в центре которого для него – семья.
Сцена из спектакля «Война и мир»
В спектакле не увидим хрестоматийных сцен – «высокого неба» Аустерлица, «полёта» Наташи в Отрадном, но «первый бал» её будет. И это будет «полёт», в который она отправится поначалу одна, так ей хочется танцевать, пока Пьер (Павел Попов) не направит к ней Андрея Болконского (Виктор Добронравов). Белое платье Наташи, летящей по кругу, это как парус надежды на её идеальное счастье. Но Толстой, пишущий о «вечном трагизме» человеческого стремления к счастью, знает, что говорит.
Наташа, оставленная Болконским на год «проверки чувств», пройдя круги жизненных испытаний, и прежде всего, соблазн «счастья» с Анатолем Курагиным (Владимир Логвинов), испытает этот «трагизм» в полной мере. Раненый Андрей умрёт на ее руках, и режиссер с хореографом Анжеликой Холиной отправят Наташу в ещё один тур вальса. В черном вдовьем одеянии она вновь парит над землей – вечный символ толстовской мечты о счастье.
Андрея Болконского в спектакле многие не узнают – гордец, ослеплённый мечтой о славе, не способный любить. И это после мечты всех барышень Советского Союза об этом красавце. Но если внимательно прочесть роман, никаких отступлений в трактовке образа младшего Болконского не увидим, превалировало в Андрее именно это. Возможно, он стал бы другим, останься жить, но вечность взяла его к себе именно таким. Знаменитый разговор Андрея и Пьера о поиске истины – из серии все того же трагического стремления человека к счастью, где слились воедино толстовская жажда любви и христианского смирения.
Болконского-старшего, являясь в разных ипостасях, играет н.а., лауреат Госпремии Евгений Князев: то это государственный муж чрезвычайно строгих правил, то шутник, то едва не охальник, резво обнимающий компаньонку княжны Марьи (Екатерина Крамзина) — Мадемуазель Бурьен (Аделина Гизатуллина). Настоящий спектакль разыгрывает старик, встречая в Лысыз Горах князя Василия Курагина (н.а. Владимир Симонов), намеревающегося поправить свои финансовые дела женитьбой сына на Марье Болконской. Ловелас Анатоль при нём (Владимир Логинов). Уезжают сваты ни с чем, а старик Болконский доволен, что взял верх над подлой природой человека. В глубине души он нежно любит княжну Марью, хотя и третирует ее занятиями точными науками, и ни за что на свете не готов с ней расстаться. Сына – князя Андрея старик обожает.
В спектакле много открытий, но одно из главных – Пьер в исполнении Павла Попова, который внешне совсем даже не толстяк и не «мешковат», но актеру удалось воплотить в своем персонаже ту лучшую часть души – «Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей», как говорит он Наташе, делая ей предложение, которую автор романа придал ему, как и князю Андрею, из собственной жизни.
Пьер остро чувствует несправедливость, но бесшабашная юность провела его, незаконного сына, а потом наследника первого богача Москвы графа Безухова, по таким рифам, что ему не раз приходилось совершать ошибки, а потом бороться с самим собой. Именно он сводит счёты со сладкой парочкой Курагиных – собственной женой Элен (Яна Соболевская) и ее братцем Анатолем, едва не опозоривших Наташу Ростову. Именно Пьер-Попов, после того, как своими глазами увидел войну на поле Бородина, пережил пожар Москвы и плен, делает убедительный акцент на мысли Толстого о том, что что «человек сотворен для счастья, что счастье в нём самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка». От чего, стало быть, нужно отречься.
Война, по Толстому, не любезность, а самое гадкое дело в жизни. Войне в спектакле посвящена третья часть. Две сцены, поставленные с радикальной изощренностью, производят огромное впечатление. Бородинская битва на вахтанговской сцене: это одинокий солдат (Николай Ростов), идущий в штыковую атаку, на поле, усеянном пустыми шинелями. А пожар в Москве возгорится от единственной спички, зажжённой в руках Марьи Игнатьевны Перонской. Компьютерное воображение зрителей дорисует картину, и, судя по аплодисментам, замысел режиссера внятно прочитан.
Замечено, что во время действия некоторые персонажи, например, Андрей Болконский, нарочито, вне действия, бросают взгляд в зал, словно хотят понять, как воспринимается спектакль. Или некто Ушелец (А.Пархоменко), в нужные моменты подаст в руки Пьеру или Андрею нужный реквизит. А когда Пьер расправится с совершившими подлость Элен и Анатолем, вдоль задника неспешно пройдёт старец в подпоясанной рубахе, с тростью в руке. И тем же строгим взглядом взглянет в зал… Очень неожиданно. На поклонах старик мелькнет ещё раз. Кажется, ему понравилось…
13 ноября 1921 года артисты Третьей студии МХАТ под руководством Евгения Вахтангова сыграли спектакль «Чудо святого Антония» по Метерлинку. Так в особняке В.П. Берга по адресу Арбат, 26 миру было заявлено о рождении нового театра. После спектакля в зале всего на 150 мест состоялся концерт с участием Станиславского, Южина, Михаила Чехова, самого Вахтангова. Все ликовали, но никто не мог и предположить, что их детище станет одним из лучших театров России, опыт которого будут изучать и 100 лет спустя. А зрители будут приходить в театр всё по тому же адресу на Арбате.
Римас Туминас объявил 13 ноября Днём тишины и устроил настоящий День открытых дверей. Никакого спектакля не было, но зрителям едва хватило этого дня, чтобы пройти по театральным маршрутам вахтанговцев. Большое фойе было не узнать – костюмы, элементы декораций, реквизит из спектаклей разных лет можно было увидеть на крупном плане. Вот «Ромул Великий», а вот «Царь Эдип» — видишь, словно в 3D. Преображены были все фойе, к фотовитринам добавились выставки костюмов. Посмотрев в Малом зале видеозапись спектакля «Принцесса Турандот» в постановке Евгения Вахтангова (восстановлен Рубеном Симоновым в 1963 году, телеверсия снята в 1971-м), зрители увидели те самые костюмы в большой витрине. Краски наряда Калафа ничуть не потускнели. В соседнем фойе целый подиум занимает «Мадемуазель Нитуш», и, надо же, в этот момент мимо своих платьев проходит Нонна Гришаева, которую не все узнают из-за маски.
Занятно, что в этот день были открыты рабочие кабинеты нынешних и прежних руководителей театра, зрители проявляли к ним живой интерес. В комнатах было не протолкнуться. В музее, посвящённом спектаклю «Пристань», поставленном Туминасом к 90-летию театра, экскурсию проводит директор Кирилл Крок. Показывает высшую награду — Российский орден «Заслуги перед Отечеством I степени Владимира Этуша за номером 74. Видим его письма с фронта, книжку красноармейца, личные вещи. В витринах, посвящённых Василию Лановому и Юрию Яковлеву, также можно увидеть государственные награды и личные вещи артистов – записные книжки, часы, очки, галстук-бабочку. Французские каминные часы XVIII века, принадлежавшие старейшей актрисе театра Галине Коноваловой, почти 80 лет прослужившей вахтанговской сцене, передали в музей её родственники. Печально осознавать, что два года назад здесь ещё не было мемориальных вещей Ланового. Сегодня в витрине и профессиональные награды Василия Семёновича – статуэтки «Ники», «Золотого орла», «Золотой маски», премии Андрея Миронова. В музее представлены костюмы, в которых артисты играли в спектакле «Пристань».
В экспозиционном зале также можно увидеть личные вещи артистов, в частности, Бориса Щукина, первого исполнителя роли Ленина — здесь его стол и диван. Автографы Максима Горького и Алексея Попова, кепка Владимира Ильича, подаренная артисту Крупской. В зале воссозданы интерьеры квартир Бориса Щукина и Михаила Ульянова. Над диваном Щукина ёлочкой расположена галерея портретов ближайших сподвижников, венчает её «Портрет неизвестного» в форме поручика Российской императорской армии, предположительно, это дед актёра, Владимир Щукин, о чём вслух артист не упоминал.
Экспозицию домашнего кабинета Михаила Ульянова зрители увидят впервые. Художник постарался разместить предметы интерьера так, как они стояли в квартире артиста. Дочь Елена, посетив экспозицию, сказала: «Не хочется уходить, я как будто дома».
«Елена с дочерью Елизаветойоценив то, что театр занимается сохранением истории, передали нам в дар предметы интерьера, один из первых вариантов «Хрустальной Турандот», а также костюм Бонапарта, в котором артист играл императора в спектакле Эфроса на Малой Бронной. Известно, что через вещи, которые собирает человек, раскрывается характер и масштаб его личности».
Антон Прохоров, замдиректора по репертуару и работе со зрителями
В витринах видим костюмы, в которых Щукин играл Тарталью (1922), а Ульянов — Бригеллу (1963) в «Принцессе Турандот». Все костюмы военного времени погибли, их пришлось восстанавливать, но сохранился колпачок, в котором Щукин почти 17 лет играл Тарталью. В первые дни войны Вахтанговский театр был разрушен во время ночного авианалёта, погибли два актёра и курьер, которые сбрасывали с крыши зажигательные бомбы. Здание было восстановлено лишь в 1949 году.
У артистов в этот день были непростые роли, зрители окружали их в самых разных точках театра, просили автографы, фотографировались на память, расспрашивали о ролях, и никто никому не отказывал. Зрители делились впечатлениями: кому-то удалось поговорить с Маковецким, кому-то с Евгением Князевым. Чаще всего артисты вспоминали, как попали в знаменитую труппу, и как справлялись с эмоциями, видя среди будущих коллег Михаила Ульянова, Василия Ланового, Юрия Яковлева.
В одном из фойе пересекаемся с Ириной Купченко, перекидываемся парой слов, вспоминаем фестиваль в Оренбурге, где она представляла «Училку». Её новая роль — графиня Ростова в «Войне и мире», мать семейства. Актриса, как всегда, раздумчива и прекрасна.
На лестнице, ведущей на бельэтаж, зрительницы атаковали Виктора Добронравова, одного из исполнителей роли князя Андрея в «Войне и мире». Пытаюсь взять блиц-интервью: «Ваш герой непривычно жёсток и одержим желанием славы».
«Таким придумал его Римас Туминас, он требовал, чтобы мы забыли всё, что думали раньше по поводу князя Андрея, потому что видит его совсем в другом ключе. А поскольку наш театр режиссёрский, задача заключалась в том, чтобы довериться режиссёру. Конечно, мне было непросто, мы все живём в мире стереотипов, и роман Толстого каждый читает по-своему, у каждого «свой» князь Андрей. Помимо этого, есть куча экранизаций, и с годами начинают рождаться хрестоматийные вещи. Впрочем, это долгий разговор…»
Виктор Добронравов
Михаил Васьков, весельчак Нонанкур из «Соломенной шляпки» Лабиша и трогательный Папа в спектакле о Людмиле Гурченко«Люся. Признание в любви», рассказал о коллегах, работавших в театре во второй половине прошлого века — в фойе бельетажа висят их портреты. «Самым великим чудом» Вахтанговского театра назвал Николая Гриценко. Зрители припомнили «Анну Каренину», «Хождение по мукам», «Семнадцать мгновений весны», а Васьков посоветовал всем скачать из интернета «Шведскую спичку»: «Только посмотрите, что он там творит, как умирает от страха и падает в обморок, с ним рядом играют великие артисты, но их не видно».
Экскурсовод поразмышлял о том, как важно быть чутким партнёром на сцене. Семнадцатилетним играл в одном спектакле с Николаем Плотниковым, известным широкому зрителю по кино, в частности, по фильму «Девять дней одного года». И там была сцена, когда отец-академик дарит сыну на день рождения электробритву.
«Ту самую, которая заводилась, как часы, и не брила, а выщипывала щетину, которой тогда у меня и не было. Но Николай Сергеевич брил очень нежно, не дотрагиваясь до кожи, и при этом у нас шла научная беседа. Потом пришёл другой артист, тоже классный, но он брил меня по-настоящему. Чтобы на спектакле не было больно, я выскребал себе лезвием подбородок, но «папа» всё равно въедался мне в кожу, произнося свои умные слова. Мне казалось, что у меня вылетит челюсть… К слову сказать, в театре про Плотникова говорили, что он брился для того, чтобы не мешать менять парики. Вообще в начале XX века артистов можно было узнать именно по этой внешней черте, потому что у мужчин была мода на бороды и усы».
Михаил Васьков, Заслуженный артист РФ
Рассказал Васьков и настоящие актерские байки, как например, водители 39 троллейбуса, останавливаясь у театра, провозглашали – «Остановка театра Астангова» — вместо Вахтангова, зная, что картине «Пятнадцатилетний капитан» по роману Жюль Верна именно Михаил Астангов сыграл коварного кока Нэгоро. А в Киеве почитатели таланта Николая Тимофеева, полвека прослужившего на знаменитой сцене, так оформили гастрольную афишу: довольно мелко перечислили имена Михаила Ульянова, Аллы Парфаньяк, Елены Измайловой, супруги Тимофеева, и подчеркнуто крупно вывели — Мыкола Тимофеев.
«В День тишины мы откроем коробку исторической сцены, будем слушать голоса ушедших, они будут раздаваться будто с записей на подпорченной пленке, как из того мира, с потрескиванием. Многих мы не узнаем».
Римас Туминас, художественный руководитель Государственного академического театра им. Е. Вахтангова
Так и было, в полумраке зрительного зала целый день звучали голоса. На чёрном фоне сцены из небытия всплывали светящиеся точки имён, приближались к вам, и, отзвучав, удалялись вновь… Вечером, в 19.00 все собрались в зрительном зале, чтобы устроить овацию устроителям праздника – команде Римаса Туминаса и Кирилла Крока.
Удивительно, как все повторяется. «Всюду было очень приятно – и в зрительном зале, и в фойе, и в артистической. Светло, тепло, уютно» — это написано сто лет назад. И выходит совсем по Толстому: «Если сила плохих людей в том, что они вместе, то хорошим людям чтобы стать силой, надо сделать тоже самое». Показы «Войны и мира» только начинаются…
